戴志光：木雕上刻下老湘潭的精氣神

一張簡易書桌，一個椅子就是老木匠戴志光的「工作室」。

一旦開始工作，周遭的事物便與戴志光脫離了聯繫，全神貫注地投入到木刻中。

選料、出圖、開鋸、拉花……每道工序都不能馬虎。

看著即將完成的作品，戴志光總是精益求精，反覆思量著哪還能更進一步。

戴志光大部分作品已售出，我們在他家只見到了一些未完成品。

部分作品。

紅網時刻記者 凌雨晴湘潭報道

在湘潭市博物館裡陳列著這樣一件來自清代的木雕人物山水圍屏。它由九扇小屏半圍式組合而成，頂端楣板浮雕暗八仙，人們可以在屏面上欣賞到當時湘潭一年四季的情景變化。說起這山水圍屏，不得不提到一位有著52年從業經驗的木匠老手藝人--戴志光。

原來，這件山水圍屏是1984年湘潭市博物館成立之時移交過來的，但受展陳條件等因素限制，一直被封存在大木箱子里。湘潭市博物館也多次嘗試請來木匠拼接組裝屏風，但都沒有成功。直到2015年，工作人員在湘潭仙女山附近，尋訪到了年近七旬的老木匠戴志光。在戴志光的巧手修復下，屏風終於重現夕日光彩。從封存到展出，時隔幾十年，木雕人物山水圍屏終於亮相在世人面前。

「屏風是黃楊木的，從頭到尾，我都沒有使用刀具，只是使用了一些膠來粘合破損的地方，這樣才能夠保持屏風的原汁原味。」戴志光清晰地記得，他第一次見屏風的情景。除塵後將屏風的各個部件進行分類。歷經上百年，屏風有些殘損，所以拼接之前，必須先進行修復。

修復屏風時，戴志光也細細品味過屏風精美的雕工。屏風的框架和屏心的雕花木板是可以分開的，每扇屏之間通過斗榫相連。屏心上下雕刻了16幅山水人物、亭台樓閣等圖案。「雕匠把每個季節的環境變化和人物的生活場景都立體地表現了出來，真是神乎其神。」戴志光對屏風的雕工嘖嘖稱奇，對雕刻者設計構思的更是欽佩。

在戴志光眼中，這次文物修復既是一項特殊的工作，更是一次與先人前輩們的靈魂交流。他認為，屏風的雕刻者不僅是一位技術高明的雕刻工匠，更是一位見多識廣的畫家。幾十年的工作經驗告訴他，如果繪畫和雕刻不是同一個人，不可能雕出這麼完美的效果，至此他更加堅定了努力成為一名好木匠的想法。

在雨湖區響塘鄉的一棟舊式土磚房裡，我們再次見到了技術高超的老木匠戴志光。一頭銀髮的他坐在一條小木凳上，戴著一副老花眼鏡，右手拿著刻刀，心無旁騖的在進行木刻，時而凝眉審視，時而快速雕琢修補，小心翼翼地刻出人物的輪廓。歲月在他黝黑的皮膚刻下深邃的皺紋。

與尋常鄉間人家不同的是，我們在戴志光家房門口發現了一幅四字對聯--「大鵬志向，旭日光華」。戴志光說：「這是當初建房子的時候根據我的名字題寫的，也一直鞭策著我和家人做事要有目標，有志向。」

1948年，戴志光出生在湘潭市雨湖區響塘鄉，由於父親是當地較有名氣的機械模木雕刻師，從小耳濡目染的他與木頭結下了不解之緣。18歲時，戴志光學習木工手藝，由於天資聰穎加上勤奮好學，很快成為響塘鄉一帶有名的木工師傅，最多時帶了14個徒弟，找他定製私人傢具的人是走了一撥又來一撥。

會做木工的不會做木刻，會木刻的不一定會做木工。最讓戴志光得意的，是經過幾十年工作經驗的積累與探索，能完整的做出一套仿古傢具，從前期的木工製作，到後期的雕刻打磨，他都能一人獨自完成。他說：「雕刻，其實是件很磨練性子的事情，一定要專心地做，每一件手工藝品都傾注了很長時間的心血，因而每一件作品都是有靈魂的。」

戴志光人很開朗，話卻不太多。他的語言都在手藝里。戴志光保持著一顆匠心，用一把刻刀，細細打磨著手中的作品，不僅雕出了老湘潭人務實樸素、精益求精的精氣神，更是刻下了一段平凡堅守的舊時光。

「慢工出細活，我願意在喜歡"熨帖"（妥帖）的老闆手下做事，稀里糊塗做的東西，我怕砸自己的招牌。」戴志光說，手藝行當一定要耐得住性子，千萬不能馬虎了事，要在平凡中將工作做到極致。

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