18年四部戲，陳佩斯證明了自己，但他說，「感謝王景愚、馬季、姜昆當年點撥」
轉載於：文匯網
「很多人認為喜劇就是一種噱頭，其實它比其他戲劇類型更注重結構。」昨日，喜劇大師陳佩斯現身上海，為他將要開啟全國巡演的四部喜劇作品站台。
「不重視結構的喜劇難以呈現深刻的『笑果』。」他說，「演員在台上能夠直接感知觀眾的反映，故事表層下的結構一旦初現端倪，笑的感覺和期待就已形成。觀眾就知道，嘿！這人要倒大霉了。」
將於今年秋天從上海出發全國巡演的《托兒》《陽台》《老宅》和《戲台》四部喜劇作品，集中展現了陳佩斯喜劇創作的成果，以及他酸甜苦辣交織的40年舞枱曆程。據展演合作方大麥透露，上海開票首日票房已突破150萬，可見上海觀眾對陳佩斯及其作品的認可與喜愛。
合理地運用感性情感，否則喜劇就是廉價的
《托兒》是陳佩斯在舞台創作的起步之作，首演於2001年。陳佩斯所飾演的陳曉是一個「婚托兒」，專門為別人戀愛相親「打邊鼓」做策應。在這部作品中，觸碰到了喜劇與生活的良性關係，從真正的生活中找到了喜劇走進百姓的方向。
《陽台》則在《托兒》亮相四年後誕生，在主題上依舊關注民生，不過在喜劇創作的技巧上，《陽台》更為複雜精巧。六個人物三條線索齊頭並進，巧妙地利用「誤會」與「錯位」等手法組織劇情的推進，使得這部作品在結構完整度上有了質的飛躍。
《陽台》演出十年之後，陳佩斯推出了《戲台》。這部作品即將迎來它的第200場演出，截至目前場場上座率百分之百。舞台上，陳佩斯和楊立新攜手演繹了一個戲班在亂世中求生存的故事，很多觀眾坐在劇場里從頭笑到尾，卻在走齣劇場後潸然落淚。
陳佩斯認為《戲台》是他迄今最好的作品。「沒那麼心急火燎地想去說明一些東西，證明一些東西了。」在他的理解中，喜劇看似是被情感支配的一種表演方式，但偏偏創作者需要用理性思維去梳理去控制，合理地運用感性情感，否則喜劇就是廉價的。
感謝王景愚、馬季、姜昆「點撥一二」
1984年春晚，陳佩斯和朱時茂搭檔表演《吃麵條》，讓全國觀眾記住了他。「那時候的我對喜劇一無所知。」陳佩斯在接受採訪時坦言，特別感謝王景愚、馬季、姜昆這些前輩大師做他的「引路人」。「經他們點撥、調教，戲就出來了，那是我人生最重要的時刻。」
如今，陳佩斯終於找到了適合自己的創作土壤。《戲台》票房和口碑的巨大成功，也令他看到「喜劇」有市場，他決心把這條路走下去。
「摸爬滾打了十多年，比以前有經驗了，而且我們現在有了一批年輕人加盟，不是我一個人單打獨鬥。我想把更多好的本子、更好的表演方法留給年輕人，讓他們繼續把喜劇的明天走下去。傳承是不易的，有時甚至是脆弱的，喜劇也是一樣。」
陳佩斯在2012年創辦了喜劇創演訓練營，向那些對喜劇有理想的人敞開藝術的大門。今年，訓練營已經迎來了第八批學員。
陳佩斯之子陳大愚是從訓練營中走出的學員之一。他大學時是一個不折不扣的理科生，但從小耳濡目染父親創作之路的他，抑制不住對於喜劇的熱愛，遂決定棄「理」從「藝」，跟隨父親的腳步成為一名喜劇人。在即將到來的巡演中，他將交挑戰「父親的角色」——《托兒》中的男一號陳曉，他能否青出於藍，握好父親手中的接力棒呢，也成為這部作品的看點之一。
作為2018大道文化陳佩斯喜劇作品展演的戰略合作夥伴，大麥不僅在票務營銷層面提供了強有力的支持，同時還充分聯動淘票票、淘寶直播、天貓、阿里巴巴公益等阿里文娛及集團電商體系，為本輪展演提供了全渠道的推廣支持、全生態的資源配置及全鏈路的解決方案。發布會現場，大麥還展示了為陳佩斯喜劇展演量身定製的實時數據大屏，直觀地展現了項目的銷售情況、訂單數量、頁面流量、用戶來源等相關數據，從而幫助合作夥伴全方位、多維度地監測和掌握劇目的銷售情況，通過數據真正了解用戶。
展演時間（上海站）：
《戲台》10月4、5、6、7日
《托兒》10月17、18日
《陽台》11月3、4日
《老宅》11月20、21日
展演地點（上海站）：上海美琪大戲院
展演劇目製作出品方：北京大道文化
大道文化合作方、展演上海站主辦方：上海 尊馨文化
展演上海站票務總代理：大麥網
展演上海站協辦：上海錦輝藝術傳播股份有限公司
上海藝秀軒文化傳播有限公司
以上劇照均由北京大道文化提供
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