強哥聊玉:「廣寧玉雕」吉祥文化的審美意蘊
「廣寧玉雕」在傳統題材的表現上,繼承了漢文化傳統民間玉雕的題材特點,很大程度體現中國古代對「禮器」的要求,具有民間信仰特色也兼備佛、道宗教色彩,追求吉祥文化心理。廣寧玉被賦予了祈福驅邪、招財進寶、幸福長壽、吉祥如意等多重美好的寓意,深受百姓的喜愛。當然,從題材上講,這一方面與其他派系玉作大同小異,然而在藝術表達和技法處理上,還是有自身的特色。
《代代有福》黃學鴻作品
「廣寧玉雕」由原來對自然的推崇和澄靜的審美追求,發展到雅俗並舉的風格嬗變,體現了民俗與民間藝術在傳承過程中的變異性。民間習俗的變化,往往由社會環境與自然環境的變化決定的。在影響民俗發生變異的社會環境中,外來文化的影響,是民俗發生變異的關鍵原因之一。
廣寧清桂客家村落
自戰國起,中原客家族群源源不斷遷徙到廣寧山區開基散葉。本土文化和外來的客家文化已融為一體,廣寧成為中原文化與嶺南文化結合的交匯點。中原文化的滲透,使廣寧本土單一文化體系產生變異,形成多元文化與多元信仰共生的區域民俗風情。
廣寧清代民間建築(林強攝影)
多元信仰的習俗,對玉雕題材產生了重要影響。隨著清代,廣寧地區經歷多年戰亂,連年出現大面積自然災害,人們在天災人禍面前對自然產生了敬畏和崇拜,對中原移民帶來的「驅邪納吉、祈福求安」的吉祥文化心理表現出莫大的熱情。
黃學鴻作品
廣寧民間玉雕藝人結合本土神話傳說,創作不少與福、祿、壽、喜、財有關的作品,選用貔貅、蟾蜍、白菜、龜鶴、蜥蜴,蝙蝠等形象,並給作品賦上有吉祥含義的命名,寓意和順、平安、風雅等祈福理念,表達世人祈求納吉避凶審美情趣。
「廣寧玉雕」吉祥文化的圖式,在過去數十年間,發生了很大的變化,與社會經濟、文化發展緊密相連(有興趣的讀者可翻看5月11日的推文,《廣寧「玉如意」三十年嬗變》)。從廣寧玉雕的嬗變中,我們可以觸摸到時代發展的脈搏。出現了圖騰崇拜、祖先崇拜、自然崇拜等文化特質,是當地人「崇拜」文化的反映,都與「驅邪納吉」的內心需求有著密切關係。
經授權摘編自林強論文
《「廣寧玉雕」的圖式美學與文化生態》
原文首發《美術大觀》2012年07期
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