田英章VS盧中南，都是當下楷書界具有話語權的人，但作品真不咋地

田英章，字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究生，國家人事部幹部。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。書法家。

盧中南，男，1950年12月生於武漢，祖籍河南濟源。中國著名書法家，享受國務院政府特殊津貼。現為中國書法家協會理事、會員、中國書法家協會硬筆書法委員會副主任、楷書委員會委員，中華書畫名家研究院顧問。

前幾天，我寫了篇文章《如何公正客觀評價田氏楷書》放在了百度上，不少人都發表了評論，其中多數人都支持我的觀點，也有一些人提出了比較有見解的意見，在此我一併表示感謝！其中有一位先生，想讓我談一談在當代楷書領域皆有一定成績的田英章和盧中南，說一說這二位的風格、特點以及水平孰高孰低。因本人才疏學淺，因此所談皆是胡說（絕對不是謙虛），說的正確與否，都希望朋友們批評指教！

其實，田英章楷書與盧中南楷書雖然風格、特點不同，但都出於歐陽詢門下，門下可是門下，這二位的楷書嚴格地說，都不怎麼像歐陽詢（當然他們的臨本不算），也就是說，他們都在歐陽詢的基礎上「發揮」了。當然他們發揮得怎麼樣，不是我今天要說的內容，今天主要是談他們二位之間的比較。

我先說一下田英章楷書的一個特點。田英章的字不論是某個筆畫的長短、或直或彎或斜的程度，還是結構的安排幾乎都不可以作稍許的改動。哪怕改動一點點兒，馬上就能看出來。舉個例子：田字的某個「撇」畫或者「捺」畫，往往都有一個小小的「虛尖兒」，咱不論這個「虛尖兒」的美與丑，而是說田字為什麼寫這個「虛尖兒」。我認為，這個「虛尖兒」的作用，不是為了好看，而是因為田英章在寫這個「撇」或「捺」的時候，筆尖最後「掃」到末尾，但感覺長度不夠，還沒寫到位，因此用筆尖又往前帶那麼一點點。

這就說明，田氏楷書筆畫的標準程度，長一點兒不行，短一點兒也不好看。也正因為如此，所有學田英章的人寫的字，相似程度幾乎可以達到99.99；而盧中南一路風格的字，如果在這些方面稍微改動一下是可以的，比如盧中南寫的某個「撇」，寫的稍長或者稍短都行，傾斜角度略微改變也可以，基本不影響這個字的美感，但田英章的字這樣寫就絕對不行，寫的差一點兒就寫壞了。我這樣說並不是說田、盧二人水平誰高誰低，只是說他們二位楷書的特點。

田英章的字過分規範化、程式化，就像機器零件，不管是「原工廠」造的，還是「加盟工廠」造的，也就是說，不管是田英章自己寫的，還是學他的人寫的，相似度極高，可以說是一模一樣。

因此我有一個看法，就是學田英章的人，學的同時，你想有自己的思路或者發揮幾乎不可能，因此學田的人，就像機器人一樣，若想在楷書方面再有所創新幾乎不可能，個人再創新的路幾乎被田英章徹底堵死，所以很多人說田字是「館閣體」也確實沒說錯。

而學盧中南字的人，某種程度，是有很大的「轉型升級」空間的，也就是說，學盧的同時，可以加自己的一些感悟。是否也可以這麼說：田字是死學死用，盧字可活學活用。

如此，是不是說田英章的字已經寫到極限，已經接近完美，而盧中南的字還有發揮空間就不夠完美呢？也不能這麼說！具體是怎麼回事還真不好說，打個比方吧：田字是「工業化」機器製造；盧字是人工打鑿。

哪種更好？可以說都好！也都有短長，看從哪個角度去觀察。「工業化」出來的東西，研發、市場預測等等前期工作都準備的比較足，因此零部件、整體外觀都比較好，口碑更不錯。

而手工打鑿差異化比較大，時好時壞。從這個角度講，田字更勝一籌；但反過來說，書法畢竟是藝術，講究差異化，太相似、太「周正」反而不好。比如王羲之《蘭亭序》里的20多個「之」字，如果對比總有好看和不好看的，比如挑一個公認最好看的，20多個「之」都用這個最好看的，估計《蘭亭序》也就廢了。

從這個角度說，田字相似度太高，盧字就比較好了。上面所說的對比，只是把田字和盧字的某一個方面做了一個分割開來的比對。如果說把它們橫向的、或者說放在一起做綜合比較，因為我們說的是楷書，不是其它書體，畢竟楷書講究的是規範與嚴謹---筆畫的規範、結構的嚴謹等等，以此我認為（只是我認為），總體來說，田氏楷書要比盧氏楷書好那麼一點點。

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