《冰與火之歌》：權力的遊戲
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《冰與火之歌》
史詩奇幻小說
[美] 喬治·R·R·馬丁
治·雷蒙德·理查德·馬丁（George Raymond Richard Martin），通常被稱為喬治·R·R·馬丁或GRRM，是一名擅長撰寫奇幻、科幻和恐怖小說題材的美國作家、編輯、電視劇編劇兼製片人，雨果獎、星雲獎、軌跡獎、世界科幻獎等文學獎項的多次得主。被《時代》雜誌譽為「美國的托爾金」和「新世紀的海明威」。
《冰與火之歌》於2011年在美國由HBO拍攝為電視劇《權力的遊戲》，原著共5本，分別為：
《權力的遊戲》
《列王的紛爭》
《冰雨的風暴》
《群鴉的盛宴》
《魔龍的狂舞》
馬丁希望卷六《凜冬的寒風》能比卷五寫得快，並估算如果順利的話三年就能夠出版，但電視劇目前已經播放到第七季，從第六季開始，完全脫離了原著。
而關於計劃為整個系列結尾的卷七，馬丁對於原來提出的書名《奔狼的年代》（A Time for Wolves）不滿意，於2006最終聲明卷七將命名為《春曉的夢想》（A Dream of Spring）。
並且馬丁聲稱自己對故事結局和角色的未來有個大概的規劃，並且會給整個系列一個「苦樂參半的結尾」（bittersweet ending），不是每個角色都會幸福快樂的生活下去。
好的小說，故事尤為重要。
莫言也說過，小說就是在講故事。
品
讀
小說採用了一個人們一直喜歡提及的寫作技巧，那就是POV（Point of View）譯為視點人物寫作手法。
因此每個人物可以說都不是陪襯，當然也可以說每個人物都是陪襯（按照「主角不死」的傳統小說理論，馬丁的「主角」是分分鐘就能領了盒飯下場）。
基本上史詩款文學作品都喜歡用這個寫法，因為史詩的狀態下人多，自然而然死一個也不要緊的了，這種宏達作品下人物眾多，雖然難寫，但是文學性其實也能一下子顯露出來，不過每個人都必須有特點，比如「女王」瑟曦的狠、「小惡魔」提利昂的智、「小國王」喬佛瑞的自私和暴虐等等，但是呢光有特點還不行，因為許多小說中扁平人物也有自己的特點，簡單地說，扁平人物的性格就是死的，惡就是惡，壞就是壞，或許一開始是好後來變壞，只不過真相沒有被揭露出來，而並非其自己的轉變。
而《冰與火之歌》的人物則像是一個個真實的人在面對一次次人生的抉擇，對於單純的選擇來說，根本沒有好壞之分，但是卻導致了整個人生或者說局勢的走向。
《冰與火之歌》也是一個想像力和個性都很張揚的故事。對於一個矛盾關係紛繁複雜、結構框架極具野心的故事而言，作者必須具有強大的掌控駕馭能力，否則根本無法壓制弘大敘事所帶來的狀況百出的弊端。
現在看來馬丁老爺子是箇中高手，我喜歡他豐富的想像，他對權力戲和人物的洞察力，以及那些很棒的台詞。
如果看一個人要看他的眼睛，那麼看一個故事或一部戲就要看它的台詞。台詞好不能絕對保證故事好，但台詞爛的故事九成都是爛的。從台詞能看出作者是不是有頭腦，冰火裡帶感的台詞和有意思的話俯拾皆是，作者讓每個人都能說出很棒的話，或幽默，或殘酷，或幽默且殘酷，看著看著實在忍不住想記一下。
每次碰到GOT迷，必問的問題就是：你更喜歡電視劇還是原著？
相比這幾季的平行世界大砍支線，我一直都更愛原著的草蛇灰線。在這個已經看完第七季HBO劇本劇透的時候，突然興起去亞馬遜買了全本Kindle，從卷一開始重溫。在現在的「全知視角」下，頗有種歷經滄桑重看「前半生」的輪迴倒錯之感，書中諸多曾被自己錯漏的小細節彷彿都因未來的參照而更加鮮活，且意味深長。
夜王，一個不死不老的群種，能夠將死屍復活變為自己的子民，從南方而來，在電視劇第七季中得到了龍媽的一條龍，帶領大軍攻打守夜人的長城。
小惡魔，因為是侏儒的原因，他從不受父親的待見，自己的親姐姐也是恨他入骨，後來他在哥哥幫助下逃出城，輔佐龍媽。
雪諾，史塔克家的私生子，正義、勇敢、深情。被紅拂女復活之後成為守夜人的首領，稱王北境，為抵抗夜王大軍，聯合了龍媽。在第七季的最後，解開了雪諾的身世：龍媽哥哥和史塔克「姑姑」的孩子。也就是說，他是比龍媽更有資格坐上鐵王座的繼承人！他和龍媽是姑侄……，寫到這不禁讓我想起第七季最後雪諾和龍媽羞羞的畫面……好一段姑侄戀……
瑟曦女王，她是我在劇中比較喜歡的一個角色，熱衷於權力，霸氣側漏！我對她的一句台詞印象頗深：「pover is pover."權力就是力量。
在全文中，除了龍媽，我最喜歡一個女性角色，就是史塔克家族的小女兒——二丫，她和姐姐珊莎不同，性格有些像男孩子，敢愛敢恨。她親眼看到自己的父親死於喬弗里的手下，誓死要手刃所有仇人！她在無面人那裡經理一番苦楚，習得了換臉之術，第七季中，史塔克家族的人都已經彙集起來，劇情也隨著史塔克家族的人慢慢交織在一起。
「冰」與「火」，為的是突出人性掙扎的含義。書中塑造了無數的人物，卻並非孤立地凸現英雄主義、奉獻精神或姦猾陰謀，而是從「擬真」的角度，以視點法POV從角色內心出發，大量描繪在那個特定時代的旋渦中的人物形象的不同境遇與選擇，包括英雄和弱勢群體。馬丁在寫作中一直嚴格地堅持著第三人稱敘事，每個不同的章節讀者們都可以隨著一個特定人物的想法和動機去感受他身上發生的故事，品味著他在這個世界中的所見所聞。
《冰與火之歌》無異於是很經典很恢弘的作品，故事規格龐大而且細節描寫尤其是人性刻畫得相當細膩，彷彿是真實發生的在不同的平行世界。故事太大所以三言兩語很難以描寫清楚，但裡面絕對是經典，不論是故事，人物還是那個神奇的時代。
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