中國歷史上造詣最深的十位書法家

文史 05-31

泱泱歷史長河

有無數的星在閃耀

哪一顆曾映入你的眼帘

此刻讓我們

一起瞻仰書法聖賢的光亮

第十位

顏骨趙姿董其昌

董其昌（1555—1636年），明代書畫家。字玄宰，號思白、香光居士。漢族，松江華亭（今上海閔行區馬橋）人。萬曆十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後謚文敏。書法出入晉唐，自成一格，能詩文，兼有「顏骨趙姿」之美。

董其昌《儲光羲五言詩》

董其昌的書法以行草書造詣最高，綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足，筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。

董其昌《行書蘇軾重九詞》

董其昌的書法風格與書學理論對後世產生了深遠影響。明末書評家何三畏稱董其昌的書法：「天真爛漫，結構森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇雲物，飛動腕指間，此書家最上乘也。」

第九位

楷書鼻祖鍾繇

鍾繇（151—230年），字元常。潁川長社（今河南許昌長葛東）人。三國時期曹魏著名書法家、政治家。鍾繇擅篆、隸、真、行、草多種書體，在書法方面頗有造詣，推動了楷書（小楷）的發展，被後世尊為「楷書鼻祖」。

鍾繇《薦季直表》局部

鍾繇與東晉書法家王羲之並稱為「鐘王」。據傳，鍾繇在此任太傅時，每日練筆之後，必到池中洗硯涮筆，天長日久，池水變黑，滲透地下，掘地三尺，仍為黑泥。

鍾繇《宣示表》局部

《宣示表》字體端整古雅，結體略呈扁形，筆畫已脫隸書古意，多是真書筆法。

第八位

元人冠冕趙孟頫

趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號松雪，松雪道人，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫篆、籀、分、隸、真、行、草書，無不冠絕古今，趙孟頫不僅繪畫創一代新風，書法更是元代第一人，他所創書風，遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，後人稱之為「趙體」。

趙孟頫《前後赤壁賦》局部

《前後赤壁賦》分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。

趙孟頫《真草千字文》局部

趙孟頫對書法有精到見解。他認為：「學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也。」

第七位

文藝全才蘇軾

蘇軾（1037—1101年），字子瞻，號東坡居士，宋代文學家，書法家。漢族，北宋眉州眉山（今四川眉山市）人。蘇軾擅長寫行書、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為「宋四家」。蘇軾在文、詩、詞三方面都達到了極高的造詣，堪稱宋代文學最高成就的代表。

蘇軾《黃州寒食帖》局部一

《黃州寒食帖》是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆，被譽為"天下第三行書"。

蘇軾《黃州寒食帖》局部二

蘇東坡曾說：「吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。」「我書意造本無法，點畫信手煩推求。」《黃州寒食帖》一個最為顯著的藝術特色就是「情牽筆走，恣意而行」。充分體現了效法、知法、馭法、變法的蘇東坡書法作品的書法要領。

第六位

挺秀柳骨柳公權

柳公權(778—865年)，唐代最後一位大書法家，字誠懸，京兆華原(今陝西耀縣)人，世稱「柳少師」。其書法初學王羲之，後學顏真卿書，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，融會自己新意，自創獨樹一幟的「柳體」，以骨力勁健見長，後世有「顏筋柳骨」的美譽。

柳公權《神策軍碑》局部

《神策軍碑》為柳體的代表，他一變中唐肥腴之風，用筆骨力深注，爽利快健，以方為主，濟之以圓，在蹲鋒與鋪毫之間顯示瘦硬勁挺的線條，如「轅門列兵，森然環衛」。

第五位

「宋四家」之一米芾

米芾（1051-1107年），北宋書法家、畫家。山西太原人，天資高邁、人物蕭散，好潔成癖。書畫自成一家，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。因其衣著行為以及迷戀書畫珍石的態度皆被當世視為癲狂，故又有「米顛」之稱。

米芾《蜀素帖》局部

米芾以書法名世，他的成就完全來自後天的苦練。米芾每天臨池不輟，史料記載：「一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。」、他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。

《蜀素帖》獨具一格的章法率意的筆法，奇詭的結體，中和的布局，一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。

第四位

「草聖」張旭

張旭（675～約750年），字伯高，一字季明，漢族，唐朝吳縣（今江蘇蘇州）人，以草書著名，性好酒，據《舊唐書》的記載，每醉後號呼狂走，索筆揮灑，時稱張顛，被後世尊稱為「草聖」。

張旭《肚痛帖》

張旭深得草書筆法，後傳給了崔邈、顏真卿。張旭每次飲酒醉時就草書，揮筆大叫。將頭浸入墨汁中用頭書寫，世上人稱他為「張顛」。酒醒後看見自己用頭寫的字，認為它神異而不可重新得到。

《肚痛帖》從第四字開始，每行一筆到底，上下映帶，字字相連，越寫越快，越寫越狂，越寫越奇，意象迭出，顛味十足，將草書的情境表現發揮到了極致。

第三位

比肩二王顏真卿

顏真卿（709—785年）是唐中期著名書法家。字清臣，京兆萬年人，世稱「顏太師」、「顏魯公」。顏真卿自成一種方嚴正大，樸拙雄渾，大氣磅礴的「顏體」，是繼「二王」之後成就最高，影響最大的書法家。他的《祭侄文稿》是在極其悲憤的心情下進入的最高藝術境界，被稱為「天下第二行書」。

顏真卿《祭侄文稿》局部一

《祭侄文稿》是顏真卿為祭奠就義於安史之亂的侄子顏季明所作。顏真卿書寫此稿時緬懷堂兄滿門忠烈，又悲感顏氏家族的「父陷子死，巢傾卵覆」，八個字墨色濃厚, 充分反映出書家失去親人的切膚之痛，心潮澎湃，難以自抑。

顏真卿《祭侄文稿》局部二

《祭侄文稿》輝耀千古的價值就在於以真摯情感主運筆墨，不計工拙，無拘無束，縱筆豪放，一氣呵成，血淚與筆墨交融，激情共浩氣噴薄。

第二位

承王啟顏歐陽詢

歐陽詢(557—641年) 是唐代初最具代表的著名書法家。字信本，潭州臨湘(今湖南長沙)人。其書初學二王，吸收漢魏晉以來隸法，別創新意，有書法「八訣」，筆力險勁瘦硬，意態精密俊逸，自成「歐體」，對後世影響深遠。《九成宮醴泉銘碑》被後世喻為「天下第一楷書」或「天下第一正書」，享有「楷書之極則」的美譽。