馮驥才：我的散文書架
我的散文書架
文 | 馮驥才
我將這「散文新編」的選題稱之為一種「散文書架」，然後放上我為此精選的五本散文小書。
在我的文字生涯中，小說寫作之外，便是散文。其實這也很自然，我們日常隨手寫下的文字：隨感、隨筆、筆記、日記、手札，不都是散文嗎？小說是虛構出來的，是無中生有，要是說得「偉大」一些，是一種藝術創造；散文則是有感而發，信手拈來，要說說得「高貴」一些，是一種心靈實錄。小說看重文本，它表現作家的本領；散文則更重人本，它直接顯示作家本人的氣質。這麼一說，散文更難了嗎？
要說難，還是難在散文的歷史上。中國是散文的大國。唐宋時期的小說還處在故事傳奇階段，散文已是大師巨匠如巨峰林立，名篇傑作似滿天星斗。這可能與那時候崇文有關。那時連選取官員都要看文章寫得優劣。不像近現代，沒什麼文化也能做官，甚至還可以做大官。從文學史的另一方面說，詩歌的成熟又在散文的前邊，散文輒必受詩歌的影響，講究方塊字的使用，甚至追求一點詩性了。這麼一說，在中國寫散文就更不易了。中國人太懂得散文，一讀就知道文筆如何。我不知深淺，即興操筆，塗抹為快，一路下來竟寫了這麼多散文，數一數，長長短短總有幾百篇，幸好人文社這套書要求的字數不多，可以盡量去粗取精。
編撰這種散文集在分類上有兩種方式：一是由體裁分，一是從題材分。我採用後一種，這是因為我的體裁太雜，樣式迥異，長短隨性，由題材劃分便易於理出頭緒，因成抒情、人物、遊記、藝術、田野五卷。抒情卷多是感物時傷，人物卷為懷念故人，遊記卷是異域情懷，藝術卷乃藝術感悟，田野卷是我這些年來文化搶救時，在大地深處的文化見識以及種種憂思。編選之時儘力「矬子中拔將軍」，將心中尚覺有點味道的東西奉獻給讀者，同時也是將自己小說外的寫作，做一次總結與篩選吧。是為序焉。
2016.7.4
馮驥才自選「散文書架」
五卷本珍藏散文精華
《花臉》
《四君子圖》
《散漫的天性》
《關於藝術家》
《南鄉三十六村》
馮驥才，浙江寧波人，1942年生於天津，中國當代作家、畫家。全國政協常委，中國文聯副主席，中國民間文藝家協會主席。其文學作品題材廣泛，形式多樣，已出版各種作品（集）五十餘種，其中《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》等均獲全國文學獎。作品被譯成英、法、德、意、日、俄等十餘種文字，出版各種譯本三十餘種。
