登峰造極 得筆墨之妙：談蘇東天國畫線條

作者： 楊乘

鷲鷹(上世紀八十年代習作) 蘇東天

線條是中國畫的靈魂，中國畫的線條就如同色彩是西畫的靈魂一樣。線在中國畫里有著特殊的地位，中國畫是線條的藝術，缺了線條的中國畫就如同失去靈魂一般沒有生命力。早在唐代，張彥遠就在《歷代名畫記》中宣稱：「無線者非畫也。 」 《石濤畫語錄·一畫章》也精闢地道出了線條的重要意義：「夫一畫，含萬物於中。 」潘天壽也曾說過：「 『線』 ，是有骨子的東西，它從自然中來，又高於自然，比自然更有精神，更有力量和氣勢。 」

中國畫的線條，它所承載的藝術信息含量是極為巨大而豐富的，中國畫線條的運用、構造、變化既包含了周易陰陽八卦學說的哲學內涵，又涵蓋了歷史、文化的悠久傳承。縱觀中國書畫史，只要有突出成就的中國書畫大家其主要表現就是線條的成功。當代吳、齊、黃、潘四大家的成就，其核心也都表現在各自獨特線條的運用功力上。

李九齡寒梅詞意

中國畫線條的運用，因人而千變萬化，線條雖能派生出無窮盡的用筆變化，但不能離其根本，那就是你對線條運用的領悟和把握，以及所展現出來的筆墨功力，如要達至一定的高度或深度卻是極其不易的。中國畫的線不同於一般意義上的線條，它具有特殊的品格和豐富的內涵。在中國畫範疇內，無論是構圖、造型，還是意境的完成，都需要依靠線條筆墨的表現能力。但是要達到一定的藝術高度，非得進行長期艱苦的持之以恆的學習、修鍊、領悟才會有所收穫。古人很形象地比喻了用筆的形質和目標高度，如「折釵股」 、如「屋漏痕」 、如「錐畫沙」 ，或如「金剛杵」 、如「吳帶當風」等。如在謝赫六法中，其對「骨法用筆」理論做了很好的說明，意謂線條是形象的骨頭，形象是靠線條支撐起來的，線條是形象的力量和精神來源的核心。五代荊浩在《筆法記》中說： 「生死剛正謂之骨」 ，意謂線條如沒有骨氣精神，就如同沒有了生命。因此，從古至今無時無刻不在強調線條是中國畫藝術的核心要領。可以說，不了解中國畫線條的理論內涵和藝術品格的要求特點，也就很難理解中國畫的精髓之所在。

八大山人用筆如金剛杵，線條以冷逸沉鬱、簡樸雄渾、恣意奇古的筆墨為其特點，其簡練凝重的筆法體現了他孤獨、冷漠、高傲、倔強的思想情感，其筆法表現中透著一股「屋漏痕」筆墨的氣息，達到後人難以企及的藝術高度。吳昌碩線條點畫之間透著金石之氣，由於他有著深厚的金石書法功底，時不時略有「屋漏痕」筆法顯現，就能讓人們驚嘆其令人驚心動魄的筆墨表現能力。

20世紀80年代和導師王朝聞

潘天壽的方筆線條具有扛鼎之力，連吳昌碩先生都為之驚嘆。銅鑄鐵打的線條，使畫面呈現穩定、堅固、沉重、雄闊的鋼筋水泥般的建築感。潘天壽的用筆，不僅講究硬、健，而且講究變，他常說的「折釵股」 、 「屋漏痕」用筆，就是要求線條勁健有力而富於變化。他喜作指墨畫，也是為了求變，指墨的線、點，能達到一種巧中寓拙、里熟外生的生辣凝練、淋漓渾厚的效果。可見潘天壽對「折釵股」 、 「屋漏痕」用筆筆法孜孜以求的目標境界。

一位成功的文人畫大家，都有其獨特的用筆、用墨、用色特點。中國書畫最大的難處就在於線條用筆與筆力運行的把握上。若筆力境界過人，已成功過半。歷代大書畫家，無不得益於此。蘇東天擅長用筆，筆力可扛鼎，「屋漏痕」 、 「折釵股」的用筆，使他筆下的線條蒼勁渾厚、骨力雄強而又剛柔相濟。他那強勁的筆力，雖然潘天壽曾讚賞其「天生筆力」 ，但更重要的還是靠他後天的艱苦浩繁的苦練和體悟。凡從事中國畫者，用墨尚可討巧，唯用筆和筆力的掌握，卻是不可輕易就能跨過的，沒有一手過硬的筆墨功力的划槳能力，這艘船是駛不進這片藝術洞天的，也就更談不上去領會國畫之意境和藝術之勝景的奧妙。

寒香蘊書味 320*140cm

「折釵股」 、 「屋漏痕」線條用筆是歷代書畫家為之殫精竭慮、孜孜以求的境界，然真正得其奧妙筆法的如鳳毛麟角。如「屋漏痕」筆法，沒有深厚的功力和技巧是難以掌握的，「屋漏痕」筆法只記於史書上，今人未曾見過這種鮮明的筆法。這種高深的筆法只有在吳昌碩的筆法中略有顯示，就讓吳的筆法達到了一定的藝術高度；「折釵股」筆法在潘天壽用筆中鮮明地顯示，而「屋漏痕」在他的指畫中亦多有運用，就使其線條筆法達到了驚人的高度。

蘇東天早年師從潘天壽，並學取吳昌碩，領會八大、黃賓虹及揣摩歷代大家的筆意，並不斷地在實踐中探索。尤其是在吸取吳昌碩的圓筆和潘天壽方筆的結合運用中，吸收兩大師一方一圓的用筆之長而融會貫通，同時吸取黃賓虹渾厚華滋的圓潤筆法，吸收徐渭、八大等歷代大家的筆意，並在此基礎上，汲取金文、石鼓文篆意，漢隸、魏碑書法韻味，最終達到「折釵股」 、 「屋漏痕」奇妙的用筆境界，可謂青出於藍而勝於藍。

蘇東天悟得「屋漏痕」和「折釵股」筆法之奧妙，並能嫻熟運用，這使他的線條產生如琢如鑄如鋼如骨如綿的形質，可謂剛柔相濟、渾茫綿密、柔化含蓄、凝練渾厚、斑駁爛漫，其線條氣韻之生動、意境之優美、內涵之豐富、境界之高古，實為古今罕見，盡得「道」而化之之妙，形成了「渾厚華美、韻律靈動」之風貌。他的國畫線條讓人驚嘆、讓人深思，其「屋漏痕」和「折釵股」獨特的線條藝術讓人欣賞出那麼豐富的內涵，說明中國畫線條的魅力真諦真正被蘇東天挖掘出來了。

蘇東天上世紀八十年代作品「折釵股」筆法運用得較多，至八十年代末期「屋漏痕」筆法在作品中時有輕微顯現，如《報春》 《新春》 《花好月圓》 《江南春》等，至九十年代初「屋漏痕」筆法開始初步明顯出現和逐漸形成，如《寫林和靖詩意》 《朱梅》 《疏影橫斜》等作品可見端倪，並開始形成自家線條筆法的獨特藝術風貌，九十年代末期「屋漏痕」筆法已趨於成熟，如《晴霞》 《騰蛟》 《鬧春》 《春色》 《鐵骨寒香》 《老梅新花》等等，這一時期「屋漏痕」 、 「折釵股」筆法已是渾然交相運用，至新世紀則趨於爐火純青之境。

《新春》

「屋漏痕」 、 「折釵股」筆法在他的書法中也鮮明地展現出來，形成了他獨特的書法風格。他的書法，將正草隸篆、碑和帖，都予以綜合吸收，以無為之心對有為之形，自由而自然地形成了自己的獨特書風。他的筆墨線條如銅鑄、如鋼鉤鐵骨、如萬歲古藤，或如綿里藏針，或如吳帶當風般飄逸。他的書法筆墨具有「以無為本、窮理盡性，以不變應萬變，萬變不離其宗」的本質特點，有著由情使氣，天馬行空，意足體道而隨心所欲、變化莫測而入無窮之境，創造出了沉雄渾厚、清新壯美而獨特新穎的書法風格，蘇東天其深厚而高超的書法功底，對其繪畫風格的創造和藝術風格的形成，也無疑產生重要的相輔相成的影響作用。

而今，蘇東天的國畫線條所展現出來的神奇筆墨，不僅把「屋漏痕」 、 「折釵股」線條用筆已全盤瞭然於胸，而且熟練運用，已達到爐火純青之境，真可謂登峰造極矣，也從而使他的書畫藝術都達到了時代的一個新高峰。

國魂頌 蘇東天

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