假畫是張大千研習古人的「副產品」

6月3日，北京匡時「藝術體驗季·追憶張大千」座談會在京舉行。著名書畫鑒定家傅申與張大千外孫女蕭柔嘉、外孫蕭自明等齊聚追憶張大千。談及張 大千是「作假高手」這一「頭銜」，已是耄耋之年的傅申認為，張大千應與一般造假者區別開來，「他不是以作假畫為職業，而是為了征服古人，假畫是他研習古人 的『副產品』」。

張大千和他的一家子

　　□20歲出頭仿石濤

　　黃賓虹被忽悠用真跡換假畫

　　傅申被業內認為是研究張大千的權威，其於上世紀60年代便與張大千結緣。據他了解，張大千在20歲出頭便開始畫假畫了。

　　1919年，張大千由日本回到上海，同年下旬拜上海著名書法家曾熙、李瑞清為師。「這兩位老師一個喜歡石濤，一個喜歡八大，所以張大千就從學習 石濤、八大開始」，傅申說。張大千的天分很高，沒過多久，「他比老師們畫得更好」。於是，兩位老師帶著張大千到處看古畫，去認識當時的權威，其中之一為黃 賓虹，「當時，黃賓虹已50多歲，而張大千僅20歲出頭」。他得知黃賓虹有一張石濤的作品後，想向其借來臨摹，「但黃賓虹沒有借給這個毛頭小青年，張大千 生氣了，『你不借給我，我也可以畫』」。

　　在別處找來資料學習後，張大千畫了一張石濤的作品，「還蓋了一個假的石濤印」。隨後，這張畫掛在他老師李瑞清家裡。有一次，黃賓虹拜訪李瑞清， 一看到這張作品，便心生喜歡，求李瑞清讓給他，老師心裡清楚是怎麼回事，當然不好意思出讓，「黃賓虹硬要買，李瑞清想了一個方法，『你不是有一張石濤嘛， 拿那張石濤和這張交換』，黃賓虹居然答應了」。

　　交換之後，張大千聽說黃賓虹很得意。有一次，他去拜訪黃賓虹，發現這張自己畫的作品掛在黃賓虹家裡。「東看西看，然後搖頭跟黃賓虹說，『這畫是 假的』。黃賓虹不相信，『這麼好的一張石濤，你怎麼說它是假的呢？』張大千往口袋裡一掏，『圖章都帶來了』，而且畫的背面還做了記號」。從此，黃賓虹對他 另眼相看。

　　在上海時，張大千經常參加畫家的雅集，很多畫家聚在一起畫畫。有一次，嶺南畫派大師高劍父也在場，「張大千與高劍父的畫風不一樣，但他模仿力極 強。輪到張大千下筆時，他以高劍父的筆法畫了一張，然後還學著高劍父的簽名寫下『劍父』兩字。當時，在旁邊看著的高劍父臉都綠了。張大千匆匆在上面又加了 幾個字，『大千仿劍父底跋』，高劍父臉色立馬就改了」。傅申說，從這一則小事，「足見張大千模仿的功力」。

張大千 仿石濤《南宮愛石圖》

　　□仿古可謂以假亂真

　　他畫的假畫大英博物館也有收藏

　　張大千擅長作假，仿古作品可謂以假亂真。和大部分造假者不同，張大千常常親自指出哪些假畫出自他之手。

　　據傅申了解，「1968年，密歇根大學曾舉辦過石濤大展，當時專家邀請了張大千前往。現場看了看，他走到一張畫面前，用濃重的四川口音跟身邊人 直言『這張畫是我畫的』，走到另外一張畫前，『這張也是我畫的』」。傅申說，很多畫假畫的人避諱都來不及，但「他根本不在乎，他公開指出那些假畫，他是在 挑戰古人、挑戰石濤，也是在挑戰當今的專家、教授、博物館的專家們」。

　　上世紀90年代，傅申在美國做過一個「血戰古人——張大千回顧展」，在這個展覽上，他特意呈現了多件被認為是傳世作品、其實出自張大千之手的假 畫。「當時，我向大英博物館借了一張張大千偽造的巨然作品，我告訴對方，這張作品會當作張大千的畫在他的展覽中展出，大英博物館居然答應了。」傅申說， 「主要是因為那個負責買畫的工作人員已經退休，而年輕人當家他也不在乎」。但向私人藏家借畫會有些介意，「有個藏家有一張張大千畫的『唐朝張萱的作品』， 我說這是張大千畫的，想拿去在張大千的展覽上展出，他一直不肯，經過勸說，好不容易同意了，但對方要求，『你一定要說這張畫是張大千作假畫里最精彩的』， 由此，這張畫才借出來」。

　　傅申認為，在看待張大千作偽這件事上，得與那些為了利益而畫假畫的造假者區別開來。「古時候，作假畫的人一輩子專門作一家，兩家就很了不起了， 而張大千是因為喜歡石濤、八大、弘仁、石谿、髡殘的作品，他每一家都學，在他那裡，畫假畫是研究、學習古人的『副產品』，他並不是作假畫的專家」。

　　「如果我們指望用假畫去換錢的話，早都餓死了」，這是張大千長女張心瑞的女兒蕭柔嘉從其舅舅那兒聽來的一句話。因為，「偽造的成本非常高，他作 的古畫必須去日本裝裱，頂級的裝裱費用非常昂貴。而且，拿過去後並不能馬上就弄好，經常一放就是半年」。蕭柔嘉認同傅申對張大千作假畫的看法，「外公也有 驕傲的一面，『黃賓虹看不起我一個無名小輩，那我就捉弄你，你是前輩、你是專家，你怎麼也走眼了呢』」？

張大千與女兒張心瑞

　　□孫輩講述張大千

　　留給家人的作品用情最深

　　蕭柔嘉回憶道，「其實，我們家訓中有一條是，家人不可以在公開場合談論外祖父，無論他的繪畫還是他的生活經歷，我母親他們這一輩都遵從了外祖父定下的規矩」。現場，蕭柔嘉和弟弟蕭自明多次表示「很忐忑」。

張大千 黃山雙峰圖

　　在那段特殊的歲月里，很長一段時間，作為孫輩，蕭柔嘉只知道有一個外祖父，並不了解他。直到上世紀80年代末，「我們去了美國，但外祖父已經過世了，所幸從徐雯波外婆（張大千最後一任夫人）以及一直旅居海外的舅舅、姨媽那兒了解了更多關於外祖父的過往」。

　　對於外祖父在上世紀50年代讓出的兩件國寶級珍藏——五代董源的《瀟湘圖》與《韓熙載夜宴圖》，這件事有很多版本，「其實也沒有那麼複雜」。當 時，張大千打算舉家遷往阿根廷，需要一大筆錢，「那時畫展收入有限，只能從他收藏的古畫里挑選幾件賣掉，祖父便將這兩件國寶級古畫拿了出來」。為了不讓這 兩件國寶淪落海外，張大千把作品交給了一位香港藏家朋友，「得了4萬美元」。蕭柔嘉說，「母親在1963年見到外祖父後，外祖父跟她講，『這是國寶，絕不 能流到海外』」。後來，《夜宴圖》與《瀟湘圖》輾轉回到了北京故宮。

　　外孫蕭自明對外祖父最深的體會是，「他送給好友的畫一定非常用心，都是一些精品」。如知名的《長江萬里圖》即是給好友張群賀壽之作，長達二十公 尺。而「留給家人作品則用情最深」。蕭自明說，在母親三歲一次生病時，外祖父寫了一首詩，「非常細緻地表達了對女兒的憐愛；到了晚年，他給母親的繪畫上題 詩，因為不再相見，經常老淚縱橫」。

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