別去蹭戛納了，好好拍中國商業大片吧！
中國電影人的獲獎情節
戛納電影節已經落幕了，但關於提高中國電影和中國文化影響力的討論卻一直在持續。
毫無疑問，電影人參加戛納電影節的目的就是通過參加評獎，以期獲得認可從而提高中國電影的影響力，初衷是好的，但近幾年來戛納卻成了明星們買熱搜的目的地，諸如誰誰誰又在戛納紅毯摔倒，誰誰誰又在戛納蹭紅毯的議論層出不窮，戛納也從國際電影節變成了「北京電影節嘎納分會」了，而討論電影、擴大中國電影國際影響力卻無人再談。
不僅如此，中國電影人對各類電影節，特別是國外的電影節趨之若鶩，無論是美國還是歐洲，甚至一些非洲、東歐小國的電影節都看到中國人的身影，這種不加選擇地參加電影節導致出現諸如「楊冪獲得休斯頓電影節影后」的醜聞，實在令人感覺可笑。
藝術片or商業大片
關於提高國產電影影響力上，國內有兩種觀點，一是通過在國際電影節上推出中國電影參加評獎，以期獲得認可。這是早期中國電影人為了提高中國電影能見度而去參加各類國際電影節的原因，當然有了不少的收穫，比如代表中國文化的張藝謀、李安、賈樟柯等獲得了不少的國際獎項，這種觀點目前依舊是主流，這也是大多數中國電影人熱衷於參加各類國際電影節的原因。還有一種觀點認為應該推出中國商業大片，從市場上讓外國觀眾認可中國電影。在目前看來這一觀點少有人認可，認為中國無論是電影工業還是市場成熟度都無法比你對手好萊塢，而熟悉好萊塢大片的觀眾很難認可其他商業大片。
無論是哪一種觀點都無法解決的問題是，目前中國電影國際能見度和國內票房不成正比，中國電影票房第二但卻少有國外觀眾觀看中國電影，這種不協調的比例使得中國電影人希望獲得國際認可，走出華語圈。
法國和美國的經驗
如何提高中國電影的國際能見度呢？是應該像中國電影人前輩那樣忙碌於參加各種電影節以期獲獎，還是像好萊塢那樣打造中國商業大片呢？ 我們可以從其他國家的經驗看中國應該走什麼路子。
走藝術道路的國家，最具代表性的可能就是法國了，法國藝術電影有多知名呢？很遺憾，電影圈裡法國藝術電影赫赫有名，但圈外幾乎沒人能說出代表法國的知名電影。這個和美國，甚至日本、韓國不一樣，說起美國電影，我們能馬上想起好萊塢大片，而韓國的電影，諸如《我的野蠻女友》《假如愛有天意》等等都是較為知名的代表作品，而日本電影則有近幾年知名的《入殮師》，但談起法國則幾乎想不起什麼電影。法國電影國際化走的路子就是打造藝術電影，結果怎麼樣呢？幾乎沒人知道什麼法國電影，更不知道法國電影所代表的法國文化。
走商業大片的美國，很顯然已經成功了，好萊塢直至今天依舊是世界上最知名的電影代名詞，在商業上獲得了巨大的成功。其實這些成功不難理解，除了美國實力之外，有很多經驗值得中國電影人學習，比如市場化做作、電影劇情套路化等等都是中國電影所缺少的。
美國為什麼走商業大片道路而不是藝術道路呢？這從電影的性質說起，早期的電影就是大眾娛樂的工具，和小孩子玩的遊戲沒有差別，而且是底層人民能負擔得起的娛樂消費。好萊塢的目的就是通過製造各種觀眾喜歡的電影掙票房，不去管什麼藝術影響力，先賺票房再說。而且早期的美國電影制度打壓獨立電影人和藝術電影人，影院不允許這些電影人的電影播放，只能播放好萊塢幾大公司的電影。因此，美國走的好萊塢商業大片獲得了美國人的認可，再通過之後美國政府的扶持以及美國電影公司對觀眾喜好如火純青的掌握，終於成為了如今最大的、最具有影響力的電影市場。
中國應該拍攝商業大片
那麼，中國電影該走哪條路呢？很顯然要走美國的商業大片模式。有4個主要原因：
1.目前中國的審查模式不支持藝術電影和獨立電影。這個早期美國幾大電影公司壟斷影院從而打壓獨立和藝術電影人的性質相差無幾，中國目前的審查模式註定不能產生優秀的藝術電影和富有思想的獨立電影，即使存在都是一些導演和演員冒著各種風險拍出的插邊球式電影，國內觀眾不熱衷觀看，在國外雖有獲獎但卻不能代表中國文化本身，因此藝術電影的路子本質上行不通。
2.中國的電影市場足夠大。目前中國電影市場票房第二，而且有可能在兩三年內就達到第一，這樣的市場規模能讓中國電影人製造個鐘類型的商業大片，因為有足夠的市場可以維持大片的支出，能讓中國電影人開拓各種類型的商業大片。
3.「商業是最大的慈善」，同時「商業也是傳播文化最重要的途徑」。無論藝術電影多麼深刻，一旦觀眾無法看齣電影的藝術精髓，這依舊無法讓電影所代表的文化得以傳播，這個藝術電影的初衷背道而馳，而商業大片通過商業包裝，將文化的價值觀、文化的表與里用娛樂形式傳播給觀眾，讓觀眾在享受商業大片的刺激和歡樂的同時能吸收大片內在的文化，從而達到自然而然的有效傳播。
4.中國商業大片的潛力遠大於中國藝術和獨立電影。目前中國藝術電影和獨立電影的探索已經達到了審查所能容許的極限了，已經「擦到邊」了，再進一步的探索審查不能通過，往後退又不能有所進步和創新，它已經有了局限性。然而，目前中國商業大片的潛力卻非常大，還有各種類型尚未探索，比如科幻片、冒險片等等，關於中國的故事還講不完，這些類型需要具有商業眼光和膽量的電影人去開拓，而中國巨大的電影市場以及極具潛力的電影衍生品市場完全支持有才華的電影人去探索。
總而言之，戛納電影節是一群中國藝術電影人帶著傳播文化的目標去參與的國際宴會，但對於傳播中國文化而言，這些人似乎不能履行職責，相反，今後，中國的商業大片才是傳播中國文化最重要的路徑，我們也應該把重點轉移到如何拍好中國商業大片、如何講好中國故事這些焦點上來，因此，本人在此對中國電影人說一句：
別去蹭戛納了，好好拍中國商業大片吧！
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