文 | 獨行的獵手

從《喜劇之王》到《河東獅吼》，張柏芝不但給內地觀眾留下了深刻的印象——美麗端莊，且極具個性。更重要的是，她還因此牢牢樹立了自己「電影咖」的形象。

《如果，愛》的開播則讓人看到了這位港星的另外一面——張柏芝塑造了一個飽受婆婆和老公欺負的家庭女性形象，這與她之前的形象大為不同。而且她不但主演，張柏芝也擔當了本劇的製片人，張柏芝工作室還成了本劇的出品方之一。

除了張柏芝工作室，《如果，愛》的主出品方——安徽廣播電視台也頗為引人關注。二線衛視花大價錢作劇，而且並沒有選擇自己首播，這樣的情況在近幾年的市場上並不多見。

張柏芝進入，安徽廣播電視台主控，《如果，愛》究竟還有哪些值得關注的點？

電視台重做出品方，這件事還遠么？

安徽電視台出品，最終卻在湖南衛視開播，這樣的情況確實不多見。實際上，就在《如果，愛》播出之前一個多月，微博上依然有關於該劇播放平台的討論，甚至還曝出過「安徽衛視攜手深圳衛視播出」的消息。

但安徽衛視作為出品方，卻並沒有參與首輪播出，《如果，愛》最終花落湖南衛視。這中間發生了什麼我們並不得而知，但無論如何《如果，愛》都宣告了衛視自製劇——這種現在已並不多見的模式「重出江湖」了。

電視台自製劇，這樣的概念聽上去和「網路自製劇」差不多。但實際上，衛視自製的歷史要長得多。最早很多電視台由於缺少內容支持，都曾經自己投資作劇。包括我們熟知的《還珠格格》就是湖南衛視的自製劇，之後包括《一起去看流星雨》《醜女無敵》等也都是衛視自製劇成功的典範。

但其後，隨著影視製作公司增多，版權市場的正規化等因素，電視劇數量也逐年增長。到了2010年前後，中國的電視劇集數已經超過了美國，躍居世界第一。與此同時，衛視平台也開始逐漸「退居二線」，不再過多承擔出品方的角色。其與片方的合作方式也基本上只剩下了版權買斷這一種模式。

衛視平台藉此減少了自身投資風險，片方也獲得了更大的創作自由度和更多的版權收益。但隨著時間的推移，衛視平台對於內容的把控能力在下降，而由於對市場敏感度的差異，很多片方都出現了作品大量積壓的問題。與此同時，電視劇的質量也呈明顯下降趨勢。

特別是在互聯網平台興起之後，衛視在競爭中開始愈發的力不從心。同時，衛視平台也從互聯網平台身上看到平台自製劇的價值。《白夜追兇》《河神》等平台自製劇都獲得了巨大的經濟效益，這也刺激了電視台重新恢復自製的決心。

張柏芝、吳建豪主演。單從卡司來看，對於安徽衛視這樣的二線衛視來說，《如果，愛》絕對算得上是大手筆。電視平台正在儘力殺回自製劇市場。

進軍電視劇，香港團隊或將補強內地短板

從微薄熱搜等數據來看，《如果，愛》最吸引內地觀眾的點非張柏芝莫屬。從《喜劇之王》到現在，張柏芝塑造的許多形象都堪稱一代觀眾的回憶。但除了主演之外，張柏芝在《如果，愛》中還有兩個重要的身份——製片人、出品方。

作為電影咖，來拍電視劇，這對於張柏芝來說並不多見。其實不但是她，香港影視人在近年的「北上風」中也更多的選擇了電影、網劇、甚至網大做突破口。

之所以會出現這種現象，原因是多方面的。首先就是香港團隊更擅長拍攝警匪、動作以及武俠玄幻等題材的作品。而這些恰好是內地網路影視和院線比較接受的題材類型。陳浩民的網大、林超賢的院線電影都獲得了不錯的成績。

但內地電視劇更多的還是以都市愛情為主，這恰巧是香港團隊很少涉及的。這方面又恰好是台灣團隊更擅長的領域。所以，我們可以清楚的看到，港台影視團隊在北上過程中，內地片方對他們的選擇是有很清晰的區分的。

在這個情況下，張柏芝和其工作室加盟《如果，愛》就有了香港團隊進軍內地電視劇行業的意味。

隨著國家對現實主義題材的重視，內地更多的片方都已經開始向這個方向開始做偏轉。只從港台來看，香港團隊顯然更適合在這個潮流中生存。無論是警匪探案，還是最近推出的《東方華爾街》這樣的商戰劇，亦或是林超賢式的戰爭片都與這個方向比較貼近。

目前，內地電視劇正處於調整期。很多片方都是在「舉著現實主義的幌子拍愛情劇」。之所以會出現這個場景，一方面是由市場決定的，另一方面也暴露了內地片方在項目操作水平上的不足。

這個時候，如果TVB等香港電視劇製作人能夠更多的來到內地，與內地平台、資本對接。同時把工業化流程等先進經驗帶到內地，內地電視劇有望在短時間內邁上一個新台階。

當然，現在要討論這一切都還為時過早。從第一集的表現看，《如果，愛》並沒有擺脫過往的內地家庭劇的俗套，劇中還是在大段的展示夫妻關係、婆媳關係等觀眾「喜聞樂見」的內容。張柏芝的新嘗試究竟會有怎樣的效果，還需要時間和市場共同來驗證。

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