大公專訪央美掌門人：為當代中國藝術爭話語權

「壯哉央美兮，為丹青運籌。勢從國運兮，為文化歌謳。」2018年，中國美術最高學府——中央美術學院（央美）迎來100周年華誕。在百年歷程中，央美大師輩出、佳作如雲。如今，中國日益走近國際舞台中央，樹立文化自信、打造藝術高峰，成為大國復興重要的題中之義。

4月1日，中央美術學院黨委書記高洪和院長范迪安（右）切開央美百歲生日的蛋糕/網路圖片

近日，大公報獨家專訪了中央美術學院院長范迪安。透過這位央美掌門人的故事和講述，中國美術乃至中國文藝該如何汲取歷史營養、直面當下潮流、攀登未來高峰的秘笈圖，也漸漸清晰起來。

在如何迎接下一個百年，范迪安表示，「中國美術教育一定要發揮重視基礎的優長，吸收西方美術突出想像力的特點，戒除急躁心理，注重沉澱累積，來創造反映中國現實、具有中國氣派的新作品。」

在1918年，在蔡元培先生倡導下，國立北京美術學校（中央美術學院前身）正式成立。自此，中國出現了有史以來第一所國立美術學府，中國現代美術教育也由之發端。

1950年4月1日，中央美術學院成立典禮在北京王府井校尉衚衕5號大禮堂舉行/受訪者供圖

在百年歷程中，中央美術學院擁有眾多「第一」頭銜：從歷史上建立了中國第一個版畫系、第一個壁畫系、第一個美術史系，向蘇聯派出第一批公派留學生，最先採取「畫室制」教學模式，到近年來率先成立藝術管理與教育學院、研究生院和推動招生考試改革……凡此種種，無不對中國高等美術教育產生深遠影響。

范迪安說，在中國美術事業的百年征程中，中央美術學院有三方面獨特的成就。

其一就是大師紛涌，名家薈萃，他們用關切現實的熱心，用技藝高超的妙筆，刻畫了大眾，描摹了民生，表現了時代。其二是創作了不勝枚舉的經典。無論繪畫雕塑，還是設計藝術，中央美術學院都貢獻了大批經典，它們已經成為20世紀美術作品的重要標識。其三，培養了大量人才。

歷史上，中央美術學院湧現出眾多藝術大師/受訪者供圖

這三個方面，不僅是中央美術學院百年來的卓著貢獻，亦構成中國美術事業百年來的發展筋脈。

為當代中國藝術爭話語權

范迪安最為人稱道的是其在策展方面的卓越貢獻。然而，隨著策展的持續深入，以及與國際接觸的不斷增多，一個強烈的感觸開始撥動范迪安的心弦——「西方對中國古典藝術十分敬重甚至敬畏，但對中國當代藝術卻存在盲點甚至偏見。」

范迪安很有感觸地說，時至今日，很多西方藝術家依然用他們的價值觀看待中國，或者認為中國當代藝術是西方的翻版，或者認為中國當代藝術傾向政治話語，而缺乏純粹的藝術性。

范迪安最為人稱道的是其在策展方面的卓越貢獻/網路圖片

每一次向西方推介中國當代藝術，每一次與外國策展方進行溝通，都是一次「激辯」甚至「鏖戰」，而范迪安總是沖在最前面的那個「中國兵」。

2015年，范迪安計劃在德國魯爾區8個城市，集中推介中國當代藝術的多元面貌，釋放中國當代藝術的「視覺強力」。然而，選擇哪些藝術家？敲定哪些作品？是真正能代表中國發展的當代畫作，還是要西方人想像中的中國藝術作品……

所有這些，都成了范迪安與德方總策展人瓦爾特·斯邁林爭論的焦點。「8個城市，9座美術館，100多位藝術家，500多件作品，我們經常一屋子都鋪滿作品圖片，我和斯邁林幾乎趴在地上進行選擇。」

范迪安回憶說，「我倆一邊看一邊選，一邊選一邊吵，有時真能吵到昏天暗地的程度。」范迪安笑著說，「這是一個傾聽與堅持的過程，目的就是為讓國際社會看到中國當代藝術的健康力量。」

戒除急躁 重沉澱再出發

時光指針轉到2018，中央美術學院剛好走過百年風雲。如何迎接下一個百年，自然是范迪安要思考的問題。

中央美術學院校園/受訪者供圖

「我不敢展望時間意義上的下一個百年時段，但我想中國美術教育一定要發揮重視基礎的優長，同時吸收西方美術突出想像力的特點，戒除急躁心理，注重沉澱累積，來創造反映中國現實、具有中國氣派的新作品。」范迪安說，站在新時代的新起點上，包括我自己在內的央美人都將迎來一次新的出發。

在觀照中央美術學院百年歷程時，歷任院長無疑是一個不容忽視的維度。從徐悲鴻到吳作人，從靳尚誼到潘公凱，他們不僅在藝術上取得了卓越的成就，更在育人為學上為後輩樹立了崇高的典範。

范迪安認為，中國美術人一定要創作出具有中國氣派的新作品/受訪者供圖

「前任院長們的第一個共性，就是他們都把自己的藝術抱負與國家發展結合起來。在不同的歷史時期，他們都能發時代之先聲。」范迪安說，徐悲鴻先生就是最明顯的例子。

徐悲鴻從歐洲學成歸來，但作品中體現著悲天憫人的家國情懷和人文關注，他為普通人畫像，對勞動者關切，作品中流露出對國家民族和人民大眾的真摯情感，正是20世紀中國美術的新內涵與新價值。

徐悲鴻在創作中/受訪者供圖

在范迪安看來，將立德樹人視為自己的神聖職責，把傳承薪火作為自己的重要使命，關愛學生，誨人不倦，是前任院長們的另一可貴共性。「以靳尚誼先生為例，他對年輕一代總是寄予希望，不斷栽培。譬如我在中央美術學院學習的資歷並不很長，但靳先生拔擢我任院長助理，直至我走到今天的崗位，始終都凝聚著靳先生的關心和言傳身教。」

在採訪進行的時候，中央美術學院正同時舉辦三場大型展覽：「與時代同行——中央美術學院百年校慶精品展」、「中國設計——中央美術學院設計學科成果展」、「悲鴻生命——徐悲鴻藝術大展」。其中「徐悲鴻藝術大展」即由范迪安親自策劃。

冀港創意融入中國藝術豐富資源

談及與香港美術的交集，范迪安笑著說，「我還是中央美術學院副院長的時候，就跟文樓、靳埭強等香港老一輩藝術家有深入的交流，也參加過一些香港展覽的評選，並組織過『國家重大歷史題材美術創作作品』赴港展出，也收到了香港同胞的熱烈反響。」

「與時代同行——中央美術學院百年校慶精品展」一角/受訪者供圖

說到對香港藝壇的評價，范迪安認為，一方面，香港與國際藝術界有頻繁和良好的接觸，擁有各類豐富的藝術訊息，因此香港藝術家的創作也十分多元、各具個性，這也是香港文藝界的一大特色；另一方面，香港藝術市場的活動都非常好，特別近些年更發展成為國際上重要的文化產業和藝術經濟交流平台，這些都使得香港的文藝活動和文藝創作非常活躍。

「如果要說值得補強之處，那便是如何在中華文化和藝術傳統領域，使香港文藝界有更多的體認，如何在香港藝術家的創意中更好地融入中國藝術的豐富資源，這或許是香港美術界同仁需要進一步思考的課題。」

范迪安說，中國美術發展源遠流長。早在公元三世紀，中國美術就有自己獨立的畫論。可以說，以中國美術為代表的東方美術與西方繪畫構成了迥然不同的「雙峰體系」。中國古代的繪畫、雕塑、營造，都是舉世公認的文化瑰寶，因此如何激活這些遺產，實現傳統的現代性轉換和創新性發展，應該成為香港美術界更多討論的話題。

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