《曹全碑》集字欣賞及剖析

蕉窗夜雨

 漢宮秋月

李煒(古箏演奏家) 

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來源：《學寫隸書》，劉宏敏，王黨麗編，遠方出版社。

《曹全碑》渾圓秀逸，用筆以圓筆為主，所以臨寫時，特別要注意藏頭護尾，筆心常在點畫中行。

透逸一路的字難在骨氣洞達。劉熙載《書概》說：「書之要，統於骨氣兩字，骨氣而洞達者，中透為洞，邊透為達。洞達則字之疏密肥瘦皆善，否則皆病。」這裡劉熙載提出的「中透」和「邊透」頗值得玩味。

古人云：「漢隸筆筆逆，筆筆蓄，起處逆，收處蓄」（清·姚孟起語）

臨寫《曹全碑》之類圓筆風格的作品，特別要注意逆行蓄勢。

《曹全碑》的波畫舒展而婀娜，飄逸中含剛勁，為達到這個效果，必須做到中鋒逆行，筆筆送到位。

仔細觀察這幅對聯有幾點需要注意：一是長撇要富有彈性，並宜寫得長些，「谷」字的中橫波筆不宜太彎而乏力。二是相同部首要做到同中有異，如「泉」和「水」字的不同形態，「清」和「流」字的三點水旁。

這件作品中「共」字上橫短平，波橫特別舒展，且呈弧形（起筆和收筆重捺處在同一水平線上），上兩豎和下兩點對準。「治」字左斜右正，「幽」字左右對稱。「居」字左右伸展，「口」字要居中。

「先」字的上部兩橫不宜太長。下部撇收而捺放。「退」字的走之底的捺的起筆在「艮」末行的左側。

「谷」字上兩點和下「口」相應。

「尚」字上部的左右兩點呈相背之勢。左右結構的字要寫得疏朗，不宜太緊，如「治」「餘」「德」等字。

要善於抓住特徵，如「泉」字上部的「白」字左直右斜，「流」字左收右放，「動」字右放左收，「雨」字首橫特別長，「山」字的橫呈弧形等。

從這幅作品中，可以看出《曹全碑》的結字有以下的特點：

一、有些半包圍結構都呈左短右長態勢，如「風」、「月」（包括「有」「情」「明」字中的「月」）等字。

二、主筆長橫蠶頭燕尾，而且有較大的弧度。

三、走之底的字左緊右松，長捺向右下伸展。

寫隸書特別要注意布白的勻稱。即橫和橫之間，豎與豎之間，撇與撇之間的空間分布要勻稱，這是一個基本原則。

隸書的撇的寫法和其他的字體不一樣，它向左伸展，和波畫一起形成了飛動的相背之勢。

在這幅對聯中，14個字中有11個字有撇（鉤也作撇處理），在書寫時應該在角度、輕重、長短等方面有所變化。

寫對聯時，無論上下聯，都要將每個字的重心放在同一條中軸線上，而且上聯和下聯要左右對應，不宜參差不齊。

此外，遇到原碑有損壞的字要修補，如「長」「靜」「開」等字。

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