從蒸汽鍋爐到腦機介面：科幻的兩面
科幻作品中往往蘊含了一個時代對科學的態度。
不久前，steam上一款叫做《寒霜朋克》的遊戲，引發了人們關於各種社會問題的熱烈討論，也讓「蒸汽朋克」的概念再一次地出現在人們的視野當中。
「蒸汽朋克」，顧名思義，是一種與蒸汽時代相關的邊緣文化。起初，「蒸汽朋克」是一個奇幻文學的概念。蒸汽朋克的鼻祖，K.W.杰特爾最初在1987年的《軌跡》雜誌上提到它時，是這麼說的：
「我認為維多利亞式奇幻將大有所為，只要我們能夠想出一種適合的集合規範......一些建立在與那個時代相適應的技術的基礎上的事物——或許可以把它稱作『蒸汽朋克』（Steampunks）。」
在後來的發展演變中，因為對架空世界技術背景的描寫不斷深入，「蒸汽朋克」漸漸併入了科幻的子類型中。《寒霜朋克》正是基於這樣的設定，講述了一個架空的十九世紀里，人類在災難性氣候中重建家園的故事。
同樣是不久之前，斯皮爾伯格的執導的新片《頭號玩家》，則屬於科幻下的另一個子類型：賽博朋克。與蒸汽朋克相反，賽博朋克的視角放在技術高度發達的未來，而往往與計算機、黑客和社會秩序密不可分。
《頭號玩家》
賽博朋克和蒸汽朋克的比較，早是科幻愛好者中老生常談的話題。作為文化行業中的生產者，如果你有志於科幻類型的創作，那麼明確二者間的異同，就一定是會有所收穫的。
什麼是蒸汽朋克（Steampunk）？
蒸汽朋克幻想的原點，是蒸汽機與內燃機的交替。在我們這個世界裡，內燃機的興起終結了方興未艾的蒸汽機時代，也給後來的創作者們留下了無限的想像空間：
如果內燃機再晚幾百年誕生，蒸汽技術會發展到什麼樣的高度呢？
本著這樣的思考，在幻想的世界裡，人類從蒸汽機出發，點出了一系列千奇百怪的科技樹。比如說下面的這些：
鋼鐵、混亂、巨大、骯髒、煙霧，如果問蒸汽朋克給人的印象，大抵就在以上的這些辭彙當中。而作為一種邊緣文化，蒸汽朋克所依附的，實則是對於人類移山填海的巨大力量的自豪感，深信人類已經窮盡了自然界一切真理，深信科技、工業與機械的力量，能夠解決一切人與自然的矛盾。這也與十九世紀，維多利亞時期英國人民的整體精神面貌是一脈相承的。
當時的人類有多麼自信？從開爾文勛爵在1900年的新世紀致辭中，我們便可以窺得一二：
「十九世紀物理學大廈已經全部建成，今後物理學家只是修飾和完美這座大廈。」
什麼是賽博朋克（cyberpunk）？
如果說「蒸汽朋克」是一首對於「人類偉力」的讚歌，寫滿了昂揚向上的激情。那麼賽博朋克，則表現出了更多的失意與不安。
賽博朋克的故事背景一般發生在不太遙遠的未來。儘管如此，其誕生時日，卻要早於描寫十九世紀風貌的蒸汽朋克。
菲利普.K
.狄克
提到賽博朋克，當然就不能不提起這位叫做菲利普.狄克的科幻作家。菲利普善於在筆尖構建一個衰敗中的未來世界，不是人類征服自然的豐功偉業，而是科技走向沒落的重重困境。正因如此，在他短短的五十四年人生中，少有人認可他的作品。
造化弄人，就在他去世後不久，互聯網的興起，使人們關注起更多科技引發的倫理學問題，這使得他的作品重新進入了主流的視線。他的書不斷的再版，他的作品被翻拍成電影。今日我們熟知的《銀翼殺手》、《少數派報告》、《全面回憶》等一系列科幻經典，都是翻拍自其小說。
《
少數派報告》
二十世紀末的人類，在經歷了兩次世界大戰、見證了末日一般的核爆炸後，在目睹了經典物理學的大廈支離破碎，微觀與宏觀世界的匪夷所思後，早已沒有了十九世紀的盲目自大，而更多地關注起科技與人類的終極命運。
對核爆的恐懼，催生了著名的「末日時鐘」
科技本是造福人類的寶藏，然而同樣也是科技，第一次讓人類感到末日臨近。在蘇美核軍備的數十年間，科學再也沒有了十九世紀時「先天正確」的特權，而要面對來自文學和藝術等諸多領域的一輪又一輪質疑。
正是在這樣一種反思的心態中，「賽博朋克」誕生了。
人們迫切的想要知道，科技會如何摧毀我們的現代生活。為了回答這一問題，「賽博朋克」的故事背景，落在了並不遙遠、某些科技卻發展到極致的未來——而對於其生根發芽的二十世紀八十年時代的人而言，新生卻突飛猛進地發展著互聯網技術，無疑是最可能的一個。
相比於「蒸汽朋克」，「賽博朋克」的焦點，往往放在尖銳的社會矛盾上：對公民的全方位監控（《少數派報告》）、政治對記憶移植技術的干預（《全面回憶》），虛擬現實對社會關係的影響（《玩家一號》）。
講故事的人試圖警示大眾：
科技能改變世界，亦能毀滅世界。
總而言之，「蒸汽朋克」與「賽博朋克」，隨同屬於科幻主題之下，其最根本的價值取向，卻是截然不同的：
前者對科技全盤的肯定，後者則對其報以悲觀態度。
二者無謂對錯，而如何喚起觀眾對於這一矛盾的思考，則是我們創作者在繼承這些前人遺產之餘又有所發展的道路上，必然要回答的問題。
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作者：泛叔
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