張善軍臨《張遷碑》

總

第拾玖期

第

拾

期

Vol.戊戌

張善軍臨《張遷碑》

本期主題：

《張遷碑》是東漢晚期作品。通篇為方筆，方整勁挺，稜角分明，結構謹嚴，筆法凝練。書風端正朴茂，方勁雄渾。

初看似乎稚拙，細細品味才見精巧，章法、行氣也見靈動之氣，沉著有力，古妙異常。字形偏於古拙一路，碑中字體大量滲入篆體結構，字型方正，雖字跡多漫漶，然端整雅練，剝落之痕亦復天然，結字運筆已開魏晉風氣。結構組合，端正中見揖讓錯綜，靈活變化，殊多生趣，而又沉著方勁。碑陽之字朴雅秀雋，碑陰之字稍見縱肆，皆高潔明朗。學漢隸者，都以此碑為最後范則。然而得其方秀者多，得其凝厚者寡蓋，其含蓄內蘊得之不易也。深望智者能得其兼。

關於碑帖結合的問題：清朝帖學衰落，碑學興起，原因是流傳的帖學刻版質量越來越差，起到了誤導的作用，帖學的技術越來越單調。所以清人另闢蹊徑，從大量出土的碑刻中找靈感。

趙孟頫學得二王筆法，一枝獨秀。帖學墨跡是從本源學，碑學是從現象學，捨本逐末必會簡單化套路化。有成就的書家早年都是從帖學出來的，把帖學的技術融入碑學才有此成就。

行草的豐富技術如何應用到碑學中就是現在以碑為主的書家的研究課題，反過來說，善行草的書家也會把碑的古樸鏗鏘有力融入行草作品中，也算是創新的出路吧！看敦煌汗簡，突然明白了《曹全碑》的筆法，看到了碑刻之前書寫的真實樣子。

張遷碑

再厲害的刻工也不能準確還原細微的技術，我們看到的集字《聖教序》和手札差距那麼大，古樸之氣很難再現，明顯帶有唐人審美。

「

不管現在書法細化到哪一個分類，讀帖的範圍應該寬泛，打通脈絡，對書法的提升意義重大！

」

臨帖欣賞

長卷（請橫屏欣賞）

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