栽花盛果人坐春風：吳昌碩《歲朝清供》、《春風太平》

最新 06-04

吳昌碩的藝術創作，無論書法、繪畫、篆刻，在近現代藝壇都稱得上是一代宗師。在繪畫方面，繼承發揚了虛谷、趙之謙的海派風格，開闢了大寫意花鳥畫的一代新風，稱得上是近現代藝壇第一人，其藝術風格亦影響深遠。缶翁晚年，定居上海吉慶里，專註藝事。七十歲時被公推為西泠印社首任社長。吳氏書畫，皆是得益於自少年時期即攻習篆刻，以篆刻立基，故能深諳中國書畫中「計白當黑」之道，下筆如下刀，五指齊力，筆力雄勁，入木三分，於書畫中蘊含著濃郁的金石氣息。

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吳昌碩歲朝清供

立軸設色紙本

178×93.5cm.

鈐?印：俊卿之印、倉碩、歸仁里民、虛素

題?識：陶器文字鮮能識，栽花盛果亦大觀。坐我畫中已仙矣，粗茶淡飯無饑寒。歲朝清供約略寫之，亦感時物之遷流也。丁巳冬吳昌碩年七十有四。

松丸東魚（1901-1975）題畫盒：吳缶廬先生歲朝清供圖妙品。戊申（1968年）六月東魚鬆丸長拜觀。

說?明：松丸東魚（1901-1975）即松丸長三郎，日本著名篆刻家，頗富學識與名望。於昭和前期（二十世紀三十年代後）幾度來到中國,結交諸多中國古文字學界老輩的書法篆刻名家和印學家。曾與傅增湘、羅振玉往來頗盛，為傅增湘治印多方，摹刻數十方黃賓虹藏印，黃賓虹為其書畫帖題「半天朱霞，雲中白鶴」。東魚自立志篆刻創作以來，終生敬慕吳昌碩，相繼出版了許多書畫印譜，有《吳昌碩匾額集》、《缶廬榑桑印集》等。

展?覽：「吳昌碩、王一亭、齊白石展」，京王百貨店（日本），1973年9月7-12日。

出?版：

1.《吳昌碩墨芳》，封面、圖編第39，株式會社思文閣（日本），1971年版。

2.《吳昌碩、王一亭、齊白石展》，京王百貨店（日本），1973年版。

3.《吳昌碩真跡拾遺·11》，第39頁，丸孫商店株式會社（日本），2014年版。

▲出版書影?

清供起源於祭祀。東晉時期蘭亭雅集即「修稧」，為的是洗去冬日塵埃，感受春意。故而常指歲朝、歲時之始。歲朝即正月初一，古代稱元日，元旦等。「歲朝清供」是中國畫家愛畫的畫題，以其美好寓意，明清以後畫這個題目的尤其多。隆冬風厲，百卉雕殘，晴窗坐對，眼目增明，亦是歲朝樂事。

▲ 局部圖

吳昌碩每年於新年伊始作《歲朝清供》以寓吉祥。缶翁所作的「清供圖」很少取材於常見的牡丹，而多取水仙紅梅。在《缶廬別存》中有一段話披露了其用意，文曰：「己丑除夕，閉門守歲，呵凍作畫自娛。凡歲朝圖多畫牡丹，以富貴名也。予窮居海上，一官如虱，富貴花必不相稱，故寫梅取有出世姿，寫菊取有傲霜骨，讀書短檠，我家長物也，此是缶廬中冷淡生活。」

▲ 局部圖

此圖信手揮灑，真情流溢筆端，以石榴、牡丹、佛手等題材入畫，畫中翠綠的水仙，鮮紅的天竺、柿子，橙黃的香櫞，寓意事事如意，喜慶吉祥。筆法雋逸洒脫，極具清逸雅淡之氣。用墨、設色也恰到好處，用墨濃淡相宜，設色俏麗鮮艷，雅妍相兼，吳昌碩喜用複色，色墨混合，易於表現渾厚、淡雅、和諧、清明的格調。雙勾敷色的水仙花，更體現了吳氏運筆遒勁古拙的獨特風韻。吳昌碩繪畫造型受兩漢雕塑及顏真卿美學思想影響，以充滿張力的外向圓弧形為物象形態，完全超脫了自然物形的細節對筆墨抒寫的拘束，代之以簡約、概括的筆墨語言符號，同時因筆著墨不均勻，別有一股生辣的味道。他所堅守的筆墨和構圖理念對整個中國畫史產生了原創性意義。

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吳昌碩春風太平

立軸設色紙本

168.6×81.2 cm.

鈐?印：俊卿之印、昌碩、雄甲辰

題?識：和氣一團真性情，菖蒲服食菜為羹。成仙成佛無過此，人坐春風心太平。奠孫先生屬畫，為擬朱笥河筆意，而仍似孟皋，鈍根人有如此，恨恨。丁巳歲杪，吳昌碩。

趙雪侯（1879-1954）題籤條：吳缶廬先生歲朝圖。昌碩以字行，安吉人。乙丑秋（1925年）趙雪侯。鈐印：雪侯印

說?明：

1.此作為天津人民美術出版社舊藏。

2.本畫題籤者為趙雪侯（1879-1954），名士鴻，字雪侯，號養逌齋，會稽人（今浙江紹興）。為趙之謙族弟。工花卉，善摹乃兄，書也似之。遊藝海上，聲聞一時，名列海上題襟館，亦為時下之佼佼者。吳昌碩曾在1924年出版的《養逌齋畫屑》扉頁上題「畫樹長春」，並題詩相贈：「不獨傳家談舊學，書奇酷肖鄭文公。寒窗讀畫無杯酒，信手招來廿四風。」

出?版：

1.天津人民美術出版社1984年掛曆。

2.天津人民美術出版社年曆片。

3.《天津人民美術出版社藏畫－吳昌碩畫集》,圖49，天津人民美術出版社，1990年版。

4.《中國近現代名家畫集－吳昌碩》,圖114，天津人民美術出版社，1996年版。

5.《吳昌碩精品集》,圖106，人民美術出版社，1999年版。

6.《中國畫名家經典畫庫－吳昌碩》,第33頁，河北美術出版社，2001年版。

7.《吳昌碩畫集·上冊》,第87頁，長城出版社，2003年版。

8.《中國十大名畫家畫集》,第68頁，北京工藝美術出版社，2003年版。

9.《中國藝術大師圖文館－吳昌碩》第51頁，山西教育出版社，2006年版。

10.《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷·一》，第62頁，故宮出版社，2014年版。

▲ 天津美術出版社藏畫標籤

▲ 出版書影

清供題材以其美好寓意，歷來為海派畫家所青睞，特別是如此作《春風太平》，更加吉祥如意。畫中繪水仙、石榴、蘭草、柿子、佛手，所蘊含的美好含義，如缶翁所題「和氣一團真性情，菖蒲服食菜為羹。成仙成佛無過此，人坐春風心太平」。全畫洋溢著歲朝時節的喜慶氣氛。此作既成，缶翁自題「為擬朱笥河筆意，而仍似孟皋，鈍根人有如此，恨恨」。前指朱筠，後系張學廣，一為清時宿儒，一是缶翁師風，俱缶老師法心儀者。至於「鈍根」、「恨恨」云云當為缶翁自謙諧笑爾。

▲ 局部圖

作此《春風太平》之時，缶翁年逾古稀，此時的吳昌碩心胸豁達，作花卉似解禪意，繪果實如育兒孫，畫境乃心境，無非解其心性也，故而馳筆縱橫，揮灑自如。大寫意的色墨將歲朝喜慶諸物張揚得格外有生命力，空白處便以書法補上，這又是他的驕傲，詩書畫印俱全，不怕疏漏，用筆是如此的瀟洒倜儻。極具金石味道的書法題文，以其鐵劃銀鉤般的行書題於畫幅左方，為此畫的疏密布局襯托的恰到好處，落落大方。