「使轉」筆法解析——如何避免絞鋒？

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第四十四集｜大圈的轉

節點形狀取決於用鋒

｜筆記｜

1.內旋和外拓

上一堂課講了半圈規則，書法中的轉圈，以半圈為一單位，超過半圈就會引起絞鋒。這是很基本，卻又被人長期忽略的概念。王羲之第八代傳人，唐朝大書法家虞世南對此有深入的論述。

虞世南在《筆髓論》中講到行書時這樣說：「行書之體，略同於真。……其腕則內旋外拓，而環轉紓結也。旋毫不絕，內轉鋒也。」請各位注意，這裡出現了「內旋外拓」這四個字，我用紅顏色標示，具體意思我等一下解釋。

在講到草書時，虞世南這樣說：「草即縱心奔放，覆腕轉促，懸管聚鋒，柔毫外拓，左為外，右為內，起伏連卷，收攬吐納，內轉藏鋒也。」這裡又出現了「外拓」和「內轉」。而且還有一句話「左為外，右為內」。這六個字就是一把鑰匙。沒有這六個字，我們就只能在黑暗中摸索了。

在順時針轉動的時候，右半圈是向自己這邊拉過來，這就是內旋，然後左半圈是向外推出去，所以叫外拓。虞世南說「左為外，右為內」，就是這個意思。

在書法中，順時針轉較多，這可能與大多數人用右手有關。你看智永這個草書「象」字，就是不斷地寫順時針內旋圈。

如果你是逆時針轉動，那就正好反過來了，左半圈是向自己這邊拉過來，成為內旋，然後右半圈是向外推出去，這就成為外拓。

舉例來說，王羲之《得示貼》，這個「也」字，最後一筆就是逆時針內旋圈。又如「永」字八法第三筆「努」，也是逆時針內旋。

內旋是由外向內，外拓是由內向外，這是兩個相反的方向，它們的交會點，就是我上一堂課講的絞鋒點。毛筆毫毛只所以會絞鋒，就是因為行筆方向改變，由於摩擦力的關係，內圈毫毛和外圈毫毛就會交換位置，這樣一來就絞起來了。但再過半圈，毫毛又交換一次位置，絞起來的毫毛就回到原來的狀態，絞鋒也就自動消失。我把這一點稱為紓結點，就是虞世南講的「而環轉紓結也」。

上一堂課我給大家看過這個「帝」字，它下面連續有幾個圈，因為不懂怎樣避免絞鋒，所以筆鋒一過絞鋒點外拓，就因絞鋒而產生大量飛白。當它走到紓結點時，毫毛恢復原狀，所以右半圈內旋就沒有飛白了。

2.各體點畫的內旋和外拓

我們來看看，各種書體的點畫是怎樣運用內旋和外拓的。

弧線最多的是篆書，我舉秦朝李斯《繹山刻石》「曰」字為例。先寫兩橫，然後依次寫左邊弧線和右邊弧線。現在我們知道了，左邊弧線是逆時針內旋，右邊弧線是順時針內旋。

又如這個「不」字，第一筆是橫，第二筆、第三筆是相對的兩條弧線，先逆時針內旋，再順時針內旋，第四筆是一豎，然後第五、第六筆又是相對的弧線，同樣先是逆時針內旋，然後順時針內旋。

有時候看起來很長的弧線，也只是順逆兩種內旋圈連接起來的。如吳昌碩臨《石鼓文》這個「以」字，第一筆順時針內旋，第二筆逆時針內旋，第三筆又改為順時針內旋，將來我講篆書課程時會詳細分析。篆書點畫，只是用橫豎直線和內旋弧線。

隸書承接篆書而來，它增加了直線的運用。但如果寫弧線，同樣也是用內旋的。你看這個東漢《曹全碑》的「父」字，一共四筆，其中兩根是順時針內旋，兩根是逆時針內旋。這裡看不到外拓圈，但實際上從寫完撇到捺，筆鋒飛度是沿著外拓圈走的。

簡言之：

漢字橫筆從左到右，豎、撇、捺都是從上到下，不會反方向寫。

除了鉤，正體點畫基本上不用外拓。

外拓往往是點畫間的聯繫，也就是踆鋒路線。

舉例來說，一個「十」字，我們看不見外拓圈，但在草書如王羲之《平安貼》中，外拓線就有了。這是踆鋒的中線，表示兩個點畫的連接。這兩筆橫豎，不是分散獨立的，是一個筆勢。這外拓圈就是由下往上寫，倒筆。

把外拓圈寫出來，是從草書開始的。因為草書的點畫經常是連接的，所以在草書中，外拓圈不僅僅是牽線，有時候還成為草書的筆畫。

這是《急就章》「列」字，你看它下面寫了一圈半，包括三根弧線：左右兩根藍色的是順時針內旋，中間這一根就是順時針外拓線。這不僅僅是牽絲連接，本身已經成為草書筆畫的一部分。

但因為絞鋒問題，外拓圈不容易寫，你看傳為唐朝《古詩四貼》草書「別」字，順時針外拓圈兩個箭頭所指的地方，其實都是補了一筆。作者用倒筆往上寫，很失敗。

至於逆時針的外拓圈，那就更不容易寫了。《古詩四貼》草書「老」字，連續三次逆時針外拓，第一次和第三次寫得小還可以，接近於一個節點，第二次寫大了，又出事了，出現了黑黑的一大塊。

3.避免絞鋒的方法

如果你能避免絞鋒，那麼寫外拓也就沒有問題了。

3.1到絞鋒點飛出

漢字本來的設計，原本是不寫外拓，譬如皇象《急就章》一個簡單的「人」字，只有兩筆，一撇是順時針內旋，一捺是逆時針內旋，絞鋒點在什麼地方呢？就在一撇的結束的地方。有沒有外拓圈呢？那就是連接撇捺的那個半圈。這個外拓半圈是飛度的，不是在紙面上實際寫的。這樣一來，就避過了絞鋒的問題。就算是行草書，都可以用這個飛度的方法。一到絞鋒點就飛出。

這是行書，王羲之《蘭亭序》，這個字王羲之也沒有用外拓圈，兩個連接的線條都是用飛度的。這一招在真書中就更多了，真書就是隱藏外拓圈。

你看這兩個「力」字，都是草書，第一筆順時針內旋，到達絞鋒點飛出。然後再寫一撇，也是順時針內旋，不寫外拓就沒有絞鋒的問題，這叫「惹不起還躲得起」。見著你這絞鋒點有點麻煩，我避開就是了。

3.2把外拓圈盡量寫小

第二個方法是把外拓圈盡量寫小。小到什麼程度呢？就等於一個節點。節點我已經講解過，大家都會寫了。

《古詩四貼》這個「老」字，逆時針外拓寫大了有點問題，下面這個就把它縮小，是不是很像一個節點？那就順利過去了。

王羲之《十七貼》「先」字，這個字有兩處外拓，王羲之把它們都最小化了，小到幾乎感覺不到。

絞鋒原本就是因為摩擦力的積累引起的，現在小到一個點，來不及摩擦已經過去了，這個方法不是很聰明嗎？

唐朝孫過庭小草，最近於王羲之，孫過庭《書譜》有四個「先」字，上面的外向圈真的很像王羲之。下面他乾脆用了飛度。

3.3用尖鋒外拓

第三個方法，用尖鋒外拓，草書以使轉為形質，外拓有其價值，行草書中的牽絲，用尖鋒寫，容易寫。尖鋒和紙面的接觸只有一個點，摩擦力最小。那也就意味著尖鋒過絞鋒點，筆心毫毛幾乎不會絞起來。

所以在接近絞鋒點的時候，把筆鋒逐漸豎立，以取得尖鋒，這樣就可以安全地過絞鋒點了。你看王羲之這個字，一豎下來是側鋒，但收筆逐漸改用尖鋒，而以尖鋒外拓，下一橫又回到用側鋒。

這個「妄」字有一筆是逆時針外拓，這也是用尖鋒寫的。

唐朝流行雀嘴筆，從日本正倉院所藏唐筆來看，筆頭普遍短小，筆心用硬毫，而且外面用麻紙包裹，這樣的筆自然不容易絞鋒。而現在流行羊毫長鋒筆，屬於宋代以後的無心散卓筆，絞鋒就成為普遍的問題。

有一位大家很熟悉的唐代書法家懷素，歷史上說他寫草書「左盤右蹙如驚電」，速度飛快。為什麼他可以寫得那麼快？連外拓都很少絞鋒。原因很簡單，就因為他使用硬毫短鋒筆。所以歷代都強調，書法用筆筆心最好是兔毫。短鋒硬毫有利於使用尖鋒，長鋒軟毫則便於使用側鋒。

3.4用側鋒換面

一講到側鋒，馬上就有八面鋒的用法。側面可以改換，用前後兩個面各寫半圈，也可以避過絞鋒。上一課講小圈節點，就是用這個方法。用於大圈也可以。

這種換面的寫法，優點是速度快，缺點是只能用一分、二分筆。如果你用三分筆，就難以翻身。

你看王羲之這個「茂」字的左下角外拓，是不是跟上一堂課講的節點小圈寫法很相似？又很像以前講過的頓筆收。

3.5加節點

各位還記得「永」字八法的原則「筆筆斷而後起」嗎？這是一個簡單而聰明的辦法。把長線條分成短線條去寫，這樣當然容易了。

我拿勾努勢為例，如果你起筆兩面換，然後轉彎三面換，最後寫鉤三面換，這就是一條長線條，中間沒有收過筆，方向換了好幾次，寫起來會很麻煩。而你把它斷成三根短線，寫一段收一次筆，然後踆鋒寫下一筆，難度就大為降低了。

內旋、外拓原來各是一個半圈，當你寫的時候，不要把它們連接起來當作一個圈來寫，這就是寫長線條了。正確的想法，應該是當作兩個半圈，而中間加一個節點，收一次鋒，把筆心回直，然後接下去寫外拓，這樣就是新的一筆了。新的一筆寫半個圈，當然是沒有問題的。

加節點是用筆重要的手段，理論上任何地方都可加。但通常只需要加在起筆和收筆處。兩筆交會，一個收一個起，就自然過渡了。

你看《遠宦貼》這個「救」字，第一筆線條太長，又涉及外拓，王羲之就加了一個節點。

這是王羲之《遠宦貼》草書「武」字，中間這個圈，看清楚了，也是加了節點的。

這個「安」字收筆長圈，因為加了一個節點，所以就沒有牽絲，避過了外拓的問題。

今天的練習是寫一個圈。最簡單的就是寫一個「人」字，我們書法裡面稱它為「交爭勢」。

那我們可以有四個寫法：第一個是寫一撇以後，飛出去寫一捺；第二個是側鋒寫下來，到這兒用尖鋒拉出去寫一捺；第三個是用側鋒寫下來，也用側鋒換面的方法寫一捺，那麼你看，這個地方是細的，這個地方是粗的，因為它前後兩個面都是側鋒。第四個也是最重要的一個，就是加節點，來到這兒以後，收筆加一個節點，然後你出去，就有牽絲了。

本節要點：

內旋和外拓。

各種書體的內旋和外拓。

寫外拓避免絞鋒的方法。

思考題：

為什麼虞世南只是在《筆髓論》「行書」和「草書」中論述內旋和外拓？

為什麼唐人說鉤不宜長？

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