伴隨著與世隔絕的孤獨的，是那份慢慢滲透的寒意
《閃靈》中所謂的「閃靈」，是指一種超感預知的特異能力。小男孩丹尼具有「閃靈」，他帶著不祥的夢兆，隨父親作家傑克?托蘭斯和母親溫迪來到科羅拉多州深山中的遠望飯店，充當大雪封山的漫長冬季的飯店守護人。
傑克在地下室的舊紙堆中發現了關於飯店秘史的剪報簿，沉迷其中。空寂陰森的大樓使一家人越來越感到不安，一些莫測事件開始發生：被滅蟲彈殺死的黃蜂成群復活，剪成狗、獅子等形狀的樹籬動物蠢蠢欲動，無人的房間響起腳步聲。
小說和庫布里克的電影《閃靈》的內容有很多不同之處，電影的知名度更大些。電影算是濃縮的精華，然而小說的細節刻畫更為深刻，表現為對事物狀態的描述和對人物心理的描述，它們將孤立而未知的恐懼深深射入大腦之中。
許多稀鬆平常的物體在斯蒂芬*金的筆下被賦予惡魔般的靈性，醞釀爆炸的鍋爐壓力計、蠢蠢欲動的消防管、肆意張揚的黃蜂窩、詭秘猙獰的樹籬動物...它們是恐懼的孕育者.
它們恰當地鑲嵌在傑克的焦慮暴怒之性與他對家庭的變質的責任感之中，鑲嵌在溫迪對丈夫的信賴猜疑相交織的思緒和對丹尼熾烈而善感的母愛之中，鑲嵌在丹尼在未知恐懼與變異親情的掙扎之中。
小說的主線之一便是丈夫傑克與妻子溫迪的情感變化，從恩愛信賴到厭倦猜疑，到結局的相互殺戮，斯蒂芬*金很順暢地敘述了這番情感的惡變，無絲毫突兀之感，這歸功於小說對每個空間場景和每個時間節點的細節處理。
恐懼，或來自於未知，或來自於愛的割裂。《閃靈》的重點似乎不僅僅是描寫「閃靈」「幽魂」一類驚悚情境，更重要的是敘述了一份愛的變異與墮落。傑克酗酒成性，曾酒後情緒失控擰斷了丹尼的胳膊，也曾因為對一個學生的暴力行為而使他丟失了一份教師的工作。
他陷入無比內疚之中。溫迪深愛丈夫，卻對他的嗜酒之性與間歇性殘暴感到無比憤怒與無助，為此她幾度考慮離婚。而後傑克因對妻子兒子的愛與責任感而果斷戒了酒，並找了一份看守遠望飯店的工作。
一家人住進冰封幾乎與世隔絕的飯店之後，丹尼總是看到一些可怕的幻象，傑克的情緒也變得更加不可琢磨。當丹尼的脖頸被217房間（電影是237）的幽靈扼傷後，溫迪瘋狂地認為這是傑克的惡舉，傑克的蒙冤感與不解感使他對溫迪產生了忿恨，這可算是整個情節的轉折點。
之後傑克也考慮過將母子倆用雪地車送出旅館，然而更為強大而邪惡的念頭佔據了他，他認為溫迪和丹尼不理解他的愛與責任感，他們合謀，費勁心思要讓他放棄看守飯店的工作，他認為她猜疑他戒備他。
因此傑克產生的逆反抵觸心理愈加強烈，最終這對家庭的心理對立引發了殺戮的悲劇。
傑克是個惡魔，在小說中，他並非是完全自發的，他是受飯店幽靈的迷惑與唆使，緩緩走向深淵，「閃靈」的丹尼和善良的溫迪對此無能為力。
愛就此割裂。我總覺得如果這對家庭彼此間能再多一些理解，少一些猜疑，多一些理智，少一些暴怒，或許再邪惡的幽靈，再隔絕的世界，也會拿他們無能為力。
想起《小島驚魂》中，那個母親將他的兩個孩子封鎖在黑暗的古堡中，以此展現她對孩子的愛；還有《好母親》中的女人，她將撫養的孩子們用慢性葯毒死，以此讓他們用不離開她身邊。
在庫布里克的電影中，描述情感的筆墨並不豐富。
總的感覺還是看小說更舒暢些。不過我不太喜歡斯蒂芬*金給飯店的幽靈們賦予「牛頓三定律」般的能動性。幽靈可以營造出一幕幕恐怖的幻象，控制人的思緒，通過改變人的意志與判斷力而使他人做出某些罪惡的事情，以此間接地達到自己的目的。
然而237房間的女屍可以扼傷丹尼，樹籬動物會移動並會試圖傷害哈洛倫，旅店的電梯會自行移動，殺害全家並自殺的格雷迪能給囚禁的傑克打開糕點室的門。這讓我覺得挺不可思議，我寧願認為丹尼是自己扼傷了自己。
小說的結局不是太新穎，不過歷經磨難的人們應該會有個平和溫馨的結局吧。
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