萬一工筆白描菊花，漂亮！

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萬一，原名萬梃森，1935年出生於河北昌黎。1962年畢業於中央工藝美術學院，曾隨著名花鳥畫家田世光專習工筆花鳥畫。畢業後於北京市工藝美術學校任教，歷任北京工藝美術學校教師、副校長，北京工藝美術學校職工大學黨委書記、副校長，副教授、教授等。萬一的作品一方面繼承了中國工筆花鳥畫的傳統，另一方面又融合了一些自己多年實踐所總結、積累的創作手法，使所描繪的事物，無論花、草、蟲、鳥，還是竹、石、藤、蔓，都表現出準確的寫實或清恬迷朦的藝術意境，從而使畫作達到了狀物與言志、敘述與詩情的完美統一。

來源：《工筆花鳥白描圖集》，萬一著，北京工藝美術出版社出版。

工筆白描就是完全用墨的線條來描繪對象，不塗顏色。白描本來大抵是用來打草稿的，宋代畫家李公麟把它發展成獨立的畫種，他的白描如行雲流水，變化無窮豐富，有很強的表現力。

在文學中，工筆白描的用法是描繪出人物所處的大環境（包括生活環境、心理狀況、感情生活等其中一個），在通過細節突顯出人物的某一特點，起到畫龍點睛的一種修辭手法。

白描如歌 線實際上就是一種筆觸。工筆白描把筆觸美感提升到了絕對高度，除了反映式的描繪，更注重線條的形式美、抽象美，是作者的技術能力、藝術感悟與個人情感的完美體現。

工筆白描與音樂有許多相通之處。線條的輕重緩急、抑揚頓挫富於變化，如歌如泣，形成或清亮或沙啞、或高亢或低沉、或明快或隱晦的音調節奏。

開放格局 現代工筆白描對傳統形式進行繼承與創新，具體表現為對白描程式的探索，對白描概念的再認識，對線的表現潛力和藝術活力的深入發掘，對改變線的性質的試探等等。更重要的是，無論是多姿多彩的民間和少數民族美術，還是流派紛呈的西方古典美術和現代藝術思潮，都在工筆白描的選擇範圍內，加以取捨、溶解，以開放式的實踐展示出一個博大的藝術領域。

（文章均源自互聯網）

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