如何在陰、雨、霧這樣的惡劣天氣拍出大片兒？

假如你已經計劃好某天早晨去拍照，但當你醒來時，發現天氣陰沉，正在下雨，這時你會不會毅然躺下繼續睡？

你有很多理由支持你這麼做——相機可能被雨淋濕、天氣陰沉反差太弱、光線效果都是平光過於平淡，或者雨天路滑比較難走，甚至我不喜歡這個天氣。如果這樣的話，你會錯過很多精彩的照片。

壞天氣是攝影師最好的朋友。當你發愁「明天下雨怎麼辦」時，他們總會毫不在意，因為他們知道，雨天反而可能給他們帶來更多優秀的作品。

對於優秀的攝影師來說，陰晴雨雪霧，不同天氣有不同天氣的拍攝方式，每一種天氣都有獨特的魅力。

這種樂觀似乎難以理解，但是其實對你來說，只要堅定地從床上爬起來，帶上你的相機走出去，成功就已經開始了。

例如，雨天拍攝花卉是非常「好用」的技巧。因為不僅柔和的光線會讓色彩更艷麗，經過雨水沖刷的花朵也會顯得更乾淨，如果再加上留在花瓣上的雨水，效果就非常完美了。

陰天的光線

當你決定出遊，清早出門的時候卻發現天氣陰霾，往往會覺得非常掃興。陰天是公認的「壞天氣」。但如果你看到陰天就放下相機，你錯了，其實陰天對於攝影來說還是有不少好處的。

首先，陰天是「最安全」的天氣。因為光線非常均勻、柔和，景物和人的身上沒有明顯的光影分布，這樣就大大減小了反差，你不需要在光影之間進行艱難的選擇，曝光難度也就大大減小了。

由於景物光照均勻，在陰天的時候你就可以將測光的任務交給照相機來完成了，設置基本上保持在「中央重點平均測光」這一項，就能夠保證獲得比較理想的曝光了，畫面中的色彩也會比較艷麗、飽和。

這樣的曝光我們可以把它叫作「大松心」式的曝光。因為你可以只去考慮構圖問題，將曝光完全交給相機完成。

很多攝影師都喜歡選擇在晴天的天氣進行創作，陽光充足，光線多變，拍出來的作品會很有層次和極具光影魅力。尤其是對於日系小清新，都需要好的光線作為條件。

但如果是陰天，沒有了可利用的光線，就可以拍攝淡雅平實的文藝風。

在陰天里進行人像創作，實際上不是很困難。利用陰天柔和的光線，可以拍攝比較乾淨清爽的文藝風，也可以在炎炎夏日，拍出涼爽的感覺。

雨天

雨天是第一大「壞天氣」。它帶給我們很多困難，例如：淋濕相機、穿雨衣不便於行動、道路泥濘、鏡片上容易產生霧氣等。即便你有高級的防雨設備、你的機身有完整的防雨罩，雨天多變的天氣條件還是會讓你在拍攝的時候困難重重。

首先，陰雲密布的下雨天會讓光線強度比同時間的日光強度降低一半左右。你必須用更大的光圈或更高的感光度來保證足夠高的快門速度。

其次，如果你已經習慣使用手動曝光的拍攝方式，你要特別小心雨天光線亮度的變化，尤其是大暴雨的天氣，光線條件有可能在半小時內驟降2級，你要經常測光，以免曝光失誤。

雨天的色彩

雨天的魅力也許就在你泥濘的腳邊。你是否嘗試過在濛濛細雨中蹲下來看看路邊的小花？你會發現它們在此時會顯得比平時更鮮艷。

這不僅是因為雨水沖刷掉了花朵上的塵土，也是因為降雨讓空氣中的浮塵減少，降低了空氣對於色彩的影響。

此外，晴天時由於反差明顯，要想保全暗部則犧牲了亮部色彩，注重亮部則暗部飽和度會損失。但雨天時較厚的雲層讓光線在變暗的同時變得更均勻，不需要在曝光上作選擇，一般使用平均測光色彩就能夠得到很好的展現。

雨天中自然界的色彩濃淡有致，我們可以利用拍彩色片，多攝取紅、黃、綠等艷麗的色彩，這樣可以得到真的像水洗過一樣的漂亮色彩。

柔和的光效

除了烏雲遮日的暴雨以外，白天降雨時的光線效果基本上與陰天相似，光線強度略低一至兩級，光線更加柔和，反差較低。只是雨天相對更暗、更柔和一些，此時拍攝的人像照片同樣柔和細膩。不僅如此，我們剛才提到過，下雨時景物更清澈，色彩更鮮艷，所以雨天拍攝的人像往往柔和而且清新。

雨絲

雨本身也是一個很美的景象。無論與自然景物還是人造景觀，一旦和生活結合起來，雨都會成為畫面中一個重要的審美元素。放慢快門速度，讓雨滴形成「雨絲」，就會使雨顯得更大。

還記得拍攝雨景的快門速度嗎？我們可以用1/30-1/60秒的快門速度將雨水表現為「雨絲」，然後可以選擇比較暗的背景將這些雨絲襯托出來。

我們還可以為了表現不同的題材進一步控制雨的效果。同樣大小的雨，我們可以放慢快門速度將它變成「傾盆大雨」，也可以調高快門速度帶來「毛毛雨」的效果。

不同的效果可以配合不同內容表現。例如要表現雨中巍然不動的哨兵，我們就可以放慢快門，凸顯雨的細密。而如果要拍攝雨中的古老建築，則可以略微提高快門速度，以免過多的雨絲遮擋建築的外觀。

雨珠

提高快門速度，或者使用快門優先模式，試拍一張，如果拍的不清楚，就增加一檔快門。

深色的背景可以有利的凸顯出雨的質感，給畫面安排一株綠色的植物，讓畫面有了焦點。

逆光可以壓暗背景，也可以勾勒水滴的輪廓。當雨停止時，藉助從其他物體上低落的雨水，就可以拍攝到這樣的畫面了。

路面積水

地面積水是雨水帶來的特殊景象，原本粗糙的路面積水後反光率大大提高，變成一面完整的「鏡子」。這樣一來，一方面環境的光線強度有所提高，此時如果我們使用手動曝光，要相應地降低曝光。

同時，路面積水也能形成景物的倒影，無論是下雨時還是雨後，這種倒影都成了創作的得力助手，增強了畫面的趣味性。

利用下雨時路面上形成的積水，拍攝有趣的倒影，是體現攝影師智慧的機會。

你可以盡情發揮想像力去運用這些倒影。此外，如果是傍晚下雨時，都市的霓虹燈也會為雨景帶來鮮艷卻又朦朧的色彩，就像在水裡暈開的染料一樣。

當然，要保證倒影和景物都得到準確的曝光效果，我們還需要嚴格控制曝光。一般來說，選擇介於水面反光和霓虹燈光之間的區域作為測光點能夠得到比較好的效果。

玻璃窗

玻璃窗上的水珠可以輕鬆營造「清新」、「幽靜」的氣氛。除了水面以外，玻璃窗也是雨景拍攝常用的「道具」之一。並不是用玻璃來反光，而是透過玻璃上的雨滴進行拍攝的。

雨水打到玻璃上會形成一個個水珠，新落上的雨水又會形成一條條透明的痕迹，透過這些痕迹可以隱約看到窗外景物。而密集的水珠又像調色盤一樣，讓窗外的色彩都融匯在一起。

玻璃窗上的水珠可以輕鬆營造「清新」、「幽靜」的氣氛。

因此，無論下雨時你是在家裡，還是在商場里避雨，都可以嘗試利用眼前的玻璃窗拍攝出獨特的雨景。

傍晚，陰雨讓景物顯得更暗，汽車紛紛開啟車燈。這時如果你在下班回家公交車上，可以拿起相機來到駕駛員獨享的「大玻璃」前，等待雨刷經過形成一個清晰的扇形時按下快門。

扇形區域內的清晰景象與周圍被水珠覆蓋的模糊色彩形成完全不同的質感。

前方汽車紅色尾燈、對面汽車黃色照明燈、綠色交通燈、地上的反光都會在這兩種不同的介質中混合成不同的效果，只要掌握好曝光，就可以拍到非常精彩的照片。建議你使用點測光模式測量燈光在水中的倒影，基本可以得到比較合適的曝光。

彩虹

「陽光總在風雨後」，彩虹總是短暫的出現在雨後晴空，也因經常被視為希望與夢想的象徵。有彩虹肯定不要錯過喲，何況是熱愛攝影的你呢！

要記住，彩虹一定是出現在太陽的反方向。此外想要看到清楚的彩虹，須包含太陽方向沒有雲，但反方向尚有讓天色稍暗的雲或雨霧，且太陽位置最好在較低角度的位置。

雨天的人物

雨天的魅力遠不止於此，雨水自身形成的獨特景象只是它對創作的幫助的一個方面。更重要的是，降雨還可以讓人們呈現出與平日不同的生活狀態。

自然條件的變化總是會引起人們內心的某種變化，天氣也是影響人情緒的重要因素。

這就是為什麼影視劇中很多重要的情節都要安排在雨中的原因。無論是悲傷還是甜蜜，雨水總是能夠輕易將人的情感推向高潮。

下雨時人物的狀態都會顯得與平日不同，人物性格也會更加明顯，尤其是孩子，此刻他們的好奇心和興奮的狀態會表現得更加強烈。

下雨時，你可以到街上「轉一轉」，便會發現不同於往常的情緒。傘下低著頭邁開大步往前走，急於回家的身影、躲在屋檐下蜷縮著望著天空的迷茫眼神、鮮艷小雨衣下穿著膠鞋歡快地踏著水的小腳、一把大傘下緊靠在一起悠閑漫步的男女等。可以說每一步都會有新的發現。

而如果你來到火車即將出發的站台、泥濘不堪的工地、剛剛放學的校門口，一定會遇到更多令人感動的場面。

要想拍好雨天的人物，往往要使用手動曝光，因為雨天的光線比較難以捉摸。如果是在白天拍攝，你可以對準穿雨衣的人或者避雨的人的面部測光，將得到的數值作為一個參考，然後測量傘下人物面部的亮度，再記下這個數值。

雨傘會阻隔一部分光線，因此打傘的人往往更暗一些，需要更充足的曝光量，在拍攝時，你要根據光線條件及時在這兩個曝光值之間進行切換。

如果你要拍攝夜間的雨景，表現五彩斑斕的燈光，那你就要對準水面反光測光，確定曝光數值，只要燈光強度不變，就可以使用同樣的曝光。但是在拍攝時如果需要表現人物，你就需要重新按照人臉進行點測光。

霧景拍攝

霧氣會讓景物變得更加朦朧，若隱若現，眼前的世界恍若隔紗。霧能隱去遠處的一些景物，而使近處的景物呈現出豐富的層次，使前、中、背景在霧氣中逐漸變淡，有強烈的空間深度感。

由遠及近的變化讓人產生了強烈的空間感，達到了與透視同樣的效果，所以被我們稱為「空氣透視」。

因此我們在拍攝時，可以選擇有遠、中、近對比的景物，來加強空間深度感，同時前景、中景應為深暗色調的景物，才能形成強烈的遠近對比。

這就為曝光帶來了困難。點測光很難找到灰度合適的點，這樣就能表現出生動而富有變化的自然景物。這種「空氣透視」在表現遠景時的「雲霧迷濛」效果也給很多愛好水墨畫的朋友提供了更多具有「意境」的畫面。

霧景的「空氣透視」效果，會讓景物的遠近異常分明，背景甚至已經消失在迷霧之中。

柔和的光線效果

霧景時空氣折射現象比較嚴重，水霧就像一個大的柔光箱一樣將景物籠罩住，此時的光線效果是各種天氣條件中最柔和的。但是這隻限於近處的景物。

不同的霧景

你也許有過這種體驗：不同時間、地點的霧，似乎看起來感覺不太一樣，有著不同的韻味——陰天時的霧與天空連在一起，顯得更加蕭條、陰沉；而晴天清晨的薄霧則是靜靜地鋪在草地上或河面上，顯得祥和、安靜。山區的雲霧伴隨著雄偉的險峰，看起來雄渾壯闊。

每一種霧的形態都獨具魅力，要表現好它們的特點需要在曝光上進行細微調整。陰天時，霧氣較重，可以在測光後適當減少曝光來還原陰沉灰暗的效果。清晨時霧氣影響不是特別大，則可以降低一些曝光，保留下清晨的天光未明的清冷效果。

而如果要拍攝山區的霧，則可以降低曝光保留雲霧本身的質感，讓山峰顯得更加朦朧。

另外，亮麗的色彩能增強霧景畫面的活力。可用濾光器（霧鏡）來增強或減弱（黃、橙）霧感（綠濾光鏡消除城市中的褐色霧）。

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