同樣是傢具，為什麼差距這麼大？

木雕，是木構建築的附屬品，但到了明未清初，它雖然也用於建築，但是已逐漸有了獨立的藝術風格，特別是清代的透雕技法更是出神入化，它突破了歷代所慣用的花樣，使花紋圖案更富於自然氣息。特別運用在傢具中那剔挖枝梗，配搭靈話，一氣呵成的表現形式，很快引起了當代青年藝術家倪勝榮的興趣，他選中了硬木之中最美的紫檀木作為創作的用材，因為那暗紅中夾雜著似金色兔毫的木紋，讓倪勝榮如痴如醉，是偶然也是必然的走上了這條道路。

倪勝榮1970年生於上海，浙江杭州人，自幼習畫，對繪畫有著濃厚興趣，1981年正式入上海著名畫家舒伯展門下，習中國傳統水墨畫，巧合的是舒老師除精於畫畫外，還樂於收藏傢具古董，耳濡目染使年輕的倪勝榮也愛上了這一行，當時家就住在中山南路的一間門面房，開了一爿小飯店，只要略有積余，他總會拿些錢去購買一些紫檀碎料，白天利用休息時間，和木匠師傅一起研究各種紋飾，嘗試著做些小匣子、筆筒小玩意兒，晚上在燈下如饑似渴地翻閱古典傢具資料，真是迷到了走火入魔。2003年小飯店動遷，分到了25萬元，倪勝榮說：「這也許是我的第一桶金，我幾乎傾其所有，發熱地買了將近3噸紫檀木，當時只有一種想法，博出去了，圓一個夢紫檀木的理想。當然我很幸運，也可以說眼力比較准，拿到現在講，光這3噸重的紫檀木，在原有的25萬上翻了幾十倍。後來我又進了1噸重的海南黃花梨，雖是零打碎敲，總算也像模像樣開始了我創作紫檀的藝術生涯」。

要說入道，倪勝榮不過近十年功夫，在業內論資格要算是淺的，但是他比別人要刻苦，化的功夫要比別人多得多，通宵達旦構思設計稿是常有的事，他經常在一些場合意味深長的說：「在紫檀上我傾注了全部的思想和理念，同時也包括我的個性，我讀懂了紫檀的語言，成了名符其實紫檀代言人，我所設計的紫檀傢具，件件是精品、孤品，一件一樣決不重複，因為從構思開始直到成品，從草圖、設計、製作都經過我自已精心策劃，而不像別人一味模仿，照畫冊中按圖索驥。我不泥古傳統紋飾，千篇一律毫無生氣，如明、清，「雕龍」是常用題材，變化也僅是三爪、五爪，以及瑞雲，再最多改變一下游龍的姿態，算是相當不錯了，而我卻會選用春秋、戰國時期青銅紋樣——天雞、螭龍等，這樣就更新奇與引人入深，使作品更耐看，給人一種特殊的視覺效果」。

運用不同材質來配置紫檀傢具的這種手法使倪勝榮更名聲鵲起，湘妃竹是竹中的紫檀，為愛竹家所珍視，相傳舜二妃哭帝極哀，淚染於竹，故竹上斑斑尤如淚痕，佳者其紋如螺旋而色紫，無紋處碧如玉。湖南洞庭湖上「君子」最有名，其它如廣西、福建、四川等深山老林都有出產，物以稀為貴，然而在當初不被人認識，一根筷子長短的湘妃竹才買2元左右，而到現在一把湘妃扇骨都要買到上千，當時他收購湘妃竹僅也因為它紋飾好看，似淚痕的暗紅斑很富有詩意，誰想把把它鑲嵌在紫檀木上卻十分協調，他設計了芭蕉葉般的大托盤，盤面用的是湘妃竹，雕上葉梗、葉脈，葉背用的是經過藝術設計精心雕鐫過有著翻卷美姿的整塊紫檀木，誰想這既厚實、衝擊視覺感官，藝術品味極高的作品，在市場上大受歡迎，人們用它來作為品茶的茶具，當作供佛上香的案具，有許多則將它作為高擋藝術品來欣賞、收藏，因為大家心知肚明其升值的空間很大。

嘗試用和田玉、象牙，各類金屬金、銀、銅在紫檀木上進行鑲嵌技術，是倪勝榮的又一強項，它的出現，使紫檀作品頓時色彩豐富起來，增加了亮度，賦予了它無盡的生命力，實際效果顯然給人耳目一新。我們正在目不轉睛欣賞他的作品，紫檀王子倪勝榮在旁邊卻發出了另種聲音，『有時紫檀刻雕藝術創作並不在於材質的貴重與否，還要學會怎樣去搭配，關鍵是合起來是否和諧，按繪畫語言來表達就是「調子」，用和田玉、湘妃竹，這些精品與紫檀木合成可以成為「極品」，但把其他不起眼的材質經過深思熟慮的組合，同樣能獲得事半功倍的效果。創作要讓人感到不重複，不堆砌，進行二度創作是非常艱辛的，但我就喜歡不斷挑戰自我，這也許就是你們說的性格、天性。』

隨著時代的進步，紫檀傢具今非昔比，在實用性上它已經稍稍遠離了我們，被現代傢具所替代，而它卻成了文明社會奢侈收藏、鑒賞的一種物種，但倪勝榮並不會為「市場疲軟」擔心，因為他自信自己的作品，一件是一件都是珍貴的藝術品，儘管買來實用的人少了，但作為他的紫檀藝術品國內外訂單仍使其無法招架。生意的紅火對他自己來說要求更高了，每做一件作品的過程是再創作的過程，他在巔峰上行走，總想進行一些突破，那怕一小步。

最近倪勝榮常從歐洲收購一些紫檀傢具，他說：「因為它屬於我們祖國的國寶，我要用自已微薄能力促成其回歸，僅此表達拳拳愛國之心。」話是這麼說，但走這條道路卻非常艱難，一次在丹麥的拍賣會上，憑藉倪勝榮敏悅眼光，他毅然競拍下價格不菲被視為國寶級的《大清雍正滿雕紫檀博古櫥》，但正當許多藝術家們為倪勝榮愛國義舉雀躍歡騰之時，事情卻發生了突變，已付款的博古櫥卻遲遲未能提到貨，這不能不使大家感到遺憾和婉惜。上海眾媒體對此事也投入了諸多關注，《新民晚報》、《勞動報》都用大幅版面予以報導，看來這隻大清雍正博古櫥又得走上歷險之路。

倪勝榮的事業是成功的，他在眾多場合會很自信地說：『在我的團隊中，所有「能工」都沒有大名聲，他們不會設計，但是個個都是「巧匠」。我不是「能工巧匠」，但是我會把最好理念教他們，從結構、紋飾上如何著手，探討與介決在製作中的一切問題，我每天的日程排得滿滿的，生活得十分充實，我真想一天就達到開宗立派獨創藝術的境地，辛苦、挫折，動搖不了我的決心！』這是一個面帶羞澀、樸實無華年輕創業者的人生座標，作為筆者真希望改日再去他寬敞工作室里，一睹被大家稱作「紫檀王子」——倪勝榮經過深思熟慮後紫檀最新作品的問世，也希望這位年輕有作為的藝術家在拍賣、收藏領域中，每邁一步走得謹慎、小心。

本文刊登於《移居上海》雜誌

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