2018上半年都市劇黑馬「女子圖鑑系列劇」pick女性題材新模式

西蒙·波伏娃在《第二性》中說：「女人不是天生的，她是被變成女人的。」近年來，圍繞女性如何成長如何獨立如何在男權社會裡平分秋色的劇作成為資本追捧的香餑餑，女性題材在視野與維度上有所拓展，《北京女子圖鑑》率先奏響都市女性、職場、話題新樂章，《上海女子圖鑑》站在巨人肩上再添一把火。

女性題材的創作，一直逃不出「瑪麗蘇」和「偽大女主」的窠臼，前者是「所有男人都愛我、所有女人都恨我」的傻白甜；後者雖穿上了「女強」的外套但內核卻未變。與之相比，「京滬」女子圖鑑既不是瑪麗蘇也不是大女主，沒有刻意的戲劇衝突，沒有誇張的女權主義，最大限度地呈現真實，且有分寸感。

聚焦「奔」女性心路沉浮，構建都市新女性群像

「未哭過長夜者，不足以語人生。」

「京滬」女子圖鑑以十年跨度展現陳可、羅海燕兩位「小城姑娘」的成長奮鬥史，十年前，她們一無所有、都是「畢分族」，在經歷無數摸爬滾打躲在被窩裡哭泣的暗夜後，她們終於自信而驕傲地站在北京、上海兩座城市中心「運籌帷幄決勝千里」，成為獨立、自強的輕熟女性，回望當初的千種風情，更與何人說？

「逆風翻盤、迎難而上」是時下新青年的真實寫照。「京滬」女子圖鑑順勢而為，將「漂」改為「奔」，相比「北漂」飄忽不定的迷茫感，「北奔」姑娘更貼近年輕人風貌，熬過凌晨三點的夜、經歷過辦公室政治、體驗過職場與感情的博弈、感受著房價物價的焦慮……種種困難迎面而來，但卻從不輕言放棄。

而到了「只有頭頂有梧桐樹的地方才是上海」。「滬奔」女孩羅海燕不如陳可聰明有眼力勁兒，但貴在踏實肯干。第一集連英語都說不好的她，憑著一股拼搏勁兒，一路「打怪進階」，活成了都市職場女性最想成為的模樣，每個「奔」著的女性身上多少有點「羅海燕」的影子，她們獨立、倔強，又一往無前。

除了主角塑造得好，「京滬」女子圖鑑中諸多女性角色同樣可圈可點。比如，金莎飾演的上海本地囡囡Kate，是小作怡情嬌滴滴的「小公舉」，更是女主成功的關鍵智囊，那句「我們上海女囡囡的夢想嘛，三十歲前，穿著Vera Wang在法式飯店裡舉行草坪婚禮。」生動地刻畫出具有本幫特質的女性形象。

在很長一段時間裡，相比於男性，女性的「主戰場」更集中於家庭、愛情，職場只是「兼職」，大部分女性需要按照社會期待去成長，比如賢惠、勤儉持家、溫柔，所以大批量生產的瑪麗蘇劇、大女主戲能有市場也不足為奇。

隨著社會和經濟的發展，女性的獨立意識權利意識已經覺醒，今天的觀眾更希望看到的，是腦補大劇《淑女的品格》中美麗、有錢、知性、想愛誰愛誰不靠男人「上位」的熟女風采。

值得一提的，是《北圖》里吳越飾演的顧映真與《上圖》里劉孜飾演的斯嘉麗，便具備這樣的熟女風采，她們是當之無愧的「女強」，職場上雷厲風行、生活中敢愛敢恨，她們的自如切換源自於經歲月淬鍊的自信底氣和超強的調節能力，誰說30歲不結婚就是世界末日？誰說離了婚的女人就無法再擁有美好的生活？

「京滬」女子圖鑑不僅聚焦陳可、羅海燕等「奔」女性的心路沉浮，更構建了都市新女性群像：「立」住了北京颯蜜桔子、穩重胖妹笨笨、上海本地囡囡Kate、合租小妹陸曼妮等人物，而顧映真和斯嘉麗則代表了「40+」女演員也可以不囿於婆婆媽媽的角色、不囿於家長里短，呈現這個年齡段女性該有的優雅姿態。

接地氣的嘗試，點燃話題引情感共鳴

「京滬」女子圖鑑系列作品，聚焦都市獨立女性的成長與奮鬥，引爆大眾對於女性職業發展、愛情還是麵包、女性意識覺醒話題的巨大關注，是對無數職場女性的描摹，更是新時代女性獨立自強精神風貌的寫照。

排除魔幻的設定以及褒貶不一的價值觀，《北圖》中有很多細節值得身處職場的人思考和共鳴的。比如，身在職場，你要吾日三省吾身：「我究竟拿什麼安身立命？」而陳可第一次找工資面試的挫敗感和心酸、一個人搬家的艱辛、一個去醫院的無助……都是劇作深耕現實、引發觀眾共同或相似經歷帶來的感動。

《上圖》中的羅海燕，英語不好就去學英語，辦公軟體不會就請教同事，相比找個老公當「長期飯票」，努力和奮鬥是女主「上位」的唯一的手段。此外，優越感十足的上海婆婆，知書達理卻又拒人於千里之外，外出吃飯必點烤麩的楊呈遠，極致地展現了上海的人文風貌，也將城鄉差別、媽寶男等話題和盤托出。

中國人講究「人情」，在漫長的人治社會裡，人情比理法重要得多。飯局在國人眼裡的意義，在於拉攏交情，「往而不來，非禮也；來而不往，亦非禮也」。「京滬」女子圖鑑也將中國的酒桌文化、飯局文化詮釋得淋漓盡致，比如，《北圖》中舞蹈學院的姑娘在飯局上現場表演翻跟頭，這一幕後來馮小剛讓《芳華》的女主苗苗跳一段的新聞如出一轍，兩部劇都將醜陋或美善的東西撕開給觀眾看。

除了飯桌文化，劇中關於「交友文化、職場文化、婚姻觀、價值觀、人生規劃」等方面的探索都言有盡而意無窮的，甚至連「智斗小三」的戲碼，也各有千秋令人佩服，《北圖》中陳可的閨蜜曉雲生二胎，小三拿著禮物來病房看望她，結果曉雲不動聲色、話里話外直戳小三要害，讓其心生畏懼。

巧的是，在《上圖》中，羅海燕也「被小三」，跑步崴腳偶遇閑哥，對方悉心指導羅海燕，合拍的良人就此開始交往，沒想到，正當羅海燕幫Kate抓小三後要介紹閑哥給她認識，諷刺的一幕出現了，原來「閑太」早已有之，在這場對決中，「閑太」全程沒有提高聲線，委婉請她不要破壞他人家庭，海燕迷途知返。

總之，兩部劇在人物設定、劇情結構還是腔調質感上各成一派，既相互連接又相互分裂，關於「北上廣容不下肉身，三四線放不下靈魂，究竟該如何選擇」的話題之爭，是一次建立在對生活的深刻認知、對時代的深刻理解、對人心的深刻洞察之上的成功嘗試。

電影級質感，引領「健美」劇集新風潮

「要寫上海，最好的代表是女性，不管有多麼大的委屈，上海也給了她們好舞台，讓她們伸展身手……要說上海的故事也有英雄，她們才是。」當代女性作家王安憶曾在《上海女性》中如是說。《上圖》全面描繪了真實的上海都市女性群像，可以說將新時代的「新上海人」妥妥地「立」住了。

除了講故事「立人物」，《上圖》中電影級的畫質呈現，也是備受褒獎的亮點，大氣的畫面呈現與閃爍的光影疊加，每一幀都如詩如畫，但也有觀眾質疑這部劇中的「打光」太暗與國產劇高光風格不同，是否只是為了貼近日劇原版？

導演程亮解釋道：「劇組的打光師希望能夠嘗試全新的風格與國產劇區別開來，但確實忽視了觀眾大部分是用手機觀劇的。」這次大膽的實驗也讓團隊意識到，創作必須兼顧美學和受眾體驗。

在劇情上，《上圖》巧妙地設置了「AB劇」的處理方式，在推動劇情發展的關鍵節點先展現羅海燕的另一種選擇，將人物內心小惡魔的一面展現了出來，更真實也更具戲劇衝突。

與之不同的是，《北京女子圖鑑》每集正片結束後，都會有一個2分鐘的番外小劇場，作為不屬於主線故事但又對故事走向有影響的情節的補充。比如，藏身於兩部劇的大彩蛋：陳可與一家上海的公司競爭客戶，而這家上海公司的項目負責人正是《上海女子圖鑑》的羅海燕。

近年來，絕大多數的長劇集空洞無物，如同老奶奶的裹腳布——又臭又長，在棄劇率與劇集長度成正比的當下，「京滬」女子圖鑑則堅定立場、拒絕注水，《北圖》共20集，每集30分鐘，《上圖》也是20集，每集25分鐘。

兩部作品從時長到內容的容量，完成「瘦身」，既確保劇集短小，同時保證故事濃度，無疑是對優酷所倡導的「健美」內容的一次革新。

什麼是「健美」？女子圖鑑系列監製、阿里巴巴文化娛樂集團大優酷事業群劇集中心總經理馬筱楠（coco）曾表示，「在開放內容鏈條的前提下，健美和多元將是優質內容的兩個關鍵詞。健美，即拒絕注水，劇集的長度短同時保證內容濃度和故事濃度；多元，即探索多種垂直類別題材，滿足圈層用戶的需求。」

「京滬」女子圖鑑系列優質劇熱播，持續引爆全民話題，足見優酷在「女性向」內容上的勝利，為行業女性題材創作和IP模式探索上提供了可參考的經驗。

總結：

「京滬」女子圖鑑改編自《東京女子圖鑑》，它本土化的過程沒有出現此前諸多海外改編劇的水土不服，這一點很成功，雖然兩部劇在人物關係及IP模式上或許還有不盡如人意之處，但它不瑪麗蘇不大女主，將女性題材推向了新高度，用細緻入微的手法塑造了真實而立體的都市獨立女性，而其緊湊的劇情推進，實力吊打無數「注水劇」，引領「健美」劇集新風潮。

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