導演張曉春：「真中見奇」與「純中藏美」的《初婚》

由張曉春執導，朱銳、林繼東、蔡蝶、姚擴、宋珂欣等人主演的電視劇《初婚》，於6月5日19:30分定檔央視八套黃金檔全國開播。昨日開播CSM全國網收視率1.37%，收視份額6.10%，排名全國上星頻道第一。

故事中的新中國非城鎮地區漸漸富裕卻沒有完全脫離貧窮，人們接受了改革開放以來新的思想，但老一輩人的思想還相對落後保守。我們的女主人公任喜愛在這樣的背景下嫁到五穀婆村。新婚丈夫去世，她毫不猶豫承攬下夫家債務，但依然遭到婆婆和村民誤解，背負起「紅顏禍水」的罵名。可她依然善良、樂觀、堅強，敢於向傳統的世俗觀念挑戰，與命運抗爭。最終走出陰影，收穫事業愛情後，又將致富項目從都市引回鄉村。

張曉春導演指出：在拍攝中表現這些思想時，應該謹慎地躲在故事後面，讓劇中人物和情節本身以及細節閃出的火花來完成它。

一部電視劇製作的把握，不管生存環境如何，生活只是背景，在此背景下活動的人物才是我們要表現的主體。拍攝過程中，張曉春力求做到當代審美潮流的統一，九十年代的質感、氣氛、氣息，又帶有二十一世紀文明的色彩，既求得最佳的藝術效果，也滿足觀眾的觀賞需求。

《初婚》說來是一部非城市題材的電視劇，但又有縣城以及三分之一的城市生活。要將劇本的平面在屏幕上成為立體，一是真實生活，二是創造性。這兩點《初婚》攝製組的全體成員都牢牢的記在心裡。

真中見奇

過去的二十多年間日新月異，找到像九十年代的生活環境並不難，但還原那個年代的氛圍卻不易。大到村落、房屋，城市的角落、街道，小到人物的服裝、生活用品。因為九十年代離我們實在太近了，每一個成年觀眾都有深刻的記憶，稍有差池都會被認為虛假。

重要的不是故事講述的年代，而是講述故事的年代。今天回顧從前，不能僅僅停留在還原歷史，而是在生活真實的前提下創造性地表現，出奇、出新，才能顯現獨特的魅力。

純中藏美

進城打工的生活，再貼上九十年代的標籤，註定不可能是唯美的風格。但不能因此就陳舊。張曉春導演說的「美」是兩個概念，一是全劇的氣質是淳樸的、明朗的、向上的，這本身就是一種美。二是在還原歷史的基礎上要貼近現代的審美潮流。比如有些服裝、髮式稍加改造，既保留九十年代的色彩，又符合現代人的審美觀。

生活是不斷變化與發展的，我們的創作也需要不斷的探索和拓展。每一部戲都需要我們重新認識生活，重新尋找表現人物情感的創作經驗。

氣息本來是虛的，但創作團隊的每一個人都努力去營造這種氣氛，它就變成了實的。關鍵是如何去表現，大到情節、人物的發展，小到局部和細節的變化，都需要生活氣息的東西來提神。各方面都做到位，才能體現生活的真實且顯現獨特的魅力。

《初婚》時間跨度並不長，但是劇情發展、起伏比較強烈，人物的身份，處境、心境和彼此的關係都有較大的變化，演員一定要梳理清楚人物的情感脈絡，搞清楚角色在每一場戲中的心態和心理背景、以及與對手的特定關係。

任喜愛——一個勤勞勇敢、善良而倔強的新女性形象。她對生活始終充滿憧憬和熱情，丈夫離世的打擊，巨額債務都沒有壓垮她，反而激起她的鬥志。但遭人誤解卻讓她委屈，一度封閉自己。最終她走出陰影尋找新生活時她的才華得到肯定，也終於獲得屬於自己的真愛，但她始終不忘養育她成長的家鄉父老，性格使然，能力所至，也是中國大的發展趨勢為她提供了舞台。

谷天明——一個聰明調皮、善良樂觀、足智多謀的陽光男兒。本想踏實過日子，卻因一次失誤造成車禍而自責贖罪。在幫助任喜愛一家人渡過難關的過程中，遭到妻子誤解而婚姻解體。為了尋找任喜愛讓她放下心結，也為了發揮一技之長到了城市，漸漸和任喜愛走近，即使前妻上官樂回過頭來死纏爛打，他也絕不回頭。

陳增強——典型的暖男形象，被任喜愛的善良和堅韌打動，細心而笨拙地愛著她，心甘情願幫她還債。而自立的任喜愛不願給他添麻煩屢次拒絕，更讓他欲罷不能。就在他們衝破重重障礙即將結婚時，在救火中英勇犧牲。

上官樂——一個自私、懶惰、貪圖享受的女人，愛著谷天明卻嫉妒他曾喜歡過任喜愛，造成屢屢誤會，最終使歪心加害任喜愛而惹怒了谷天明。她索性離婚與追求她的大款朱大慶交好。沒想到到頭來竹籃打水一場空。最終她意識到只有靠自己才能自足，祝福任喜愛和谷天明，去尋找更大的天地。

谷門墩——任喜愛的小叔子，哥哥的離世，嫂子的忍辱負重使他愛上嫂子。愛而不得離家出走遇到工作上的提拔和新的愛情。但他得知哥哥的事故與谷天明有關，而眼見得嫂子欲和谷天明相愛，他不惜陷害谷天明。最終在任喜愛等人的幫助下成長轉變。

騷怪——一個有喜感的成長中的人物，沒爹沒娘教的野孩子，沒人拿他當人看，他也從不把誰當人看，破罐子破摔。任喜愛把他當人看為他作證徹底改變了他，贏得了他的敬重和愛，可他身體的隱疾最終毀了他。

賈桂仙——多年喪夫獨自撫養三個兒子使她變得潑辣，典型的刀子嘴，豆腐心，痛失愛子時遷怒於任喜愛，當看到兒媳婦真心為這個家付出，意識到自己的狹隘，轉而將兒媳當親閨女對待，甚至捨不得兒媳再婚而鬧出笑話。

劇中的其他人物如谷金鳳、谷大樓、於桂花、朱大慶、任喜愛和谷天明的父母，以及到了城市之後出現的新人物艾詩雅、艾爺爺等等都個性鮮明、形象生動。但角色沒有大小，銀屏上站起來的是人物，演員站在銀屏之外。如果將來觀眾在一部戲裡只看見演員，看不見人物，那這部戲就是失敗的。

張曉春這樣說到：我們鼓勵演員有創造性地闡釋人物，特別是把文學本的語言變化為符合人物性格、身份、心態的生動口語，更鼓勵演員把語言變化為生動細節的畫面動作，鼓勵演員緊緊抓住關鍵道具來外化角色的內心世界。我們的演員都應明白這個道理，特定時期的特定心境、不同的心理態勢決定人物的行為軌跡，這就是人物設計的內在依據。但設計須有分寸，形體、動作、語言、速度皆有差異。生活化、真實性，不等於自然主義。沒有技巧的技巧、不為表演的表演，才是表演藝術的最高境界。

生活是不斷變化與發展的，我們的創作也需要不斷的探索和拓展。每一部戲都需要我們重新認識生活，重新尋找表現人物情感的創作經驗。我們通過電視劇這種特有的表現形式來表達我們對世界的認知，真誠和勇氣將陪伴我們走完整個創作過程。希望攝製組的同仁團結一心，共同努力，盡量少點兒遺憾。

《初婚》這部內涵豐富、情節緊湊、語言通俗、有著濃郁生活氣息的電視劇。眾多性格各異的人物，起伏跌宕的情節，以及這些情節人物反映出的時代的變革，決定了它是一部具有觀賞性的文藝片，非常值得一看。

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