下一個李宇春？王菊的逆襲能成就菊系少女之路嗎？

新聞 06-06

原標題：下一個李宇春？王菊的逆襲能成就菊系少女之路嗎？

最近一檔名為《創造101》的綜藝節目正在如火如荼的選拔屬於中國的女團偶像。曾經我們對女團偶像的印象是可愛、性感、能歌善舞、魅力無限。但這一次，大眾審美被一個叫王菊的姑娘重新定義，她用來勢洶洶的逆襲告訴我們，胖瘦不是問題，關鍵是活出自己的樣子。

我胖我黑，我是王菊

你心中的女團偶像是怎麼樣的？是否像韓國女子組合少女時代的允兒一樣可愛又不失性感。

像日本女子組合AKB48的渡邊麻友一樣天真又清新。

但是今天要說的王菊，在一群花蝴蝶般柔軟纖細的小女生群里，顯得非常「格格不入」。從外型上來看，她皮膚黝黑、爆炸頭、身材粗壯、年齡26歲，完全顛覆了女團傳統的審美。節目剛開始時她一出場，就有不少人大跌眼鏡：「長這副德性還想當偶像？」

王菊在清一色粉嫩少女的對比之下被人評價為「異常奇特」，甚至她擲地有聲的講話方式和目光炯炯的神情，在軟軟糯糯的女孩兒中都非常稀奇。確實沒錯，節目中被大眾熟知的選手們大致往兩種風格靠攏，這也是目前國內女團都在看齊的風格，一種是日系甜美小清新，比如徐夢潔、賴美雲；

另一種是韓系有顏有實力，如孟美歧、吳宣儀。

因為形象和氣質跟傳統女團相悖，所以王菊雖然唱跳過人，卻一直徘徊在被淘汰的邊緣。她第一次留下來是因為3unshine組合的退賽，她站在了第101位。這個時候，大眾漸漸把目光聚集在她身上。但不是什麼誇她有勇氣有實力的積極言論，更多的是帶有諷刺意味的人身攻擊。

人人都想打破框架，她只是比我們更敢一些

王菊的逆襲反映出觀眾長期接受單一審美之後的逆反心理。互聯網時代，我們被高度趨同的美女形象成功洗腦，於是女生要膚白體瘦成為社會的約定俗成，人人熱議美白防晒妙招、纖體瘦身大法。然而追求白和美的道路似乎永遠沒有盡頭，於是女生們幾乎人人自危，時時刻刻約束著自己，即使短暫痛快放縱之後也會深深後悔、自責。

終於有一個和我們一樣普通的、被打壓的女孩在眾目睽睽之下徹底碾壓了遊戲規則和陳規舊說，在令人疲勞的審美標準上劃開了一道口子，給按部就班的大眾帶來了急需的新鮮感，於是她抓住了目光。

王菊的逆襲看似平地一聲雷，其實背後也有一段掙扎的過程。王菊曾經也是一個符合傳統標準的美女，在大學時期，王菊擁有一個符合當下審美、白白凈凈、清純可愛的形象。大學畢業後的她和所有普通女孩子一樣，換了幾份工作認認真真生活。節目組問她，「你想回到過去嗎？」王菊肯定的說：「不想。」

在她的表述中，換了幾份工作的自己突然發現成就自我的重要性，女生就應該有自己的信條，而不是隨波逐流。為什麼過去的自己不復存在？因為她喜歡現在的自己，她足夠獨立不需要依附於別人的想像。所以去把皮膚美黑，不去控制身材，走認為最自信的路。

王菊有主見，知道自己要什麼。在第55位晉級賽的時候，當時選手Yamy選了王菊來PK，大家都在攻擊她，但她為自己爭取旁聽生名額的那番話，有力的表明了她要留在這個舞台的決心。相對於其他選手扭扭捏捏、哭哭啼啼，王菊說得響亮、明了：「我就是想留在這個舞台上，我還有夢想沒有實現。」

她耿直率真，不怕眾人目光。在主持人馬東來的那一期，她豁出去似的問了馬東一個問題：」為什麼有實力還不如長得好看的女生被觀眾喜愛「，這都足夠表現出王菊的野心。面對王菊心底的問題，馬東表示自己能夠體會王菊的心情，他說：「當趙又廷坐在我身邊的時候，我的感受和你一樣，但還好那邊坐的是高曉松！」這個機智幽默的回答已經表明馬東也欣賞王菊不一樣的魅力，畢竟像高曉松這樣有趣的靈魂也是鳳毛菱角。

而且她心很寬，用幽默化解不少尷尬還反吸粉。有一次在訓練室，眾人起鬨讓王菊表演，她就乾脆拿自己的黑料開刀，模仿自己被惡搞的表情包，結果反而起了不小正面效果，一來大家覺得王菊放得開真性情，二來把黑料玩一遍，黑粉們也可能吸粉。

她的自信、主見、率真和幽默讓她得以驕傲地說，「在我這裡，（女團的）標準和包袱都已經被我吃掉了「，」今天你們選擇了我，就重新定義了女團。「

社會文明影響審美，「以瘦為美」不過百年

縱觀歷史，人們的審美與時代的物質發達程度息息相關。在物質文明發生質變之前，不論地區，人們不約而同都以肥為美，看似根深蒂固的「以瘦為美」，在全世界成為潮流的時間不到百年。

在糧食匱乏的遠古，即使進入農耕時代後很長一段時間，人類食物供給不穩定，食物短缺和饑荒都很常見。當時人們認為女性擁有健碩肥美的身材才能繁殖後代。奧地利出土的豐乳肥臀女性雕像就非常的具有代表性。

而在社會繁榮昌盛、文明發展的年代，人們更是視豐滿抓壯碩為大國健康、自信的形象。例如中國繁榮昌盛的唐朝所留下的美女雕像和圖畫則都是「豐肥濃麗、熱烈放姿」；又如西方文藝復興時期，不僅米開朗基羅、達芬奇等藝術家將完美的女性形象塑造得豐腴、壯碩，大量的文學作品還把胖和瘦的區別變成了善惡對比。比如在莎士比亞的《哈姆雷特》里，胖子福斯塔夫是歡樂、可愛和善良的；而瘦子克勞狄斯是矮小、吝嗇和狡猾的。

從18世紀開始，農業技術有了突飛猛進的進步，食品供應取得質的飛越，儘管此時人們並不知道肥胖與疾病存在何種聯繫，但人們終於還是關注起了自己的體重問題，1760年，公眾體重設備(steelyards)在法國問世，而在狄更斯等同時代作家的文學作品中胖子也變成令人厭惡。對胖子的改觀同樣發生在中國。清末民初，中國開始出現學習西方身體認知的風潮——肥胖被視為退化身體的標誌之一，新文化運動的領導人陳獨秀就倡導鍛煉身體，認為這能使中國人身體健康。

以瘦為美到20世紀60年代終於迎來了壓倒性的勝利。引發這次「」革命「」的是美國超模徐姿(Twiggy)。她的名字如果意譯就是「纖細」的意思。也就是從她開始，模特被認為身材要纖瘦，她也因此被譽為「世界上第一位超級名模」。徐姿不僅帶動時尚圈的審美觀點改變，還影響了整個社會的審美。一時間人們對市面上徐姿鋼筆、徐姿午餐盒趨之若鶩，只是因為它們和徐姿一樣，都纖細玲瓏。當時的《紐約客》甚至用「現象級」這個詞來形容她。沒有人能夠阻擋「以瘦為美」的大潮，肥胖成為了人民公敵，並且將體型和個人品質畫上等號，認為超重的人是縱慾無節制的失敗者。

胖瘦都不是問題，有選擇的自由才是進步

不得不說，懂得節制是人類物質和精神文明進步的體現，但是一味求瘦以適應所謂的社會標準無疑是缺少掉入了取悅他人的陷阱。如今越來越多的女性都勇敢地跨出審美的條條框框，呼籲女性拾起自己的思辨能力，勇敢活出自己的美麗。日本最知名的女諧星渡邊直美，157公分，200斤。她不相信只有瘦子才能成功，於是靠努力不僅當上了女主角，還是黃金檔電視劇。