焦波：我是如何用鏡頭講故事的？
我們的時間每天以同等的速度流失，我們能做的就是把這同等的時間用來做更多喜歡的事，用特別的方式去留住那些稍縱即逝的人和事物。
焦波，著名攝影家和紀錄片導演
把相機對準最熟悉的人
1974年，焦波第一次拿起相機，給他的爹娘拍下了一張照片，往後的30年，他留下了1.2萬張照片，他期望用這種方式來對抗時間，留住漸漸老去的爹娘。於是，就有了攝影集和紀錄片的《俺爹俺娘》，它們表達出人類最單純、最質樸，卻又最深沉的那份情感。
《俺爹俺娘》系列攝影之一，焦波
「以後我不斷地給我父母拍照片，隨著相機里的爹娘一天天變老，他們的腰在不斷地彎下去，他們臉上的皺紋越來越多，頭髮越來越白，我知道爹娘老了，人是留不住的，生命是留不住的，但是我想用照相機把爹娘留住，留在這個活生生的世界上，所以從那個時候我就拚命地給爹娘拍照。
有時候我們下地，我一邊挑著擔子一邊還挎著相機，我爹就罵我「你是要飯的還牽著孩子」。我有一次給我父親拍張照片，當我回去的時候他給鑲到一個大相框裡面，下面寫了四個字：焦波攝影。可見，爹娘對我的這個成功看得特別重。
我用照相機記錄了他們的恩恩愛愛，也記錄了他們的磕磕絆絆。
我娘90歲大壽的時候，我要給她再拍張照片，我父親那天特別睿智，說了很多經典的話，他兩個手拉著手，我父親使勁地把我娘往他的懷裡面拽，最後我給他們拍了一張合影。爹娘把最光彩的瞬間，留在了兒子的照相機里，但是沒想到這張照片是他們最後一張合影，一個月以後，我爹就突發腦溢血去世了。」
只要心裡有牽掛，就能辦到
《俺爹俺娘》系列攝影之一，焦波
從為父母拍下第一張照片開始，焦波便和攝影結緣，他「從一個拿鋤頭的變成一個拿相機的」。12000餘張照片，600多個小時錄像，焦波30年如一日把鏡頭對準最熟悉的父母，用這種特殊的方式留住那份牽掛。
他的鏡頭始終對準土地、對準村莊、最准親人、對準鄉愁。靜態的相片已不能滿足焦波的表達訴求，他又走上了拍攝的道路。於是又有了紀錄片《俺爹俺娘》和《鄉村裡的中國》。焦波說，其實自己一直沒變，一直都是把鏡頭對準自己最熟悉的人。
在給爹娘拍照的過程中，焦波也被攝影帶來的色彩斑斕的光影世界所吸引，每天如痴如醉地拍攝。焦波當時在淄博工作，但自己每周都要回家。後來去北京工作，也至少每個月回一趟家。「當時從北京到山東坐火車要10多個小時。」有人問他是如何堅持下來的？他說，只要心裡有牽掛，就能辦到。
用的是最平常不過的設備，特別是剛開始拍攝時，焦波的攝影技術也不純熟，為何《俺爹俺娘》最終能夠大獲成功呢？
《俺爹俺娘》在海口放映時，一位觀影的李先生說，看焦波父母的影像，會給人一種溫暖厚實的氣息。通過這些照片，我們看到了自己父母曾經的勞苦奔波、飲食起居以及對子女的溫柔摯愛。即使我們的父母根本不是焦波爹娘那樣的父母，也肯定有著和焦波父母極為相似的人生。這些照片太能引起大家的共鳴了！
還有一位法國評委對焦波作品的評價是：「全人類只有親情是相通的，《俺爹俺娘》能感動世界！」
焦波說，不少人看完影集後，都會對其中一張母親在村裡的路上望著焦波遠去的照片印象深刻。「因為很多人都有著同樣的經歷，他們的母親可能是在碼頭上送、在車站裡送，在家裡的窗台上送。所以我拍的其實是俺們的爹娘。」
將父母作為拍攝對象，焦波的初衷只是「用鏡頭留住爹娘」，得獎成名是他事先沒有料想到的。
生活是最好的編劇，真實的東西最能打動人。和一些著迷於藝術之美的攝影師不同，焦波更在意的是作品傳播的手段和效果。因覺得集畫面和聲音於一體的攝像形式上更加生動，焦波後來選擇了同樣能夠真切反映現實生活的紀錄片。
在焦波的鏡頭下，這些並沒有見過大市面的農民是充滿智慧的。連字都不識的娘推磨的時候會說：「抱著磨輥使勁往前走，走一步就少一步。」這說的是持之以恆的道理。正是農民樸素的生活哲學，成了焦波一生受益無窮的動力源泉。焦波說，一直覺得自己天資不夠，所以就像母親推磨那樣，執著一念，堅韌不拔的往前走。
路要一步一步地走
《俺爹俺娘》系列攝影之一，焦波
焦波在一次訪談中說到自己「十年磨一劍」的性格與他的家庭有關係，與他父母的那種「韌勁」有關係，他們為了做一件事情，根本沒有別的顧慮，踏踏實實去做就行。
「就像我父親說的，拉大鋸要一鋸一鋸地拉，路要一步一步地走。我母親說的，推石磨，只要什麼都不想，低著頭抱著磨棍一步一步往前走，走一步就少一步。他們這種韌勁，這種堅持確實對我影響很大。
再有我覺得，我們家鄉齊魯大地上的人都有那種豪爽、率直、堅韌，像山一樣的性格和體魄，他們什麼事都敢想敢作敢當，只要認準一件事情，就會執著地去做，哪怕十年八年。
所以他們影響了我，我不論做什麼事情，只要認準了就一定去做，只要開了頭就一定做到底，中途再苦再難都不懈怠。我曾經騎自行車走完兩萬五千里長征路，每一步都是受父母的影響，就像母親說推磨那樣，走一步就少一步，就離成功更近一步，我和三個同伴用了九個月時間走完了紅軍兩萬五千里長征路。到我以後呢，拍《俺爹俺娘》三十年，拍攝地震孤兒現在已經有八年，拍《鄉村裡的中國》一年，都是這種堅持精神的一種延續吧。」
本文整理來源於：
北京晨報（焦波：用相機留住爹娘）
南海網——海南日報（焦波：把鏡頭對準最熟悉的人）
吳定遠的圖書館（焦波：衰落與希望並存，才是真正顯示的鄉村）
無論做什麼，我們都要去堅定自己，然後一步一步地走下去。
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