應野平：筆墨蒼潤拙樸，格調清新明快，畫面氣韻生動！

最新 06-06

同仁藝道丨應野平：筆墨蒼潤拙樸，格調清新明快，畫面氣韻生動！

整理編輯：宮超

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開篇作品：應野平《富春江上千重翠》1975年作

應野平，（1910—1990）曾名野萍、野蘋，自題畫室為「愚樓」。男，漢族，浙江寧海人，1910年9月生。幼承家學，喜愛繪畫，16歲後專攻山水畫，自「四王」入門，繼而上溯「元四家」及北宋諸家，對石濤也心摹手追，傳統功力深厚，並且深入大自然，師法造化，借鑒西畫，博採眾長，用宏取精，獨闢蹊徑，自成一家，為海上畫壇巨擎。

應野平丨開河積肥圖（嘉德拍賣）1958年作

69.5cm×39cm

設色紙本立軸

應野平的創作在繼承傳統的基礎上借鑒西畫，融會貫通，自具面目。所作筆墨蒼潤拙樸，格調清新明快，畫面氣韻生動。

應野平丨松濤流水自成音（嘉德拍賣）1982年作

137cm×67.5cm

水墨紙本立軸

應野平恪守「筆墨當隨時代，時代需要精品。」的創作理念，反覆錘鍊繪畫語言，精勤探究表現形式，熔鑄古今，強化個性，為豐富、完善現代水墨的筆墨技巧作出了不可磨滅的貢獻。

應野平丨高山流水（嘉德拍賣）1987年作

137cm×68cm

設色紙本立軸

晚年他的筆墨趨於厚重、凝練、曠逸、雄健，善以簡約、拙秀的書法筆意刻畫山石、樹木、流泉、村居，兼用濃淡多變的墨色暈染、皴擦。增加物象的厚度和層次感，以塊面代替點、線，局部留白、虛化，表現光照與色階，敷色或濃重，或雅澹，色墨相滲，韻致微妙，既得南派山水的秀潤、清雋，又具北派山水的厚重、滋實，一畫既成，喜題自作詩詞，集詩、書、畫於一爐，以精、氣、神賦新格，終臻人畫俱老之純青之境。

應野平丨白雲飛瀑爭奇秀（嘉德拍賣）1980年作

96cm×58cm

設色紙本立軸

應野平留給後人最大的財富是山水畫。他對作畫抱有無比虔誠的責任感，每當素箋在案、毫端著墨之時，胸中便了無墨（石疑），物我皆忘，驅使著筆墨運行的只有對藝術的一腔忠貞，對人生的無限深情，即具備了古人所說的「氣」。

應野平丨黃山蓮花峰（嘉德拍賣）1978年作

37.5cm×68cm

設色紙本鏡心

多年來，應野平「外師造化」的深厚積累，在創作過程中，由「中得心源」而演化成的天地山川，都籠罩在對生活、對藝術一片至誠的浩然正氣之中。東坡有詞雲「一點浩然氣，千里快哉風」，其意境即能從應老的畫面上映現。他常常是乘興抒寫，坦蕩率真，遊刃有餘，運斤成風。胸中塊壘，腳底風雲，盡在有意無意之間凝上畫面。

應野平丨秦嶺雄姿（嘉德拍賣）1976年作

32cm×75.5cm

設色紙本鏡心

應野平認為：用筆還要有情。這個『情』字，往往不被人們所重視，也不容易講清楚。其實國畫一直是講『筆情墨趣』的。這裡，『筆』字與『情』字聯在一起，是含有深意的。筆之情，來源於表現對象之情，也體現了作者的主觀感情。如果作者對表現對象沒有感情，是不可能產生筆底感情。所以說，畫畫不是單憑技巧來畫，還是要用感情來畫。

應野平丨雲松飛瀑（嘉德拍賣）1980年作

88cm×47cm

水墨紙本鏡心

應野平作品提倡氣勢壯闊，一氣呵成，充分發揮了水、墨、色在宣紙上只有第一次落筆時才可能產生的奇妙效果。水與墨的滲化作用，在整個創作進程中，不斷變幻，妙契無痕。這裡有陽光照耀下石崚、峰側的強烈反光，有濃蔭綠莎在山陰雲露間的溟溟氛圍，煙雲舒捲，溪澗湍急，靜者堅凝，動者流盼，渾沌一片天然畫圖。

應野平丨春到長城（嘉德拍賣）1973年作

59cm×47cm

設色紙本立軸

當年，因為缺少條件，難得看到好畫，只能當場默記。默畫可不是一件容易的事，起初，他記起這一筆忘了那一筆，記起一座山忘了兩棵樹。經過無數次的強記硬背，終於練就了猶如花果山上的孫悟空那樣的火眼金睛，磨練出一副過人的默記本事。後來，不管他讀到筆觸如何繁複，構圖怎樣駁雜的畫作，只要經過仔細揣摩，便能默記在心，以至能分毫不差地背臨出來，一絲不苟地再現原作面貌。默記、默畫能力對應野平日後長達半個世紀的藝術創作起著極為重要的作用。學習傳統技法時，默記能力使他能充分掌握各種技法的線條、筆墨的特有規律；深入生活又使他的觀察力、辨識力比別人敏銳、細緻。