害怕批評，是當代書法的痛！

書法批評是近年來書法理論界較為關注的話題之一。特別是在網上出現了個別"狂吼"式書法家，應該說，一部書法史，也就是一部書法批評史。從它的出現到發展，書法批評總是貫穿其中的。只有通過批評，才能更有效地揭示書法藝術自身發展的本質規律，幫助人們正確地認識書法遺產。而往往人們只看了笑話，卻推崇了不正之風。

從當前的現狀來看，書法批評的範圍涉及面較廣。當下書法批評呈現出一種駁雜的態勢，一些書法批評的無序化、混亂化、媚俗化、非理性化和非學術化，已成為一種不健康的批評體制。表現如下：

第一，從許多批評文章來看，相互吹捧、趕時尚的純情方式正在滋長，大多批評性的文章都是在應酬中產生的。多為大而化之，不細究作品存在的具體問題，令讀者如霧裡看花、隔靴搔癢。目前一些鑒賞文章、書法介紹和書家評論，大加讚美的較多，什麼「平中求險、挺拔雄偉、氣勢磅礴」等等，對20世紀以來的大家名家更是雲里霧裡，好像水平是驚世絕倫、完美無缺的。這種大話、空話和套話很是讓人迷茫。

第二，媒體式的批評泛濫成災。這種批評可以把某人的作品在短時間內捧上天，馬上成名成家。這類批評的批評者大都不是專業批評家，而是媒體人士。其具體手段主要是通過作品研討會或召開新聞發布會等形式，對某個書家進行包裝和炒作。當然這種批評也有批評家的參與，但批評家只是充當走穴批評家的角色。這種行為活動具有商業化、市場化和媒體化的傾向。

第三，「一廂情願」的批評比比皆是。這類批評是批評者按照自己的審美觀點對書法家或者有建樹的老書法家的書法作品開刀問斬，吹毛求疵。好像自己就是標準，把對方的作品的某一點不足貶得一無是處，但又說不出一個標準來。他們的作品似乎沒有一個是符合批評者的書法創作觀、書法審美觀、書法價值觀等，以及所謂真正書法意義上的素質和標準，歸根結底就是要說「不合格」。那麼，「合格」的書法家和書法藝術作品又是什麼樣子呢，在書法批評的過程中卻並沒有準確定論！這種「一廂情願」的批評，充分反映出批評者缺乏精度與高度的概括力，一味帶著有色的眼光去搞書法批評，致使書法批評在一定程度走向極端。筆者認為，偏離了正確的批評方向，就會形成極端的個人書法批評主義，可以肯定地說，當代書法藝術批評文章缺少精品，經典更少，沒有深度更沒有走向科學的書法藝術批評。目前，筆者所看到的較好的書法批評文章是王道雲著《書法門診》（2000年8月，江蘇美術出版社第一版），當然，這也是王道雲的一家之言，筆者認為是基本符合客觀實際的，但有些言詞帶有譏諷的意味，不太好。

第四，中國是個重人倫的國家，具有較強的群體意識，建立一種和諧安寧的社會環境和人際關係是一般國人的固有心理。在書法圈內，人際關係的展開往往是在書法交流活動中進行的，而其中一部分是以師承關係為中心建立起來的師生、師兄弟關係。書法批評的對象主要是書法家及其作品，因此，它在某種程度上反映出人際關係與藝術評價的直接交鋒。作為一個現實社會中的批評家，肯定不願意看到因為藝術觀念的對峙而破壞了人際關係的和諧。由此可見，角色的雙重性必然導致其批評結果的脆弱性。批評家既要對批評的客觀標準負責，又要對人際關係的和諧負責。

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