參藝錄·習畫筆記
雲山懷遠｜水墨、宣紙 68×68cm
點皴，需用筆法，非亂點一通；亦有組列，非散一盤。按自然規律，前景細節分明，故不作苔點，中遠景物漸成團狀，故作點皴為片面。
畫中打點，亂而有序。亂點中有各種大小、形狀各異的聚集點，或一二組大點，或三五小點，或梅花點，或急雨點，或鼠足點等等。
一點之中有精神，千點萬點是丘壑。
南方土山，峰頂皆有路。路之于山水畫中，甚為重要，雖一線留白，卻是山之氣脈所在，亦為全幅之氣脈作用。路有明路與隱路之別。明路有引導、分界和通氣之用，隱路則有呼應、血脈之能。如此發現，不可不知，不可不學，謹記之。
所謂師造化，造是技術，化乃藝術；造是根本，化乃升華；造是形象，化乃精神；造是筆墨，化乃意境。
畫之道，亦須證。前人之筆墨、皴法、位置等，是其千錘百鍊後所獲之心得，故臨摹即修證，臨古人摹造化，百遍千遍，千筆萬筆，方有心得，方能頓悟，方能證果。
今人畫，有拘泥於傳統，而不敢邁出半步者，功力雖深厚，而生氣盡殆；有標新立異，滿口盡談創新者，將丑怪狂亂，當玉律金科；有沉迷於畫像，當現實為寫實者，俱素描光影，與攝影無異。
春風老宅｜水墨、宣紙 68×68cm
氤氳之氣不在雲，在於筆。今人畫山水，必作大片濃雲薄霧，以為得意境，能生氤氳氣，非也。
畫山水，不是記錄物象，不是搬套場景，而是?取自然之氣，生命之韻。
山有佛相，佛有山性。山不分南北，要在生機，畫不分工寫，全於寄託。
春雲在山腰，夏雲在山腳，秋雲在山巔。
眾枯一榮，更枯；眾榮一枯，更榮。
傳統之皴，實是山林之輪廓。
豎幅取橫勢，橫幅取縱勢。
旅途中，多見密林幽暗處，樹榦猶顯明亮，信乎古人畫樹多留白之意。
古人以畫陶冶性情，今人為圖而畫，其境界之高下不言自明。
山水之古今分界在於，古時靜穆，今下熱鬧。古時偏僻，今下繁華。古時寂寞，今下宣囂。古時遁世，今下世俗。
時人畫山水，實風景畫也，名曰山水畫而已。
寫生目的，終為創作，細分為三：體驗自然生活，印證技法理念，尋找筆墨語言。
隠骨於肉，藏筋於皮，運氣於形，此乃內美。
學畫謹記：手上多練，心中多想，眼裡多看，腳下多走。腳走我路，手寫我心，畫寄我情。
空山流響｜水墨、宣紙 68×136cm
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