IU她的作詞和作曲的能力，其實在夜信這首歌上就表露無疑了！

IU她的作詞和作曲的能力其實在夜信這首歌上就表露無疑了，IU的音源的話，我想應該就不用再吹了吧，因為呢真的是沒有吹的必要了。

只要是輕鬆一首歌她都可以做到壓到別人喘不過氣。她能讓你不服氣也得服氣，而且呢數據拿在手裡笑看跳腳，這可謂是飯圈名言了。在15年的《chat shire》的話，應該就算是IU創作生涯裡面的一個高峰了吧。雖然呢儘管惹出了那麼多不必要的亂子，其實也根本不是我一個人認為的，因為呢許多人都在嘆息這張專輯的可貴和對於IU真實的能力。

那麼呢我們拋開15年《嘮叨洲》和《leon》的創作爆發，在17年的調色盤其實是她的正常水平，可以說是不差不好，那麼12年的《last fantasy》呢是她初出茅廬，而13年呢《周五見》則可以說是她第一次小爆發。而且呢IU的創作其實已經在夜曲這種抒情和歌詞方面可以說是相對厲害的了。

因為呢作為歌手她真的能夠去駕馭很多歌，但是呢在接手了創作之後她的風格就是明顯的就像是很多人說的那樣變得「小清新」了什麼什麼的。雖然說清新歸清新，但是的話，她真實的實力就是能夠用夜信這種民謠類歌曲來獲得無數的大獎。

那麼我們說說近兩年的吧，在專輯裡的《曾經蔚藍》《膝蓋》《眼鏡》這三首歌曲的話呢均是她自己獨立完成作詞作曲，然後像調色盤裡的主打《調色盤》呢也就是她自己獨立完成作詞作曲然後呢feat的GD則來完成rap making。而在其餘的作詞方面的話，可以說基本上呢其實一個人完成的佔大多數。那麼呢我們又來分析一下她的一個作詞能力，比如呢像唯美清新系有：《曾經蔚藍》《夜信》《膝蓋》這樣的等。

那麼像公益性的話：則是有《致姓名》（世越號事件），而意義深刻的話呢：像《眼鏡》《jam jam》那麼呢像少女感強的就有：《black out》《調色盤》……還有像是她為別人作詞的比如說像是鄭承煥《雪人》。

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