《暗夜良人》導演王俊潾：羅馬最佳導演是畢生榮耀

最新 06-07

王俊潾，內地著名導演，曾拍攝《老警》、《龍窯》、《驚魂繡花鞋》、《暗夜良人》等電影，並在國內有一定影響力。

尤其6月6日熱映的《暗夜良人》曾獲得第9屆澳門國際電影節最佳製片人獎和最佳音樂獎、紐約國際電影節和歐洲獨立電影節最佳影片獎、好萊塢國際電影節最佳外語片獎、亞洲國際電影節最佳外語片獎、洛杉磯邁克菲爾德電影節最佳影片獎，此外，王俊潾導演也憑藉該片獲得羅馬國際電影節最佳導演獎。

如今，王俊潾導演也在自己新戲《暗夜良人》的宣傳期間，接受了我的獨家專訪。

釋凡：最初如何進入影視圈？

王俊潾：喜愛，超出常人的熱愛！硬生生的踏了進來，並且甘心情願的將生命交給了這個事業！

釋凡：2016年5月，執導了電影《老警》，當時是如何接觸的？

王俊潾：這部片子是2015年拍攝的，是製片人直接找到的我，因為之前有過接觸，但是我沒有接他們提供的拍攝項目，後來每次項目都先找我，從湖南往返於北京多次，我覺得他們挺執著，也挺看好我，我為了這個一定要給他們拍一個。

這部電影是根據公安報告文學改編的，我當時修改了一遍劇本就上了，沒想那麼多，講述一個臨退休基層民警的故事，我認為拍的盡量平實一些就好，能做到盡量做到，做不到的不去勉強，這就是當時真實的想法，沒想到進去後期的時候大量剪輯都過來看，我挺吃驚他們覺得好，我沒想到，我想這麼普通的電影怎麼會吸引他們，像八十年代的教材電影一樣哪吸引他們了？

後來通過多次溝通都反應感受到了情感，真實的情感。我看著他們手中那些絢麗多彩的商業片工作突然想電影的意義不就在這裡嗎……後來獲了一些獎項肯定，這部電影讓我有了信心，拍攝中要有真實的情感，不是別人是自己，這個裝不來的……

釋凡：入行以來，自己最滿意哪個電影？

王俊潾：很慚愧，沒有，我會認真思考爭取後面逐步完成拍攝出大家認可的電影。

釋凡：執導電影《龍窯》《驚魂繡花鞋》，這兩部作品有何幕後故事？

王俊潾：這兩部故事挺多，都是低成本，完成製片人的意願，時間緊錢少的可憐，但是劇本我都重寫的也算有點底氣，《繡花鞋》裡面有一些探索的東西，一些嘗試。

《龍窯》很辛苦完全是心疼製片人，他四處湊錢拍攝這部廣西本土的故事，我從寫劇本一氣呵成只用了六個小時，那會才明白其實我心裡一直千百遍的思考，嘴上卻不說，因為製片人認為他們的劇本已經很不錯了，實際上是上下集電視劇，我怕傷害到他們，因為他們第一次獨立做。拍攝我成了製片導演，更多的是站在他們的角度去完成的同時省錢。

釋凡：《暗夜良人》這部戲是如何接觸？

王俊潾：暗夜良人劇本是我寫的，我希望能拍出來的想法一直有，直到有個朋友需要劇本，我才一氣呵成寫下來，用了不到兩天，實際上思考了三年以上了。

釋凡：如何評價女主角何乙軒的表現？

王俊潾：何乙軒很聰明，熱愛電影，她看了不少優秀的電影作品我們經常討論，劇本我給她看過，她提出了意見，有見解有深度有手段我很欣賞，一個九零後的演員能這樣已經是很罕見了，況且我讓她幫我改一版，她很快就改好了。

拍攝這個版本就是最終修改版，後來我朋友一直沒有拍攝，我乾脆就自己拍了。後來我自然邀請她出演，實際上我是有顧慮的，因為她年輕，我擔心駕馭不了，流於表面，這個顧慮一直有，但是她願意接，我也就踏實了很多，因為她只要是答應了那麼一定是能做好的。

這點我清楚，揣摩心裡我不知道她怎麼完成的，一直忙於籌備，但是通過幾次溝通感覺她沒問題，後來得知她給很多有一些年齡閱歷的女性朋友或親屬打了很多電話，了解她們的內心波動去找節奏與方法，我覺得她非常聰明，並且有能力。

最終表演的很好，看似無力但內心的力量強大，掙扎與痛苦不安與無奈其實都顯現出來了，只是沒有我們所看到常規的表演模式，辨識度那麼高，這是她與我討論出來的，情緒過於複雜，辨識度高的話只有兩種人能出現，一精神病患者，二我們腦海中覺得應該的實際上是不存在及錯誤的那個人。

釋凡：《暗夜良人》拍戲有何艱苦地方？

王俊潾：這部戲很艱苦，幾乎沒睡覺，大家都一樣，包括演員。原因很多，沒錢是主要的，場景不快拍就要讓別的劇組搶走了，大家咬牙快乾，精彩的是演員及其他部門幾乎是零錯誤率，這個太難得了，如果其他劇組也這樣也會快很多，大家精神高度集中，已經見不到了。像我剛入行一樣的時候高度集中精神到沒有經驗，半天時間就疲憊不堪，但是效率極高。

釋凡：如何推薦《暗夜良人》？

王俊潾：這部作品我推薦的理由是其實它好似一本書，大家看書會有聯想，如果您想的話，背後藏的東西您都可以挖掘，我不喜歡現在很多電影故事不成立演員表演不成立但是大家看完了感覺不錯，走出影院基本就想不起來剛才電影講什麼了。

我這部電影會讓人有觸動，會有很多內心的收穫，這些東西真的不在表面，如果大家能拿出當年看電影對電影尊重的百分之三十或二十的話您一定會看出很多您感興趣的東西，道理與找一個安靜的地方看一本書感覺差不多，都是用心體會。

釋凡：很多人認為《暗夜良人》剪輯非常犀利，懸疑感很強，對冤案腐敗都有抨擊，您如何看大家的讚譽？

王俊潾：如果大家給予了讚譽我很欣慰，說明給我了肯定。其實剪輯上我是故意這麼設定的，節奏很快，很多人表示太快了，或前緊後松，實際上我利用影像手法埋了一個大思考點，那就是我們在旁觀一件事的時候其實也並不是能一下看清的，雖然很認真。

但是我們都犯了一個錯誤，雖然現在是旁觀角度但我們沒有給自己一個旁觀心態，我們總是站在自己的角度希望能夠迅速評判出來對錯評判一切，這時我們的內心與思維實際上在干擾我們，看到的都不一定最正確，同時丟掉了太多的細節，很重要的也許根本就無關痛癢了。

同時也就丟掉了整個大事件的判別能力，說句實話就是沒太明白，其實後面一點不松，是因為前面太緊了，以一個事件為依託，但是大家忽略了這個事件只是這個女人或者我們身邊大事件中的一個小事件而已或分水嶺。

誰的人生不是一條曲線圖，問問自己，如果明白了這些很多東西就明白了，並且這個電影重要的主題藏著這個關鍵詞「宿命」是劇中人物的宿命。也是以點帶面講述全天下人的宿命理論。對冤案腐敗的抨擊很明顯，我就是在抨擊，不管是一百年前還是一百年後，人心不變，全都一樣！其實我還映射了更多更多……

釋凡：《暗夜良人》讓您獲得了羅馬電影節最佳導演，當時是如何感覺？

王俊潾：我感覺很激動，因為我覺得我做了一件偉大的事情，那就是我把所有主創都帶上一起參加了這次盛會，並且我們站在義大利的領土上講著中文接受著外國人的微笑與掌聲我很榮耀！

這個電影節是通過朋友的同學在美國看到後帶去的義大利，沒想到只是交流不成想一直走到這一步。很神奇，不過後來得知入圍了簡直是煎熬的不得了，交流，等待，寄送，時差，最主要的是心態出了問題。後來我也反思了，那會把這個事情看的過於重大了。

電影人得到讚譽和褒獎是榮耀，但是我們的本職還是去做好電影，那會我恨不得把手中所有的工作放下不聞不問，等待著郵件，電話，任何信息，那是個錯誤。後來我想明白了，我是為電影而努力並不是為了獎項去活著，後來變得異常坦蕩，所以美國獲獎我只是很高興也沒激動成啥樣，並且與義大利電影節交流也變得很輕鬆，並且希望他們多給我幾個走紅毯的名額，但是得到反饋就是不可能加。那麼我也準備不去了，因為確實出行不方便又很貴，沒想到得獎了，他們主動與我交流，我讓他們快遞給我。

但是他們不允許，認為這個獎很重大，快遞太不嚴肅，最終他們決定評委會主席與文化部部長飛來北京義大利大使館為我頒獎。說到這裡我也很感謝義大利的這些同仁，我在他們身上學習到了尊重彼此與對電影的尊重，向他們致敬。