作畫張數過萬的狂歡，銀河美少年的閃耀光芒

動漫 06-08

作者：HB

封面：閃亮的塔科特

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摘要

本欄目為每月一期，以過去作畫有看點的單集為切入點，介紹其中有觀賞性的作畫以及原畫師的特色。但內容並不局限於單集，也會利用其他動畫作為資料輔證。本期內容為《閃亮的塔科特》第二十五話，並主要分為三點對其作畫進行介紹。

本欄目為每月一期，以過去作畫有看點的單集為切入點，介紹其中有觀賞性的作畫以及原畫師的特色。但內容並不局限於單集，也會利用其他動畫作為資料輔證。

STAR DRIVER　輝きのタクト第25話(終)「僕たちのアプリボワゼ」

中文名：《閃亮的塔科特》第二十五話我們的馴化

分鏡：村木靖、五十嵐卓哉

演出：五十嵐卓哉

作畫監督：伊藤嘉之

機械作畫監督：阿部慎吾、大塚健

原畫：村木靖、阿部慎吾、中村豐、新井淳、鹿間貴裕、藤井慎吾、橋本敬史、金世俊、雨宮哲、今石洋之、田中宏紀、柿田英樹等

第一期欣賞了清新可愛的少女爬山，那麼本期就給大家換個口味，介紹中二熱血的《閃亮的塔科特》傳奇般得最終話。由於監督五十嵐放任原畫發揮的態度，讓本片中的原畫師都得到了很大發揮空間，因此能輕易發現風格不一的原畫，最終話尤為明顯。

本集不僅作畫張數過萬，還將高潮分為兩段，在第一段高潮結束後迅速突入第二段高潮，於是兩份快樂疊加在了一起，猶如頂著酷暑暴晒兩小時後暢飲冰雪碧，帶給身心自上而下的暢爽。而且本集還聚集大量頂尖的原畫，有金田系的代表人物今石洋之、新井淳、雨宮哲；有以特效出名的柿田英樹、橋本敬史；有畫蘿蔔的高手阿部慎吾、金世俊；還有馬戲標誌性人物村木靖等等，從研究價值到觀賞性都絕對是作畫愛好者必看單集。

金田系三大高手

首當其衝的看點就是金田系三大高手今石洋之、雨宮哲、新井淳，特別是新井和今石風格實在過於突出，所很容易被大家認出來。雖然金田系看似簡單，但其實對張與張之間的鏈接，以及單張原畫的光影刻畫都有著極高要求。

首先是今石的部分，動作跳躍卻絲毫沒有混亂。一貫無視物理法則的原畫，卻帶了極端的表現力。十字斬的鏡頭非常有趣，先是塔科特猙獰表情入畫，而後疊化到道伯恩拉伸到極限的姿態，通過對拍數的調控強化了塔科特的猙獰表情，表現出塔科特發狠的情緒。並且還在機器人的肚子上畫出六塊腹肌，這一點也非常今石。

雖說本集中的三人都可以叫做金田系，但區別還是不小。今石是金田fo中最為奔放的原畫之一，相較於山下將仁和金田伊功，動作更加奔放、自由，並且經常簡化造型以此營造更有戲劇性的效果，對造型的簡化和誇張也是金田系中最為誇張的之一。

而新井淳作為山下將仁的追隨者，與今石一樣個性鮮明。在山下都放棄了海帶影（純黑邊緣鋸齒狀陰影）的21世紀，新井仍然還在堅持使用。而且相較於山下，新井的動作更加跳躍，顯然是故意追求一種卡頓感，也沒有繼承山下對大段背動的偏愛。新井的原畫給人最直觀的感受就是復古，屬於看一次少一次的活化石。

在本集中，新井畫的蘿蔔的金屬質感與其他人完全不同，陰森的海帶影也很好地襯託了塔科特所處的險惡環境，還有高對比海帶影稱得上當世一絕。然而新井從2014年開始已經不畫原畫了，非常可惜。在之前的第3集、第20集新井也有所表現，喜歡新井復古做派的千萬不可錯過。

雨宮哲受到山下影響的球狀爆發

今石與新井都是今石系裡出名的奔放型選手，而雨宮哲相對來說就沒那麼瘋狂，所以雨宮哲也經常會畫一些演技賣萌卡。從這一集雨宮哲負責的部分也能看出，相比其他兩位雨宮哲更加重視動作的銜接，特別是Tauburn翻滾的部分，同時陰影的畫法也趨向正常。

儘管金田系原畫在特效、光影、透視等方面都有相似之處，但分開來看每一個金田系原畫師都在前人的基礎上做著改良。比如，說現在最有前途的金田系原畫大橋藍人，他光影畫法就更加符合現在動畫的需求。而他對小演技更加重視，通過自己的改良將過去的金田系與現在的立體鏡頭搭配在一起，做出非常有表現力的鏡頭。

爭奇鬥豔的爆炸

本集還有兩位以爆炸聞名的原畫師，分別是柿田英樹和橋本敬史。本集中爆炸最為醒目的就是柿田畫的爆炸，也被人成為柿田爆發。爆炸後並發的強光也充分考慮到了環境，與粗暴使用high contrast的原畫大不相同。多個球狀物的疊加也讓爆炸非常蓬鬆，球狀層層裹挾式噴發也非常養眼。

至於橋本敬史，相信大家都不會陌生，《你的名字。》流星落在糸守町的場景就是出自他手，非常擅長畫毀天滅地的大場面，本集中所負責的部分作畫量非常誇張。被高熱量灼燒的鐵板由內而外膨脹鼓起，罕見的表現手法，不過數量密集的球狀凸起物或許會引起不少密集恐懼症患者的不適。隨後的大爆炸噴發向著五個方向延伸，突出一個華麗。

颯爽無雙的村木馬戲

說村木馬戲之前先看一看森賢的馬戲。在森賢的馬戲中能看到Tauburn有兩次對於導彈的躲避，第一次由導彈由左邊入畫被旋轉躲掉，第二段導彈由右邊入畫追趕道伯恩，設計還算用心。不過，Tauburn第一次旋轉的部分，軌道和Tauburn之間的空間關係有些混亂，雖然不仔細看無傷大雅，但離頂級馬戲還是有所差距。

畫面深處密集導彈尖銳轉角的堆砌是村木馬戲一大特徵

相比於板野一郎對多段導彈和被追逐物之間追逐過程的細化，村木靖的馬戲則是更加直接的競速式。本集中的馬戲就是非常標準的村木馬戲，大量同一方向入畫的導彈，跟隨著Tauburn在畫面Z軸方向來回衝刺，不到十秒的時間內Tauburn五次加速，猶如觀看勢均力敵的百米接力賽跑般得刺激，真正的颯爽無雙。

其他

視頻地址：https://v.qq.com/x/page/z0677ov2ntl.html

除了上訴三點外，其他原畫師的發揮也不容忽視。藤井慎吾畫的samekh升空就是其一。通過模仿攝影機拍攝時的抖動，配合升空的動作很容易讓人感受到「攝影機」的存在。為了體現遠處物體的巨大感特意使用一拍一作畫，噴煙的畫法也在儘力模模擬實火箭發射時的噴煙，整段作畫張數高達八百張。藤井的追求就是寫實感，與金田系完全相反方向的作畫，從結果來看這一段也確實做出了非常棒的臨場感。

還有不得不說的田中宏紀，說到搶眼球，一貫的田中顏肯定不落下風，也很能突出本片中二的特色。關於田中可說的故事實在太多了，作為一位風格突出的勞模，沒有作畫愛好者不知其大名。千年不變的踩點和不合格的造型，讓經他手的日常演技跑走等都會被畫得非常難看，但往往非日常的鏡頭反而能被他畫出很強表現力。