「大字書法展」評審之思考
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不久前，令書壇矚目的第二屆全國大字書法藝術展在美麗的鎮江拉開大幕。此次評審距首屆已有十四年，來稿數量可謂空前，共收到全國各省、市、自治區及海外作者投稿作品22074件。其中，來稿數量居首的省份為江蘇省2301件，山東省2016件，河南省1716件，廣東省1501件，河北省1234件。這是中國書協歷次單項展來稿數量最多的一次。
評審現場
此次評審讓我又一次感受到了陽光評審的嚴謹與規範，每件作品都經過了二組八名以上評委的審讀，絕無遺漏。總的來看，此次評審用「慘烈」二字形容一點不為過，淘汰率約為98.8％。
評審現場
為期五天的忙碌評審喜憂參半。喜在看到如此眾多的參賽作者參與此展，著實令人欣慰。形式多樣，五體齊備。整體來稿水平提升明顯。然欣喜之餘，尚有一些不足。首先，缺少令人眼前一亮、震撼人心的精品力作。大字的氣魄與特色尚有不足。鑒於此，建議中國書協考慮下一屆大字展徵稿將字徑增加到25厘米，將作品尺寸放大到丈二，這樣為大字創作提供了施展空間，大字的特色得以彰顯，也與其他展覽拉開了距離。同時，文化的缺失也是普遍存在的硬傷，用錯、抄錯、杜撰、落字、文不對題、語不達意、隨性之作不在少數。若不及時加以遏制並正確引導，恐遺禍不淺。
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大字概念界定模糊
大字又稱榜書、署書、擘窠書，特別大的稱為魁書。大字榜書是中國書法特有的一個品類，尤其在以展覽為主要展示方式的當下，大字以其氣勢磅礴的視覺衝擊力，更能給人震撼！寫大字要「勢宏」「墨厚」「氣足」「線沉」，方能表現渾厚雄健的精神與氣魄。而大字並非小字放大那麼簡單，小字用指、腕發力，而大字則需要用臂、肘甚至腰的配合。明人豐坊《書訣》說：「若徑丈以上，如文信公魁字，人必立起。以一身全力自肩及肘運，則以五指齊撮墨池之端，似握鐵塑畫沙泥，使手離紙三尺，然後八法完整，左右無病。」詳盡描述了寫大字從執筆到運筆的方式，康有為在《廣藝舟雙楫》里稱「榜書至難」「自古為難」。一般說來，大字較小字難寫，正所謂「字大一點、功大一倍」，此古人已有定論，也已成為今人的共識。此次來稿中仍有許多作品字徑不足15厘米，甚至更小，這足以證明參賽者沒有認真閱讀徵稿啟事，最終因字徑未按規定達標而淘汰。
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審讀環節「零容忍」
此次展覽的作品審讀環節，對錯字、別字及造字等隨意行為，採取「零容忍」的態度，凡是有問題的作品一律拿下，而後進行複議，再次投票決定取捨。在這一關，獲9票以上的作品有近百件被查出有瑕，紛紛被拿下複議，令人唏噓。最常見的「里、裏」「發、髪」「鍾、鐘」「台、臺」「范、範」「後、後」等錯誤也層出不窮，有的作者在五言聯中居然還有錯字出現，令人費解。還有的隸書和楷書中竟也出現別字、造字，實難令人接受！此次作品審讀環節從正文到落款跋語都進行嚴查，為的是倡導一種敬畏傳統的書寫風氣，同時對文化的漠視現象予以警醒，使廣大書法作者能夠以敬畏之心，朝聖問道。
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內容雷同欠豐富
眾所周知，一件完整的書法作品取決於優美的文詞，任何筆墨技巧都是服務於內容，因此，如何選擇高雅的詩詞歌賦、經典的名人警句尤為重要，但恰恰許多作者在這一環節表現得過於隨性，欠缺嚴謹。例如漢劉邦《大風歌》中「大風起兮雲飛揚」，僅此一句就被近百人用以創作，審之味如嚼蠟。「靜觀」「觀海」「聽濤」「沖霄漢、起雲煙」「沖霄漢、展宏圖」等少字數詞句更是比比皆是。而「開張天岸馬，奇逸人中龍」「朝寫靈山勝境，暮寫楞嚴佛經」「刊石惟余西漢文字，行歌好約高陽酒徒」等耳熟能詳的聯句仍被許多人毫無顧忌地抄錄投稿。中國書協的各類展覽中此類聯句頻繁出現，並非其句不佳，而是讓參賽者寫濫且有抄襲之嫌，就應慎重。此外還有作者將古人詩句改動幾字，在落款中署自作詩一首，更為不妥。還有一件五言聯大篆作品，十字中既有石鼓、金文又有楚篆，若將三者融合創作肯定提倡，而這位作者是拿來硬湊成一件作品，可謂不倫不類！更有甚者，視徵稿啟事中禁止抄錄各類集聯作品規定於不顧，依然照抄集聯投稿。凡此種種不勝枚舉。
此次大字展還有一種現象應引起注意，即相當多的作者將古人的詩句各找一句湊成對聯，無論平仄、對仗、詞性皆不符合聯句要求。有的還煞有介事題上長跋，然跋語與正文又毫無關係，這種行為也不提倡，為形式而形式是形而下的行為，同時也是文化修養不夠之故。讀書讀好書，回歸傳統經典，才能擺脫此窘境。正如黃庭堅有云：「學書要須胸中有道義，又廣之以聖哲之學，書乃可貴。若其靈府無程，縱使筆墨不減元常，逸少只是俗人耳」。此語道出了讀書學習的重要性，要想舉重若輕，必須厚積薄發，一切信手拈來的從容，都是厚積薄發的積累。
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取法單一 風格接近
此屆大字展，暴露出了取法單一的問題，雖行草居多，但風格區別不大，證明參賽者普遍缺乏獨立思考，更多是參考時人與展覽作品居多，故而造成了風格相近，書風雷同，其中隸書更甚，基本局限在兩種風格。一種取法漢碑《張遷碑》《好大王》《鮮於璜碑》，另一種清隸趙之謙、鄧石如，難覓楚簡帛書蹤跡，且形式上清一色整張多字書寫，造成風格雷同且形式重複，讓人有吃一塊肉而知一鍋肉味之感！
還有一部分作者逆向而為，故意將瘦金書和鐵線篆、中山王寫到30公分左右，從視覺上極度不適，只見一條細線上下翻飛，中空而鬆散，若不經過藝術加工處理而簡單地放大是不足取的。大字行書與篆書的精彩之作也難覓其蹤。這些都需要廣大參賽者日後冷靜下來反覆思考。
評審歸來，思緒萬千。在書法熱度逐漸提升的當下，應少一些浮躁，多一點沉澱，打造一種風清氣正的時代書風。中國書協倡導十六字方針——「根植傳統，藝文兼備，多樣包容，鼓勵創新」，這是新時期的導向，可謂提綱挈領，值得每一個書法作者認真領會與踐行。然而，當下仍然有許多作者太過浮躁，心總是沉不下來，太過急於入展入會，從而放棄了書法本源的滋養，抄近路、學時人。殊不知這樣下去後果難以想像，輕則不能入展，重則走入歧途，此實非危言聳聽，我們是時候該靜下來重拾傳統、深入經典了。文化是承載每一位書家發展的根源，要有「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」的吃苦精神。積跬步至千里，讀萬卷書，行萬里路，讓讀書常態，才是書之正道。而風格的多樣性，也不可忽視，要有獨立思考的能力，堅守個性追求，正如黃庭堅所云：「隨人作計終後人，自成一家始逼真。」真正的書家皆諳深入傳統的重要性。若無熟稔的筆墨功夫，書法則無根；沒有深厚的文化積澱，書法則無魂。因此，書家應有敬畏之心，敬畏傳統，敬畏古人，敬畏文化，敬畏文字，書法的春天，才能春意盎然，綻放勃勃生機。
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