書法中的字內空間與字外空間

所謂空間,字典里的解釋是「一切物質存在和運動所佔的地方」。書法由筆墨在紙上揮毫運動而成,在下筆之前,紙上沒有任何點劃,意味著沒有任何「物質」產生,而一旦書家落筆了,點劃這種「物質」就產生了。隨即也就出現了空間。

比如一個長長的橫劃就把紙分隔成了上下兩截,這與原來沒有一划時的紙面就絕然不同了,而字是點劃的組合,不同的點劃按照一定的方法組合成單個字的時候,紙上的空間感覺就發生了進一步的變化。點劃少的字,空間關係就簡單,點劃多的字,則空間關係複雜。

由多個字組成行,由多行組成篇,再加上印章就行成了完整的作品。行有行的空間,包括字與字之間的分割的關係,篇有篇的空間,包括行與行的之間分割的關係,段與段之間分割的關係,正文與落款分割的關係,印章與款字分割的關係。

任何書體,在空間關係的處理上都離不開上述的幾個環節。相比較而言,行書、草書的行篇空間感覺遠遠強於篆、隸、楷三體。因此,有關行與篇的空間關係在行草作品中相當重要。在這裡,需先要分析的是單個字的空間關係。

當一個字不與其他字組合在一起的時候,它就是獨立的。當獨立的單個字作用於我們視覺的時候,我們的眼睛就立即將它界分成內部和外部。內部指字外圍點劃以內的部分,外部指字外圍點劃以外的部分於是就出現了子內空間和字外空間。

字內於字外空間留白的多少,相互之間的對比度大小取決於多個因素,不同的書家,不同的書體均有不同的處理方法。比如篆書,留白比較勻稱,草書留白對比度大。同是篆書,鄧石如的篆書就比李斯篆書留白的對比度大。

但在眾多因素中,橫劃的傾斜度對字內、字外空間的分割起著決定性的作用。沙孟海先生曾經在分析魏碑時精闢地指出「斜劃緊結,平劃寬結」的結字原理。我們以為,這個原理實際上可以推廣到其他的所有的書體。

斜劃緊結指的是橫劃傾斜度大,字的內部空間點劃就密集,留白少,字的外部空間點劃疏朗,留白多。而平劃寬結正好與之相反,字內空間多,則字外空間就少。

在一個字中,儘管有八個點劃作為基本的點劃,但最最基本的的點劃當推橫、豎、撇、捺四個點劃。豎劃一般情況下都會呈現正態,要變化的只是直寫還是略帶弧度的區別,但上下兩個著力點仍然在一條直線上。

因此,當橫劃正或斜有變化時,對字起到保持平衡作用的首先是捺劃。橫劃向右上的傾斜度大,捺劃的斜度越大,長度也會越長。而橫劃向右上的傾斜度比較小時捺劃的斜度就小,長度也就短。這裡,魏碑能很好的體現。

其實,空間是書法的一個重要概念,它有著字內空間和字外空間之分,每個筆劃的長短走向都會對書法空間產生十分重要的影響。而「斜劃」和「平劃」就是影響空間分割的主要表現。

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