文物介紹——天津博物館展館之寶《雪景寒林圖》

原標題：文物介紹——天津博物館展館之寶《雪景寒林圖》

《雪景寒林圖》為絹本，水墨，縱：193.5厘米，橫：160.3厘米，描寫北方冬日山川雪後壯美景象。圖中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢，筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。

本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪後山林氣象，圖中描繪了一群偉峰聳立，渾厚雄壯；寒林蕭蕭，幽深枯硬。畫面的最前方是寒水深湛，寒林以外可見岩渚汀州，錯落有致。此幅作品畫面寬大，氣勢磅礴。其中樹木、山峰是景物中的主體，兩側村莊、山巒、小橋則是陪襯之物。但此畫整幅作品全用圓鈍無細尖的筆畫成，顯示出一種古拙敦厚的風貌。

掀開歷史的篇章，細數中華史上的大收藏家，一個叫張叔誠的名字赫然映入眼帘。身為一名文物收藏家、鑒賞家，可為後世收藏之楷模。張叔誠於1898年出生於一個官僚世家，他的父親張翼是晚清時期洋務運動的重要人物，身兼總辦路礦大臣、開灤煤礦督辦等要職，把握著清政府京津地區的煤礦供應，因此張家的財力非常雄厚。張叔誠1911年入天津南開中學就學，後因父兄相繼去世而輟學。

在父親的影響下，張叔誠練就了一身古玩鑒定的真本事，在父親去世後，他繼承了父親的衣缽，成為了當時的大古玩收藏家。張叔誠一生致力於文物收藏，擅於鑒別真偽，發掘真品，不惜重金，刻意搜求，家藏珍品甚多。從1981年起，張叔誠先後分三次，將他和父親收藏的455件文物全部無私地奉獻給了國家。其中書畫250件，玉器130件，銅器古硯等75件。在張叔誠捐贈的珍貴文物中，除了《雪景寒林圖》外，尚有許多稀世之寶。如元代畫家邊魯的《起居平安圖》為其存世絕無僅有的孤本；趙孟的書法代表作品《洛神賦》卷、錢選的《花鳥圖》和《青山白雲圖》等也均為稀世珍品。

說到這《雪景寒林圖》的由來。有一日，張叔誠之父張翼在天津舊書攤上流連，忽然發現那名英國士兵正與一買家討價還價，出於好奇，張翼湊了過去，在展開畫軸的那一瞬，張翼當即斷定這是一件稀世的奇珍。於是，他不動聲色地按英國士兵的要價50塊大洋，果斷買下了《雪景寒林圖》。

買下此畫後，張翼既興奮又緊張。興奮的是，本為皇宮收藏的大內珍寶，竟被自己在無意間所得；緊張的是，作為當朝大臣，私藏皇家藏品是要殺頭的。為保險起見，張翼隨即將此畫秘藏於天津家中，絕口不再提起此事。張翼去世後，張叔誠遵照父親的遺訓，從未將此畫拿出示人。在歷經劫難後，《雪景寒林圖》能夠得以保存至今，成為天津博物館的鎮館之寶。

從《雪景寒林圖》的近景看，樹榦上隱約有「臣范寬制」四字。按上述范寬生平和脾性，也未聞其曾被召入宮廷，那為什麼稱「臣」呢。同時，范寬是否名「寬」也存在疑問。由是，著名書畫鑒賞家啟功先生寫了《鑒定書畫二三例》一文，認為《雪景寒林圖》確是范寬的畫法，三拼絹幅也是宋畫的特點。但從此畫的題款來看，此圖應是宋代范派的作品，而不是范寬的真跡。宋畫多半無款，這是文物鑒賞方面的常識，但此畫中的一株大樹榦上卻有「臣范寬制」四字，純屬畫蛇添足。同時，范寬只是時人稱他的一個渾號，他會將渾號題為畫款嗎？就如包拯會自稱「包黑」這個渾號嗎？此外，這個「臣」字也大有疑問，以范寬生平和舉止而言，他就是題畫款也不會稱「臣」。

從邏輯上分析，范寬不應以「臣」自稱，此畫也非獻給皇帝之作品，那麼這是怎麼回事呢？是否會由後人添加的呢？另外，范寬的名字問題，上面的解釋也並不是已毫無疑問。畢竟《圖畫見聞志》沒有明確「寬」就為其名，後注只是傳說，其他諸書也未必盡抄《圖畫見聞志》。當然，在沒有更充分的證據之前，僅憑這些懷疑是不能輕易否定此畫的作者是范寬的，只是此題款確實存在一定的疑問。目前書畫界有持肯定論者，也有不置可否者

范寬，又名中正，字中立，華原（今陝西銅川耀州區）人。宋代著名的「北派」山水畫大師。生卒年歷史上沒有確切的記載。主要活動於北宋前期，據畫史記載，他約生於五代後漢乾祐年間，在宋仁宗天聖年間（1023－1031）年還健在。工山水。范寬好酒，不拘世故，能深入生活，窮究自然造化。范寬早年師從荊浩、李成，後感悟「與其師人，不若師諸造化」，而能自出機杼，遂移居終南太華山中，長期觀摩寫生，山川氣勢盡收胸臆，終成一代大師。為山水畫形成期北方畫派之主流畫家。與兩位師長並稱北宋初年的三大家。

李成、范寬兩位大師在宋初山水畫上建立了迥然不同的風貌，分別作出了卓越的貢獻，成為當時最有影響的畫家。善畫山水，師荊浩、李成，能自出新意，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察雲煙慘淡、風月陰霽的景色，雖風寒月認錯，也不停止。宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構圖繼承荊浩「善寫雲中山頂，四面峻厚」傳統。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實而滋潤。但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄傑，然深暗如暮液晦暝。

其皴法，一般稱之為「雨點皴」，下筆均直，形如稻穀，也有稱為「芝麻皴」的。畫屋字先用界畫鐵線，然後以墨色籠染，後人叫他鐵層。傳世作品，據《宣和畫譜》著錄的有五十八件，米芾《畫史》提到所見真跡三十件，如：《溪山行旅圖》、《關山雪渡圖》、《萬里江山圖》、《重山復嶺圖》、《雪山圖》、《雪景寒林圖》、《臨流獨坐圖》等。

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