梁文道、俞飛鴻、史航、舞台劇金宇澄圓桌對談舞台劇《繁花》

舞台劇《繁花》還有兩周就將在北京正式開演，劇組特於6月5日在北京先期安排了一場圓桌對談，邀請到了梁文道、俞飛鴻、史航，與原著作者金宇澄一起，從文學到舞台劇展開了一次漫談。該劇編劇溫方伊、導演馬俊豐也到場參與本次活動。

舞台劇《繁花》前後醞釀了四年，今年初在風雪夜中引爆上海舞台，被稱為「現象級的一部劇」。此次到京演出，三位超級「花粉」梁文道、俞飛鴻與史航都表示，這樣一部小說改編成舞台劇是非常難，同時又非常期待，三位都對舞台劇改編提出了各自的問題和想像，也都追問了原著作者金宇澄對這次舞台劇改編的評價。

俞飛鴻表示：「作為《繁花》的死忠粉，《繁花》這個世界裡的一切都非常吸引我。每個人身上的矛盾和衝突都是讓我覺得最著迷的地方。」

她從一個演員的角度剖析舞台劇改編的難度，這個改編的過程是非常需要有實力的，因為它的跨度和容量都很大。從對製作班底的要求，到舞台劇本身的容量，都是一個很高的標準。另一方面，因為對《繁花》的摯愛，讓她對舞台劇《繁花》的改編既有擔心，也有好奇，非常期待了解它會選擇什麼樣的切入點，也特別希望能夠作為觀眾走進劇場，親身體驗。

而梁文道則從上海之於中國和世界的地位談起：「上海好像是一個全國在共同懷它的舊的城市，『老上海』 變成了1930年的紐約，或者1910的巴黎。我覺得《繁花》一方面好像在加重我們大家對上海的記憶、懷舊。另一方面，它是也是這種集體懷舊提出一個質疑，或者是有趣的挑釁，這個挑釁是：你們在懷念上海什麼？你們說的東西90年代還有，現在還活著，所以你們不必懷舊，因為我們還活著，這是很好玩的，看了這本書我會覺得，原來那樣的一個上海還活著。」

作為專業編劇，史航提到《繁花》改編的去中心化，你從一個視角去窺視眾生百相背後，沒有完整看全，然而在這個推演的過程中，依然可以看到滄海桑田。偉大的局部就是它本身已經讓你完成了這個世界，而不是非要把這個世界戳破。

從這個角度來說，他對舞台劇《繁花》的改編充滿了期待，期待再次被震撼。

三位「花粉」也沒放過原著作者金宇澄，追問他對這次改編如何評價。

金宇澄從最初他創作《繁花》背後的緣由講起，向大家闡述和探討了《繁花》故事的創作。「它更像是用一種自然主義的素描方式，仔細地描繪生活的世俗，塑造人物，然後賦予人物產生的時代意義。」

對於改編成舞台劇，金宇澄作為原著作者，講述了其後的經歷。

「這個戲我最早是看的綵排，要說擔心，作為原著作者我確實蠻擔心，但是排練看一半，有幾個小地方讓我心裏面一動，當時我說不清楚什麼，但是就知道這個戲是成了，等到首演我仍然有點緊張，可我從南京西路吳江路地鐵口一出來，就有黃牛上來要票，直到美琪戲院到門口，一路都有黃牛上來搭訕求票，心裡就完全有底了。」

「真是奇怪，表面上我一路非常平靜，心裡卻激動，表面上對黃牛很冷漠，但心裡對他們非常感謝，也非常感慨。」

金宇澄表示，整台上海話大戲來北京，他覺得應該會成功，也和王家衛導演提起這小說的影視改編用上海話，還是普通話。「我們意見非常一致——這時代的觀眾是什麼樣的觀眾，是最懂字幕的觀眾。在我過去的時代，都要看好的配音演員，沒有配音演員這個電影這個劇就看不下去。但是現在人都喜歡原聲，我不懂英語，但是我還是覺得看原版好，演員這個原聲我不明白，但我能飛快的看一眼字幕，這種習慣這種反應，這種敏捷，我們前一代人是沒有的。所以從這一點來說，我覺得原聲滬語根本沒有問題，包括我們現在看英國話劇、看西方歌劇，看廣東話的話劇——最近也有一個廣東話的話劇在演出，我就安慰我自己，滬語《繁花》對舞台劇，應該在北京得到理解。」

從原本文字到舞台表演的轉化，金宇澄覺得溫方伊的版本做得非常好。「完全解決了一個不用內心表現，但是能夠做到讓觀眾觸摸到角色內心煥發出來的衝突和平衡、甚至撞擊。他設計的幾個橋段都是我沒有想到。比如說有一些角色放大的例子，成為舞台劇里非常出彩的人物，小說里的人非常多，劇中肯定會做篩選。於是我們就在這裡面發現了，在小說原作影響所忽視的人物，在編劇的篩選當中忽然非常重要，話劇舞台上呈現的非常獨特醒目。」

2018年年初，舞台劇《繁花》在上海美琪大戲院正式上演，場場爆滿，人氣爆棚，好評如潮，一時間上海掀起繁花熱。

金宇澄曾經在上海站演後談現場說起：「小說是一個文字上的景象，舞台劇和小說完全是兩個世界，舞台劇是離開小說以後的一個非常美妙的、新生的、非常有光彩的演繹。每次去劇場里看排練，他形容自己的狀態——像生了一場病，「我很欣慰，年輕人從我的書中找到了戲劇的種子。它比我想像中好10倍。」

「這是50、60年代與80、90年代之間的一種碰撞，是一種青春與時代的悸動。」

舞台劇《繁花》第一季將於6月21日至24日在北京天橋藝術中心連演四天6場，海派腔調，深入時代記憶，貼近城市肌理，帶你領略原著中1500種「不響」背後的裊裊餘音，無限風情。

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