她，以泥為墨，用紫砂留住生活的美好

習慣了燈紅酒綠的生活，偶爾的古樸精緻，更能吸引人的眼球。宜興，既是得天獨厚的紫砂造就，又是由其自身規律和文化氛圍所決定。濃墨淡彩勾勒出山水的壯闊，泥繪雕琢出紫砂的魅力。而她，則善於以泥為墨，用紫砂留住生活的美好。

張燁，助理工藝美術師

生長在紫砂陶藝世家，從小熏染在父親、高級工藝美術師張志清的泥繪作品世界中，耳濡目染，從心底深深地愛上這一門手藝，自大學畢業起跟隨父親學習紫砂堆泥繪這一傳統裝飾技藝，擅長山水、花鳥人物等，作品或大氣、或優雅、或精緻，致力於將這一門藝術發揚光大。

傳統的紫砂裝飾手法有陶刻、泥繪、貼花、鑲嵌等諸多工藝，而紫砂泥繪則是與紫砂作品本身同質同構的裝飾手法。

泥繪裝飾流行於清代十七世紀晚期，其工藝方法是在製作完工的坯上，須有一定濕度，用本色(制壺泥)或其他色泥，製成細泥漿，用毛筆在坯體上作畫，題材多為山水、花卉、詩文短句，燒成後，泥繪作品多有淺浮雕、薄意雕的效果。根據泥繪選用泥料泥色的不同可分為本色泥繪和異色泥繪，按照裝飾手段和其厚薄肌理效果的不同又可分為堆繪和薄繪。

玉蘭金杯[編號 : 65473]

與傳統紫砂的主流裝飾陶刻相比，泥繪裝飾帶有更多色彩的張力和肌理的審美情趣，這種手法不僅要求繪者有良好的工藝美術基礎，更需要有把握不同泥的泥質、泥性的能力，以達到用泥如墨的多重表現。

「泥繪」與「堆花」，常交迭使用。紫砂壺泥繪興起於清代乾隆、嘉慶年間，因粘附不佳易脫落，民國後使用較少。用與坯體相同的泥，或用與坯體燒成溫度相同、而泥色相異的泥，在坯體上層層堆積，構成畫面或紋樣，稱作「堆花」、「堆繪」，簡稱「堆」。泥的稀稠必需恰到好處，才能使畫面有淺浮雕的效果。

賞析

寒香杯[編號 : 65480]

含香杯，杯身和底座皆為紫紅色，梅花為淡黃色泥漿，對比強烈，栩栩如生。

仿清泥繪四方斗杯[編號 : 65479]

從造型上說這隻杯子的特點在於"方"，視覺所及幾乎全是方形、直角、直線，線面挺括周正，輪廓線條分明。方杯以線條有稜有角為特點，這種稜角須是不生硬才好，所以會有唐突、刺目、 笨重的感覺。當杯本身的設計造型帶有局限的時候，杯上適當的裝飾點綴就成為了中和這種局限的最重要手段，該杯上的泥繪，一幅山村圖，頓時使 方形的局促感化為烏有。約略辨識出老樹、房屋、群山，另有山林之間，水波粼粼，有種總體的朦朧效果，可遠視而 不可近觀，不以精緻見長而以素凈雅緻取勝。

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