他是山水畫大家，其畫立意高遠，是當代畫壇的代表人物！

關山月（1912－2000），原名澤霈，廣東陽江人。1933年畢業於廣州市立師範後任小學教師，其繪畫才能被高劍父發現，遂入春睡畫院學習。1939年起，從廣東出發，到各地深入生活並寫生。以山水畫聞名於世，堅持嶺南派革新主張，其畫立意高遠，境界恢宏。晚年喜作梅花，鐵干繁花，有雄渾厚重之意。代表作品有《長河頌》、《江山如此多嬌》（與傅抱石合作）等。

1933年畢業於廣州市立師範學校，後任小學教師，其繪畫才能被高劍父發現，遂被吸收入春睡畫院學畫。1939年，他以《漁民之劫》等作品參加了在蘇聯舉辦的中國美術展覽。

關山月在藝術上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息。他的山水畫立意高遠，境界恢宏；他的梅花，枝幹如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。

關山月是20世紀後半葉中國畫壇上的主流畫家之一，他的繪畫畫藝術同中國美術的發展是同步的。關山月繪畫藝術的總體特點與20世紀後期中國美術的基本特點是一致的。這種一致性集中地表現為現實主義創作思想和不斷地創新精神。

第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時期的作品中可以看出，關山月繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時明顯地吸引了西畫的寫實手法。例如，在1939年創作的《拾薪》中器具的造型與景物的空間關係，《玫瑰》一畫中對提籃和玫瑰花的形體塑造，都比較寫實。

在1940年所在地畫的《侵略者的下場》中，樹榦與線桿都用明暗法畫出，以表現其體積感。40年代所畫的《嘉陵江碼頭》、《岷江之秋》、《黃河冰封》及《祁連放牧》等表現場影的作品中，都以焦點透視，造成了較強的空間真實感。這一時期的作品與後來相比，寫實性強，較注重形體刻畫，而不太強調傳統筆墨趣味。

第二個階段，包括50年代到70年代的約30年間。關山月在這一時期的創作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國畫的藝術形式描繪了廣大人民進行社會主義建設的現實生活。他的作品表現了鋼鐵廠建設、堵海工地、煤都、水庫、水電站等熱火朝天的建設場景，還表現了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農作勞動和農家活動。

作品充滿了濃厚的生活氣息和地區色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強的社會主義時代感和精神內涵。

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