蒼穹藝海焦墨情

中國古老的繪畫藝術傳統中以五代宋元的優秀山水畫成就為最, 經世代發展, 一路走來燦爛奪目. 其核心, 師法自然, 造化為人, 用中國獨有的毛筆, 崎嶇耕耘,著意圖寫, 風格蒼健厚朴,渾然一體, 形成中國山水畫一派的鮮明風範. 而焦墨畫在清代石濤, 八大及至其後的黃賓虹, 歷盡久磨, 發輝到了極盡的曠野, 鑄造了一個完美的枯筆寫意體系. 而當代藝術大師張仃的焦墨藝術以其懾人魂魄的崢嶸大象而感人肺腑, 震撼藝壇. 關穗生的焦墨寫生明顯的繼承了張仃大師以及黃賓虹先輩的筆耕神韻, 移于海外, 成就蜚然.

穗生多年來對焦墨藝術的痴情追求, 矢志不移, 在形神兼攻的磨礪中, 恪守 「不寫萬物之貌為標, 乃侍內涵之神為本,」 「不求氣韻而氣韻自在, 不求法備而法自備 」的哲理, 一往情深地埋夾於礪錬之中. 他有很好的西洋繪畫功底, 又嫻熟于丹青丘壑, 而今去繁就簡, 獨愛焦墨, 充分將折釵股, 屋漏痕的內功吃透, 澀入其里, 絲絲入扣. 或岩岫杳冥, 或曠遠綿邈, 以達乾裂秋風之勢, 間顧潤含春雨之情. 在獨鍾焦墨的藝術道路上走出了自己輝煌的印跡.

穗生所作的焦墨作品, 其感人之處在於其形之表徵與其情之內涵互為溶入. 以傳統的中國焦墨藝術畫北美特有的森林木屋, 曠原河畔的農舍, 山澗峭壁中的岩岫, 空谷急湍中之飛虹, 初看之下, 似蒼茫一片, 蕪葦雜荊, 參差自亂, 細讀之後, 頓覺含情雋永, 玩味無盡, 有序自清, 應為上品也.

我十分關注穗生的焦山水畫, 又是因為我也在張仃焦墨藝術的感召下, 傾心於此道, 所謂同道者通, 對於焦墨山水畫的源流, 技法的派別乃至境界之拿捏, 都希望有個切磋的 「伴」. 穗生便是最佳 「對象」, 於是焦墨之道, 便成為我們之間的話題.

只有畫過焦墨之手, 才懂得擺弄焦墨之難, 難就難在它無處芷拙, 難在筆筆清澈,一絲不苟, 沒有讓人含糊猶疑之處, 這就使得那些自知做不到持恆守常, 以機巧取勝者望而卻步. 穗生的性格註定了他獨步而前, 勇往進取, 他以不到長城非好漢的毅力去對待, 去攻克焦墨這座藝術高峰, 我以為他在闖蕩這一藝術難關中是成功的.

穗生的治藝態度是嚴肅的, 他既師古法, 又師造化, 在北美洲這塊營養豐厚的沃土上, 他自駕愛車, 辛勞地奔跑在大湖沿岸, 原始荒郊, 蒼茫山麓, 東海岸邊, 從不氣餒 , 筆耕不輟, 像一塊乾枯的海棉一樣, 吸吮著造化的鮮乳. 他特研古法,臨池名作, 進一步消化, 咀嚼, 化乾坤為榮養, 熔智慧於天成. 「天道酬勤」功夫不負有心人, 常言道 . 執著於藝事的穗生, 勤耕藝海緊緊地扣住一個 「勤」字, 他所獲的收成必然是豐碩的.

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