娜塔麗·德羅埃：生活至簡，生命溫熱

設計 06-09

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「藝術與設計」

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與中國相隔萬里，歐亞大陸的另一端的法國在很長的時間裡都對中國的精美瓷器孜孜以求。處於路易（Louis）時代的法國，在得到制瓷技術和原料之前，只能生產「軟瓷」（Soft-Paste Porcelain）。這種意在模仿中國瓷器的工藝品，雖然已經淡出人們的視野，但它留下的那種溫潤的感覺留在了當代女陶藝家娜塔麗·德羅埃（Nathalie Dérouet）的心中，她的作品不只是保留著昔時法國「軟瓷」的溫潤，還帶著在當代生活中回歸平和與自然的關懷。

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在法國西北部海濱小鎮杜瓦爾納內茲（Douarnenez），娜塔麗·德羅埃建立了自己的工作室。她甫一開始創設陶瓷工作室，還是在2004年。那時，她已經是一位有所成就的藝術家，主要是在跟隨另一位法國攝影家伯納德·加雷龍（Bernard Galéron）進行攝影創作。和陶土的一次偶遇之後，娜塔麗對於陶瓷材料所展現出來的令人驚異的塑造力所吸引，將她的熱情全部投入在陶瓷藝術的創作中。

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「陶瓷可以讓關於身體和材料之間的聯繫變得更容易」，娜塔麗如是說。她因著一種發自內心的熱愛，選擇了陶瓷作為她的藝術語言。通過這種藝術的語言，她可以從進行超理性的無意識言說中，找到與自我和解的最佳方式。在如此富有創造力的材料的對話中，娜塔麗通過雙手與陶土之間的親密接觸，發現和表現這種帶著大地溫暖的美。

在起初，剛剛著手進行陶瓷創作的時候，娜塔麗·德羅埃面對陶瓷材料近乎一籌莫展。陶土的成型和燒成，在技藝的習得上會使初入行的人感到挫敗。並且，陶瓷這種材料對藝術家提出來的苛刻要求，會伴隨後者的創作生涯。在連續解決了生坯雕塑成型和裝燒的技術關口之後，才能做到「游於藝」。

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誠然，在陶瓷創作中，尤其是解決技術難關的時候，娜塔麗遭受了數不清的挫折。她說：「即使在從事陶瓷創作多年之後，在創作過程中仍然能因為挫折和失敗感受到相當惱火和失望。沒有什麼能夠永遠成功，在陶瓷創作中的各個階段必須對作品保持極大的專註。」專註和堅持，是成功的陶瓷藝術家必備的素養。陶瓷藝術的特點在於，它既有能夠人為控制的一面，又有「聽天由命」而人力不可為的一面。在陶瓷入窯裝燒之前，以及陶瓷燒成出窯之後，器物很可能與人所預想的有極大的差別。娜塔麗說，在創作的過程中，也需要運氣，而這也時常在陶瓷創作中能夠給人們帶來驚喜。

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變化，這是在陶瓷創作之中不能繞開的一點。娜塔麗也是這樣定義自己工作的。無論是現實的意義還是引申的含義，「變化」始終存在於她的創作中。在創作的各個環節之中，都會出現不能料想到的變化。胎料的配伍和陳腐、生坯的成型和裝飾、坯胎的乾燥和素燒、成坯的施釉和復燒，每一個環節中的細微變化都有可能如同蝴蝶效應一般，在最終的成果中放大為出人意料的樣子。在幾近永恆的成瓷之中，因著這些創作環節中的細微不同產生的新異，也滿足著娜塔麗對於作品最終效果的好奇與期待。

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從事陶瓷創作，往往意味著在創作中要忍受孤獨。對於娜塔麗來說，這種孤獨並不意味著寂寞。面對陶瓷這種媒介，她能夠在獨處於室內進行鑽研。這正是她所渴求的一種簡單生活方式。陶瓷創作也不僅僅意味著孤獨，在創作中，娜塔麗也會與人們產生各種各樣的關聯。她說，「無論如何，我的工作也是為了其他的人們。陶瓷創作過程中的獨處，以及在工作中與別人進行交流，兩者之間是一種很好的平衡。」

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在陶瓷器物創作構思的各個方面中，娜塔麗·德羅埃會首先關注器物的造型。對陶土賦形，需要在技術層面掌控得當，需要對泥料中各種成分配伍和胎料水分控制有很豐富的經驗。娜塔麗在她陶瓷創作的最早開始的一段時間中，會著重於把握作品的造型。娜塔麗說，那時的她覺得「陶土的魅力在於它的純白」。她會專註於形態，而把色彩先放在一邊暫不顧及。

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娜塔麗·德羅埃的陶瓷作品，以一種清新淡雅的色彩，表現出她對於生活和生命的理解。在現代社會的語境中，回歸質樸和極簡，是經歷過瘋狂的消費主義時代的一種反思。娜塔麗享受在創作中的孤獨，也享受她自己的作品傳達出的一種簡單生活的態度。白色的啞光釉和斑駁的藍灰色、青綠色……這些都是在簡單生活中抱有一顆寧靜的心的表徵。而這顆寧靜的心又是溫熱的，正如娜塔麗的陶瓷作品，細膩、瑩潔、線條柔美。「我最喜歡的顏色就是淺綠色系和灰綠色。另外還有藍灰色、青綠色，這些都是自然的顏色。」這些顏色能夠在大自然中尋跡，同時也是對於自然質樸生活方式的表達。

在娜塔麗的「蕾絲」（Dentelles）系列陶瓷作品中，她使用了自己鑽研出的獨特

而複雜的成型工藝。「我在這項工藝上進行了很長時間的嘗試，也經歷了很多失

敗。」但是，每當開窯的時候，「蕾絲」系列總是能給娜塔麗帶來很多驚喜。窯火

能夠帶給作品很多意想不到的變化。而這些變化讓「蕾絲」給了她興奮的期待。