灰色市場?：供免費取閱的觀念藝術，其中單張有收藏價值嗎？

每周，artnet新聞都會推出「灰色市場"專欄，帶你深入觀察最近藝術圈發生的重要事件，以獨一無二的灼見供你了解這一行業內部運作的行情。本周，透過表面看本質……

Tim Schneider

artnet新聞藝術市場撰稿人

費利克斯· 岡薩雷斯-托雷斯。圖片：Courtesy of YouTube

本周專欄最後，藝術家、作家和「細節捕手」格雷格·艾倫（Greg Allen ）打破了圍繞已故藝術家費利克斯· 岡薩雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）作品現象級把戲——用技術性的細節闡明藝術市場在數字時代如何變化的重要觀點。最為好奇的是岡薩雷斯-托雷斯的「堆積」作品：成堆的無盡、可重現和可替代物體。通常（儘管並非總是），博物館都會鼓勵觀眾將獨立物件作為免費紀念品帶走。通常（雖然不總是），堆積物由數百張相同的印刷品組成。

費利克斯· 岡薩雷斯-托雷斯與克里斯托弗·伍爾（Christopher Wool）合作創作的堆疊作品

現在，這並不是說你不能從真正的岡薩雷斯-托雷斯堆疊作品中轉售單張的印刷品。根據藝術家的說法，它們不僅僅是藝術品本身。相反，每一張都是都是這個完整藝術品的複製性的組成部分，供人免費獲取。根據作品鑒定證書，這件完整作品的「唯一性由所有權來定義」。

在岡薩雷斯-托雷斯的觀念中，那麼擁有「藝術品」的唯一的人——即具有價值的東西——就是付錢買到完整堆積的人。如果沒有完整控制權，那麼對於這個藝術品購買將給予所有者巨大的影響力，超越了其他得到單張作品的人。就此而言，其他人就如同浮游一般。

為了幫助理解所有的概念主義，你可以這樣想：如果你買了一袋萬聖節糖果，單個糖果包裝紙上總是寫著類似「不用於單獨再銷售」的文字。這基本上等於高級的藝術品。然而，將岡薩雷斯 - 托雷斯堆積藝術的單張印刷作為藝術銷售恰是某些人一直在做的——特別是在線上，尤其是菲利克斯與市場寵兒克里斯托弗·伍爾（Christopher Wool）合作創作的堆疊作品。通常（雖然不總是），每張紙的價格從幾百到幾千美元不等。賣家已經從eBay一家到實體拍賣行（如Wright和Rago），甚至在線上中間商那裡也能找到（如Artsy、Paddle8，是的，當然有artnet）

Felix Gonzalez-Torres與Christopher Wool合作的堆疊作品。 圖片：由artnet提供

Allen報告說，一位eBay賣家甚至以1.25萬美元的價格提供了「首版」的印刷品。 「首版」在這裡是一個無意義的概念，因為堆積作品的意義在於每張可替換的印刷總是與首次完全一樣。但我想，也許必需性是發明之母吧。

在一個層面上，這個難題是整個藝術市場的升華版體現：沒有內在價值的物品的交易價格由一些更大價值的感覺所決定，通常是（雖然不總是）卓越性和（或）威望和（或）社會資本。事實上，感知價值中陰謀詭計可能佔比很重，事實上，甚至會讓藝術家自己原本意圖複雜化。

就像Allen所說：

岡薩雷斯-托雷斯希望儘可能多的觀眾能免費從堆積物中抽取紙張，但事實證明，這與獲得或無限提供的概念不同。他們並不都是公開展出。當展出時也不一定可以接近。因此，與岡薩雷斯-托雷斯的堆積作品同處一個房間的約束和複雜性需要實際成本，而我們衡量這些成本與物慾佔有的方式稱為金錢。

從這個意義上說，我反對Allen的觀點，即「人們購買[紙張]是因為它們可供銷售。」我認為更準確的，人們出售紙張是因為他們有買家。但是更多21世紀類型的事件也在這裡發生。

只要自願供應能夠去滿足[未被滿足的]需求，市場就會實現。然而，在互聯網之前，哪裡會有足夠的需求為單個岡薩雷斯-托雷斯堆積紙張們創造出一個市場？

有多少人在Instagram、博客或者線上藝術媒體出現之前就知道岡薩雷斯-托雷斯或伍爾？更重要的是，有多少人有意願和資本支付數千美元去買他們已知為免費的東西，僅僅是因為擁有作品所能獲得的很大的心理撫慰？

更具說服力的是，如果有人提供岡薩雷斯-托雷斯印刷紙的知名買家，且願意為這些價格支付如此高的價格，至少以足夠有效的方式來使這些價格行得通？

他們會怎麼做，在博物館外的漫畫藝術攤和熱狗攤旁邊設立一個展台？在小酒館內，拿著用活頁夾裝著印刷紙偷偷靠近藝術專業學生？或者像50年代吸塵器推銷員這樣在公寓里開始挨戶挨家挨戶的銷售？不，你需要互聯網。這是唯一可以同時提高藝術家的知名度，改變他的作品背景，並簡化市場機制的唯一方法，以上足以讓人有所行動。因此，下次你聽到有人說「藝術市場的民主化」是一種無條件的進步時，提醒他們急事在民主國家，一些人也會為獲取優先權而付出額外費用。

文：artnet新聞藝術市場撰稿人Tim Schneider

譯：Qingting Yu

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