「好夢難圓，紅顏知己嫁給了我弟弟……」

愛德華·馬奈（1832－1883）是19世紀印象主義的奠基人之一，1832年出生於法國巴黎。他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術創作態度，卻深深影響了莫奈、塞尚、梵谷等新興畫家，進而將繪畫帶入現代主義的道路上。

作為一名十分出色而偉大的畫家，馬奈的影響力是很大的。

他對藝術有著非常獨特的理解，也有著不同於其他人的態度，儘管他並沒有參與過一些印象派畫展，可是對於印象派他卻是一個非常重要的人物。

馬奈一直接受良好的教育，這也促使他很自然的紳士風格，他對自己的才能十分自信，而且為人熱情豪爽，並不喜歡被束縛，他追求的是獨立和相對的自由，對於保守來說是持發對態度的。

在年輕的時候還曾經參加過一些戰爭，後來又將自己所有的熱情轉化為對藝術的追求，並且很快就憑藉自己不同於其他人的風格和態度在繪畫界嶄露頭角。

馬奈的作品有著一些古典的氣質，看上去又十分的明亮鮮明，讓人有著耳目一新的感覺的同時還不會忽略作品本身的真實感。

儘管畫家馬奈曾經受到了一些爭議和人們的質疑，甚至有人因為他離經叛道而抨擊他，但是也有一些進步畫家支持他，這些人受到馬奈的感染，開始更加深入的探索新的世界和藝術風格，無形中馬奈已經成為了印象派的領導性人物。

凡是他的作品，都可以看出畫中人物鮮明的性格特徵和心理特點。

一些印象派對於黑色來說還是十分排斥的，但是馬奈卻並不贊成這種色彩理論，相反的是他對於黑色運用的十分到位，可以說他是擅長這方面顏色的繪畫的，用他自己的話來說，這種顏色可以讓整個作品擁有特殊的味道，在鮮明色彩的襯托下更加醒目。

莫里索是個頗受正統藝術圈歡迎的白富美畫家，但是她很有魄力，一直追求新銳的印象派畫法，對當時流行的日本藝術也很有研究。

她在自己十九歲的青蔥時代遇到了二十八歲的成熟男人馬奈，因為繪畫他們成為了靈魂摯友，相互之間亦師亦友。

他們是彼此喜歡的，馬奈能夠全心全意指導莫里索的畫作但是卻不承認這個學生，莫里索一次又一次的出現在馬奈的油畫中卻只是持少女仰望的心態，始終沒有捅破最後的窗戶紙。

他們兩個同樣都是高傲的，現實的種種讓他們只能將這份感情隱藏在畫里。

兩個人的熟識帶動了兩個家庭的熟悉，馬奈有兩個弟弟，大弟弟沉默內斂，小弟弟開朗熱情。

在一次兩家人的度假中他們相遇了，這時候的莫里索已經不是小姑娘了，既洋溢著成熟女人的韻致又散發著藝術家特有的氣息，自然是吸引異性的目光。

此時的莫里索已經把馬奈陳封在心底，生活還得繼續，愛情不是唯一，或許兩人的感情是早已超越了這些世俗的感情。

面對馬奈兩個弟弟的追求，莫里索傾心於他的大弟弟尤金，尤金深沉內斂的個性更給她以安全感，況且時間也證明尤金確實對莫里索一往情深。

至於莫里索為什麼嫁給馬奈的弟弟無外乎是愛而未得、退而求其次嫁給一個更愛自己的人，另一方面也可以在某種層面上離那個「未得」更近些。

吹短笛的男孩

畫中描繪的是近衛軍樂隊里的一位少年吹笛手的肖像。自然主義作家左拉曾在這幅《吹短笛的男孩》面前讚歎道：

「我相信不可能用比他更簡單的手段獲得比這更強烈的效果的了。」

雖然現在看來，這幅畫給人帶來的震撼並未見得有多強烈。然而在馬奈那個時代，這幅畫的好處恰恰在於叛逆，不合當時的禮教。

第一沒什麼內容，第二沒有什麼深意，就是個小男孩，什麼都不代表，什麼都不說明。而且馬奈畫的時候非常快，完全變革了以前的畫法！

當時官方沙龍展的評委們都不願意收這幅作品，誰又能想到，現在這幅畫市值8億多人民幣。

奧林比亞﹝Olympia﹞

奧林匹亞，古希臘聖地，學院派藝術家所遵循的正是源自古希臘時期的美學標準。

因此，這一世俗的裸體女人，卻諷刺的以這一神聖名稱為名。並且，畫面中的女人沒有做任何以往描繪女人體所必須的美化，所謂「優雅風格」、「理想化的人體美」，也沒有假借神話中的人物，而正是描繪真實的人體。

槍決國王馬克西米連

1858年，墨西哥爆發內戰，拿破崙三世以「討債」名義聯合英國、西班牙出兵，並與五年後攻佔墨西哥城，扶持傀儡政權，由奧皇的弟弟馬克西米連大公空降墨西哥擔任皇帝。

而後迫於墨西哥人的反抗和美國方面的壓力，不得不退兵，傀儡皇帝則在墨西哥被槍決。

死了的鬥牛士﹝The Dead Toreador﹞

賣啤酒的女侍﹝The Beer Waitress﹞

春天

馬奈四季系列中的一副肖像畫作品，但馬奈僅完成了《春天》和《秋天》。

模特是女演員珍妮·德·瑪斯（Jeanne de Marsy）的肖像，珍妮被視為春天的比喻，這個自古典文明以來藝術家們多有涉及的主題，通過畫家突破性的繪畫風格和前衛的畫面設定得以展現。

畫家在該作品中投射一種現代女性的概念，即具有女性美、自由、迷人卻又轉移觀者的目光。

基爾塞號與阿拉巴馬號海上對決

陽台

又名《在陽台上》，完成於1868-1869年。這時，馬奈已在嘗試外光描繪，但當他面對要構思的這幾個陽台上的人物時，他被陽台一角室內外光線的強烈明暗所吸引。

畫中精心描繪了三個穿不同對比色衣服的紳士與淑女形象：陽台前面是兩個婦女，身穿都是亮色衣服，在她們的背後，是一個穿深色西裝而且站著的男子（在男子後側還有一個人物，完全處在室內陰暗角落）。

尤其是坐在陽台欄杆邊的婦女，她身上的薄而透明的紗綢衣裙，被站在窗口的深色男子所反襯。畫家津津有味地在這幾個人物上，用色彩強調這種明暗對比性。

溫室里

畫的是位於巴黎的一間溫室，這裡當時是馬奈的工作室。畫面中手持雨傘的女子靜坐於畫室內的長椅上，一穿黑色西裝的男人手夾雪茄半靠於椅背，與其交談。

背景的表現手法輕柔而概括，引人注目，裝飾物、花盆中的花，賦予了女子的面貌以恬靜似的神采。畫中的男女衣著打扮時尚，社會地位很高，他們是馬奈的朋友。

女神遊樂廳酒吧（伯熱爾大街叢林酒吧）

此畫是馬奈晚年的代表作。在這幅畫中，他最後一次刻畫了他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂豪華的生活。

一位金髮女招待站在吧台後面，身穿飾有寬大花邊的緊身上衣，兩手撐在檯面上，正在應酬顧客。她的身後是一面大鏡子，畫外的一切都隱隱約約地收入其中。

灑吧間里燈火輝煌，賓客滿座，熱鬧華麗的景象被表現得淋漓盡致。

草地上的午餐﹝The Picnic﹞

1863年，這幅畫在巴黎的「落選者沙龍」上引發了法國藝術界的許多爭議。儘管作品的主題是以喬爾喬納的《田園合奏》和蒙特的版畫《帕里斯的評判》為藍本的，但它還是引起許多人的憤怒。

最初這幅畫叫《洗澡》。

其實大家坐在一起吃吃喝喝的好像也挺平常，但是有一個女人竟然不穿衣服，還有一個男人神情慌張，好像想解釋些什麼，這就讓人覺得這絕對不是一次簡單的野餐。

更奇怪的是這頓飯也很不豐盛，食物和脫掉的衣服亂堆在一起，甚至連水果和麵包都滾在了潮濕的土地上，畫面中根本沒有人在意這些食物。

遠處還有一個女人，她在幹嘛呢？她並沒有去看自己前面的三個人，旁若無人的準備開始洗澡。所以有人總結了這麼幾個疑點：

第一、畫中的裸女是什麼身份？

第二、這兩個男人又是誰，他們和這個裸女是什麼關係？

第三、他們為什麼都沒心思好好吃飯？說好是聚餐，但卻看起來各懷鬼胎。

第四、馬奈為什麼還要畫上一個看起來和畫面完全無關的洗澡女人呢？

這幅畫其實是馬奈找自己的熟人來當模特，擺好造型畫的。這位扮演裸女的模特兒名叫默蘭，是馬奈從街上領回的一個妓女，後來就長期為馬奈和其他印象派畫家充當模特兒。

而扮演兩名男子的一位是馬奈的弟弟，另一位是他的妹夫，從他們兩個在畫面的樣貌和穿著可以判斷社會地位不低，看起來挺紳士的。

一個妓女和兩個紳士在一起幹什麼呢？賣淫

馬奈的這幅畫暗指了當時法國巴黎西郊公園的賣淫活動。當時，那裡被稱為露天妓院，白天的森林環境優雅、氣氛宜人。而夜晚，就變成了人盡皆知的紅燈區。

這一點馬奈在畫面中也給了我們提示--裸女身旁的兩位紳士的雙腿很隨意的交叉在一起--暗指著男女之間的特殊關係。

因為當時對於西郊公園的賣淫活動，每個巴黎人都心知肚明，但沒有人真正站出來制止和責備，彷彿每個人都不知道這件事一樣。

馬奈看到了那個時代人們的虛偽，於是加入了這個洗澡女人的角色。

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