清代宮廷御用之琺琅彩存世寥寥無幾，市場前景一片大好！

清代宮廷御用之琺琅彩存世寥寥無幾，市場前景一片大好！

琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創製的瓷器新品種。雍正、乾隆年間承康熙工藝，不斷創新，研製釉料，引用技藝，從而達到極盛。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、裝燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。初期琺琅彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉，有花無鳥是一特徵。康熙朝琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺琅料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅。雍正一朝，開始書寫詩文等，發展成為詩書畫印一體的裝飾風格，更為雅緻、細膩。

琺琅彩鑒定主要可以看一下幾點

1.看胎，琺琅彩瓷胎提煉精心，瓷胎細薄堅挺，修胎規則，顏色白凈無礦痕。

2.造型，多為盤、碗、瓶、煙壺之類的日用小件藝術瓷，造型靈巧秀美，線條優美，一般為小器，盤和碗具多。

3.底軸。為純白釉為主，也有少量白中閃青，基本以白為主，不偏青也不偏黃，釉面潤滑，潔凈無瑕。

4.琺琅彩色。顏色極鮮艷柔和，色彩配協調，少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。

5.色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出，有明顯的立體感，若用放大鏡看可在每一片小葉可看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。粉彩則感覺不到有凸出的情況。

琺琅彩瓷的誕生要比粉彩早，琺琅工藝從中西亞傳入我國，琺琅彩瓷正是在這種工藝之上發展起來的，最早出現於康熙中期，後歷朝皆為宮廷壟斷的工藝珍品，地位極高，至乾隆後期沒落。

粉彩瓷創燒於康熙晚期，是在康熙五彩瓷的基礎上發展而來，同時借鑒了琺琅彩的製作工藝和傳統中國畫的渲染技法，採用多色配置在素胎上用玻璃白打底，暈染作畫，燒制而成。粉彩瓷多在景德鎮御窯廠生產，是一種普通的官窯瓷，雖然也被皇家喜愛，終究地位略遜。

法琅彩瓷器的市場價格為何如此昂貴？在燒制的過程中只要稍有一點瑕疵，就會被無情的打碎。因此，數量極其稀少，市場上一出現，就受到市場的追捧拍賣價格不斷飆升。2011年，一件「乾隆年制古月軒琺琅彩題詩花石錦雞圖膽瓶」以2億元港幣成交。存世稀少價更高，正所謂物以稀為貴。高價藏品的成交並非偶然，而是的需求之必然趨勢。

琺琅彩瓷在所有瓷器品種中，歷來都是瓷器收藏家夢寐以求的收藏珍品。琺琅彩這種原本立足於西方的裝飾藝術豐富了中國彩瓷藝術的表現形式，反映了中西文化交流的歷史淵源，工藝的極高要求與生產過程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場流通性低的重要原因。

縱觀琺琅彩的市場行情，存世量和品相、題材和皇帝的藝術造詣、古今珍貴程度這三大因素造就了琺琅彩在二級市場中的高價頻出，對於琺琅彩瓷器的市場表現，不少藏家也紛紛表示：「能買到一件真正的琺琅彩瓷器，等於在玩一場不敗的遊戲。」

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！