怎樣臨習《西狹頌》

（一）、《西狹頌》的字形特點

《西狹頌》共由385個字組成，以字形分類，形字約佔79％。橫長的佔16％，豎長的佔5％。所刻字體的大小，約有9—10厘米，在漢隸中算是大字了。因為總體是方形，橫畫與橫畫之間間隔寬大些，所以文字顯得既大又清晰明朗。如：「造、進、遠」這三個字都是在「之」字的中央寫下它的偏旁「雲、冠、詐、駐」這幾個字，使人看去真象建築物一樣筆直地豎在那裡。「壁」字的土字不寫在口的正下邊，而是稍向右挪，表現出有趣的造型。「貨」「降」二字也有同樣的效果。《西狹頌》中，作為漢代隸書有些字是變了形的。例如：「長、繼」「幼、以」等字，某些部分是篆書的筆畫，還有「無、稔、人」等字，傳統木簡文字的風格和筆致也散見其中（見圖）。

《西狹頌》有些字的變形和簡化是獨有的。「徼」的偏旁用「亻」「燒」字的偏旁簡化為「堯」，「悅」字的「忄」形狀與「惟」字偏旁相同者，以及「厚、強、財、致」四字的結構在其他碑中未見。

（二）、《西狹頌》的筆畫特點

《西狹頌》的橫畫，以方筆為主，通常以藏鋒入筆，收筆時不下按，出現波磔時稍稍用力並以細筆徐徐挑出以控制波勢。從「三、古、西、而、五」五個字的起筆來看，都是開始用短筆豎加在橫畫，然後向右送筆，本來是一橫畫，又加上了波磔之外的裝飾。起筆相似的如「面、下、高」等字，還有「之、造、道」等字的最後一畫也有一短畫。《西狹頌》的豎畫都是垂直的，但「創、斯、騎、阿、千」等字的偏旁，帶有波勢的豎畫既保持了字體的平衡，也顯得更為靈巧。

《西狹頌》橫畫全用直線，是水平的，豎畫是垂直的，加上相等的間隔組成文字，這樣自然整體就變成方形。字形端正並不會令人有壓抑感。如：「押、詐、圖」等字其偏旁結構大小的組合很奇特。「於、乃」原是直線的，也寫成了彎曲的，「後」字左邊斜畫部分也寫成了直線，「抑、月」二字的左撇也是彎曲的，這也是遵循了隸書的特色「波勢」。還有即使用直線，只要有波勢的意識，波磔也會自然形成。如「立、正」二字下半部，筆尖一挑就像切削一樣，波磔就垂直的立起來了。「諱、都」二字是在短橫出現波磔的，好似整個字體的骨骼放在一個方框中，只有波磔部分向框外探頭一樣。

《西狹頌》的點也是藏鋒筆法，其寫法各種各樣，有逆筆向下的、橫揮的、斜揮的、向上鉤的等等。「灬」四個點起筆很小，收筆很大，大小不同，揮向也不一樣。如「弱」字的「冫」，「清、瀆」的「氵」從左向右用力點出，遠看成放射狀，「雲」的雨字頭，「祿」字的旁點都是垂直的橫畫為中心，左右用了腕力的。

《西狹頌》多用篆書的造型。以曲線為主體構成圓形字體，「宀」最為突出。沒有直線的「宀」頭的字。如「害、容、字、官、守、寡、宿、冠、寅」等字都以曲線為基調，「瑞」字的右旁，「常」字的中下筆畫也用曲線處理（見圖）。「愛」字也是以曲線構成，整個字體的輪廓形成了圓形，左捺右撇似已跨出圈外，給人以寬鬆悠閑的印象。「以」字完全按照篆書的造型，強調了橫畫、豎畫向外彎曲，整體又似圓形。如「山」字的左右兩畫向外對峙，與此相連的橫畫也似有些彎曲。「約、繼、幼」，整體不成圓形，但其他部分也以和幺的曲線同格調的點畫構成了全體。「幼」字的力旁也是一筆有力的曲線。「於」有篆書遺風，令人產生懷古情緒。

《西狹頌》的波磔不太顯著，表現最突出的是在捺和斜畫，如：「人、造、惠」等字由直線筆畫構成的字形，其筆法已與楷書相近，雖短短向上一挑而已。其它波磔則是在方直與圓曲兩個相對立的筆法混合時和兩者相調和時產生波勢。如「三、王、五、二」等字，波勢上出現在最後一畫。「古」字的口略呈圓形也是為了與橫畫的波勢相呼應。「西」字則是口的橫畫有波勢，「面」字的直線的回與第一畫的橫筆呈同一步調，可是這三個字都是把口字結構放大，使得第一畫的起伏並不令人注目（見圖）。再看看3個「人」字、9個「之」字、9個「不」字、7個「以」字和5個「有」字，加以比較，就可以體味《西峽頌》中由波勢而產生的多種多樣的書法意味來了。

（三）、臨《西狹頌》應注意的幾點

臨書《西狹頌》時有些字的橫畫，如「三、而、古、五」等字，怎麼也寫不出來與其形體一樣的習作，常令人感到困惑，我臨摹體味出，這一筆畫的書寫，首先打上一短線，然後沿著這條短線引出而成一橫畫。「之」和「造」字的左下角的一筆，也先打上另外一畫而成。否則，很難書寫成功。

臨習其它碑帖文字時，從起筆到收筆總有遲速之分。但是在《西狹頌》中，橫畫或豎畫中間部分有變粗的，腕力也可變換，然運筆的速度大體是勻速的。我體會到運筆慢些，筆力沉重些，才可體現出其厚重有力的味道。

書寫隸書不少人慣用長毫，但得心應手的是中兼毫，書寫中運用中鋒很自如。臨習熟練之後也可以用純羊毫，它比之兼毫，線條更易於變化，筆鋒容易扭動，鉤、挑更加自如。用墨以普通濃度最理想，濃墨不宜，清墨、淡墨也可試試。

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