台灣惡女消亡歷史
搞鬥爭，搞人，是中華文化的獨門秘術。個中法門，外邦藩地難以窺得精髓。
台灣電影，一枝獨秀，善於從細微處見大風景，與香港電影比，台灣電影更善於表達人物的風雅與情思，這方面華語電影中無人能出其右。
《血觀音》，一首擁著政治外衣的惡女悲歌。
《血觀音》54屆台灣電影金馬獎最佳影片。在豆瓣上的評分8.1。我硬是分三次才看完。文藝腔調十足的它，前半部分太挑戰觀眾的耐心。直到故事中段，才漸入佳境。
這部片子的野心比以往的台灣電影大不少，它講了三個主題，政治，人性，愛情。導演的控制有點用力過度。從最近台灣電影的內容走向來看，求新的外表下隱藏著難齒的壓抑。還好沒有人說這部影片在映射什麼。
故事講台灣一個古董掮客家庭，三個女人在參與政治生活中，相愛相殺的文藝故事。（凡是一句話說不明白的故事不是好故事）
家長棠夫人（惠英紅 飾），遊走於官員家眷之間，表面噓寒問暖請客請客，私下為利益集團牽線辦事，給自己的主公鋪路設局。她的女兒棠寧（吳可熙 飾），棠真（文淇 飾）裹在陰謀之中，愛恨纏綿，苦痛不能解脫。政客犧牲了母親，母親犧牲了女兒。
《血觀音》最大的看點是演技，主演惠英紅憑藉此劇獲得金馬獎最佳女主，實至名歸。她的一笑一顰，入目三分，把棠夫人這個角色立的很穩。活活的一部論官太太的自我修養。
惠英紅在《血觀音》里的表現，可以說是做了個標杆，氣質絕逼蓋過咱們多數的局級太太。以後內部學習，應該讓她們好好看看，能少出幾個嚴夫人。
第一次看五十八歲的惠英紅，驚嘆於老女人還可以這麼悅己悅人！
另外兩名演員，吳可熙和文淇也可圈可點，各有優勢，吳可熙很有魅力。
兩人的演技還是在線的。
中國人大抵如此，男人桌上不方便辦的，讓太太私下辦，太太不方便辦的，讓子女去完成。影片中的棠夫人、棠寧、棠真就是這樣作用。
搞人，這是中國人的看家本領。精髓更在內地。一個家庭，為一個或多個主公犧牲的故事太不新鮮。在《血觀音》，為犧牲找不到合理的「志向」，讓主公上位，在公共視野里捅那麼大婁子，還殺人越貨，搞出大動靜。這要換做內地，這是明顯要搞死主公的節奏了。
後來我覺得，這可能就是台灣政治的特點吧，也就不難理解他們開著開著會跑上去打人了。所以，導演在「惡」的上面，做足了文章。
為了把政敵拉下馬，老中青三位心機婊輪番上陣，一套組合拳下來，殺敵一千，自損一千五。要說親娘為了個議長賣女兒，比比皆是，但殺女兒，有點脫離生活了。不是比生活更狠才叫升華。
《血觀音》對於人性的探討，對情感的表述，編劇在拼勇鬥狠。情感斷裂的特別乾脆，步子邁的比較大，有割裂感。顯得一驚一乍。
從斗權利爭戲來講，情感一定是為權術服務的，情感最後要升華出另一種權術。如果一個家族，在參與政治上手段如此老練，在情感上顯得幼稚，這絕對是個悖論。
我們看到武則天，她也對自己的家人心狠，但那是贏得天下的事。而《血觀音》稚嫩的地方在於，大女主「捨生取義」只是為了老大喝酒摸手以表風景看透。
《血觀音》看完感覺，處處好像是那麼回事，又感覺好像不是這麼個干法。這裡心機婊，放在橫店後宮娘娘們面前，個個被轟成渣。
《血觀音》影片還大量展現了台灣高級官員的私宅生活，咱們看著挺新鮮。表面舉手投足帶著客氣，背後捅刀子在哪都一樣。只是《血觀音》里，更有文化氣息在裡面，更文藝雅緻。人家很會玩。
近幾年，台灣電影肯定是想在新題材新構架上有新的突破，基本功有，現在看來，除了文藝片，還是沒有太多新的能夠讓更大範圍內觀眾接受的作品。台灣不缺少好的導演，好的演員，好的編劇，關鍵之處也許在於格局（賽德克巴萊另論）。
只有廣袤的土地，群雄逐鹿，才能醞釀出大好胸懷。台灣電影，目前還不能。
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