雅雨書屋閑話水滸之十二：林沖的形象是怎樣演化形成的？

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雅雨書屋閑話水滸之十二：林沖的形象是怎樣演化形成的？

寧稼雨

《水滸傳》中的林沖是一個家喻戶曉的「開場戲」的主角，梁山主要英雄之一，他的被「逼上梁山」成為《水滸傳》中官逼民反主題的象徵，至今還是人們不得已而採取激烈行為的成語；他的火併王倫也是《水滸傳》中令人拍手稱快的精彩一幕。但《水滸傳》以前的林沖，卻是一個可有可無，無足輕重，默默無聞的跑龍套的配角。在龔聖與的《宋江三十六人贊》中，並沒有林沖的名字。在《大宋宣和遺事》中雖然有了林沖的名字，但僅僅是「掛名」而已，並沒有什麼行動。在元雜劇所有的「水滸戲」中，只有《梁山七虎鬧銅台》一劇中，林衝出過一次場，但也只是一個過場的角色。該劇的前四折中，也沒有林沖的戲，只是在第五折劇終收場時，眾位英雄事畢回到梁山時，才莫名其妙地加上一個林沖的名字。僅此而已，說加上他的名字是為了湊數一點也不過分。那麼這樣一個跑龍套的配角，怎樣一躍而成為如此顯赫的「大腕」呢？

林沖形象的演變有一個模仿和適應現實的過程。起初，《水滸傳》中的林沖形象是模仿《三國志演義》中的張飛。小說中林沖的外形是，「那官人生的豹頭環眼，燕領虎鬚，八尺長短身材，三十四五年紀」。這完全是照抄《三國》。《三國志演義》中張飛用的是丈八矛，林沖的武器也是如此。而且林沖的綽號本來不叫「豹子頭」（這一綽號本屬於魯智深，魯智深曾叫「豹子和尚」），而是叫「小張飛」。這一點在《水滸傳》中還留有痕迹。第四十八回「二打祝家莊」中林沖迎戰一丈青扈三娘時，但見「丈八蛇矛緊挺，霜花駿馬頻嘶。滿山都喚』小張飛』，豹子頭林沖便是」。看來《水滸傳》的作者最初是想仿照張飛來寫林沖，仿照關羽來寫關勝。但由於《水滸傳》已經有了一個酷似張飛的黑李逵，就使得作者不得不另闢蹊徑。李逵形象之所以不比張飛差，從某種意義上說是對張飛形象借鑒、繼承和發展的結果。可寫林沖就不能再借鑒張飛了，於是作者把目光轉向元雜劇。林沖故事的主要內核，是來自於元雜劇的。

元雜劇中有一大批衙內戲，內容大都與紈絝衙內霸佔民女、奪人之妻有關。林沖故事就是這些衙內戲的集粹和提煉。其中無名氏的《蔡衙內奪妻》和《魯智深喜賞黃花峪》等作品在其中佔有重要位置。蔡衙內是蔡京的螟蛉之子，綽號「花花太歲」，他出場時唱道：

俺就是那有權有勢、無人敢惹、缺德昧良的花花太歲蔡衙內，……俺看到，誰家的婆娘長的好，搶到家裡陪俺睡。……他那老公，你給俺，腌腌△△當烏龜。要不當噢，先拿你當反叛，後拿你做賊，脊杖打你二三百，充軍路上做個枉死鬼，有的去來無的回。

《魯智深喜賞黃花峪》劇中也有一個蔡衙內，搶了劉慶甫之妻李幼奴。《雙獻功》也屬於衙內戲，劇中白衙內與孫孔目之妻郭念兒私通。林沖故事就是這些衙內戲中受到衙內欺凌迫害的故事的凝聚和提煉，反映了民眾對這些紈絝衙內的憎惡和對這一類受害者的同情。

那麼《水滸傳》的作者為什麼單單選中林沖作為這種衙內戲受害者的化身呢？這也很簡單，因為林沖在《大宋宣和遺事》等原始材料中沒有什麼故事，是一張白紙，所以可以任憑作者馳騁筆墨，任意塑造，故而使得林沖的形象雖然晚出，卻能夠後來居上，成為《水滸傳》中的重頭戲之一。

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