在中國玉器的發展過程中，清代應是中國玉器製作的鼎盛時期，它繼承發揚了數千年來傳統的琢玉技術和風尚，集歷代創新工藝之大成，創造了難以數計的優秀作品。

其玉質之美、琢工之精、設計之妙、造型之奇、用途之廣等均是前所未有的。同時由於乾隆皇帝愛玉成癖，不遺餘力地大力提倡和千方百計地收藏舊藏，創作新品種，從而使清代尤其是乾隆年間玉器製作達到中國玉雕史上的頂峰。除了製作中國傳統玉器外，乾隆年間還引進和仿製了外域的玉質藝術品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。

何為痕都斯坦玉器

早在2004年香港蘇富比拍賣會上，一件痕都斯坦御題詩白玉洗，成交價達到了924.64萬元。痕都斯坦玉器為何能有這麼高的價值呢？

乾隆三十三年(1768)，駐葉爾羌辦事大臣呈貢了一對青玉花式盤，這是乾隆皇帝第一次看到來自莫卧兒帝國的玉器。乾隆帝甚感興趣，隨即考證其來源，並撰詩文《題痕都斯坦雙玉盤》。從此，來自現在的印度、巴基斯坦、阿富汗、土耳其等多個國家玉器被統稱為痕都斯坦玉器。直至嘉慶時期，還時常會有這種玉器從新疆地區進入宮廷。

「痕都斯坦」為Hindustan之譯音，乃一地名，其地處現在的印度北部，曾隸屬蒙兀兒帝國的勢力範圍。當地所制玉器華麗細膩、風格獨具，藝術史名之為「蒙兀兒玉器」。同時，土耳其半島的鄂圖曼帝國亦有玉器工藝，風格近似，然精美不逮。

十八世紀盛清之際，二者皆經過新疆東傳至清廷，乾隆皇帝統稱之為痕都斯坦玉器。蒙兀兒及鄂圖曼帝國王室均信仰回教，痕都斯坦玉器遂洋溢伊斯蘭風。此類玉器擅以純凈之玉色搭配繁複層疊的花葉紋，光潔豐美；有時器表鑲嵌金絲及各色寶石，燦爛華麗；部份作品並追求薄可透紋的效果，精巧細緻。

痕玉不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常採用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀和珠寶，以形成美的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。所謂「耳垂翻出雙苞綴，足砥粉承碎瓣拿」、「玉瓢一握如花瓣，有蒂有葉還有花」等詩句，正是對「痕玉」紋飾圖案及造型藝術的生動描寫。

再從它的紋飾上來講，痕都斯坦玉器多採用植物紋，最明顯的特徵就是受當地的氣候和自然條件，以及風俗習慣的影響，體現在器物上的紋飾多為西番蓮圖案和紹良花圖案。這些也是當地特有的植物品種。

痕都斯坦玉匠喜用純色玉材雕琢，一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩，這與中國傳統玉器的留玉皮或雜色玉雕形成了鮮明的對比。

這些中西結合的玉器直接影響了中國玉器的製作風格，近現代玉器大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，足見其影響深遠。

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