中國服飾文化——春秋戰國穿衣，衣服的真正開始！
春秋戰國時期周王室衰微，五霸七雄等諸侯國各自為政，一方面競相發展生產，注重商品流通，一方面兼并弱小，掠奪土地和財富。特別是對大量技術工匠的擄掠佔有和鐵工具的推廣應用，促進了各種手工業的交流提高。各方面競爭的成就對紡織材料、服裝剪裁工藝和裝飾藝術，也無不發生重大影響，從而形成了百花齊放的服飾局面和推陳出新的深衣服式。
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春秋戰國時期織綉工藝的巨大進步，使服飾材料日益精細，品種名目日見繁多。河南襄邑的花錦，山東齊魯的冰紈、綺、縞、文綉，風行全國，比普通絹帛的價格超出20多倍。南方吳越生產的細麻布，北方燕代生產的毛布、氈裘，西域羌胡族的細旃花罽（細密毛織物），楚國的大花紋刺繡、通幅大花紋織錦，無不精美絕倫。同時，周代往日「珠玉錦繡不鬻於市」的法規已被突破，這就促進了工藝的傳播，使多樣、精美的衣著服飾脫穎而出。
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中國服飾史春秋戰國時期，不僅王侯本人一身華服，即便從臣客卿也是足飾珠璣，腰金佩玉，衣裘冠履，均求貴重。古人佩玉，尊卑有度，並賦以人格象徵，所以「君子無故玉不去身」。影響所及，上層人士不論男女，都須佩帶幾件或成組列的美麗雕玉。劍，是當時的新兵器，貴族為示勇武兼用自衛，又必佩帶一把鑲金嵌玉的寶劍。腰間革帶還流行各種帶鉤，彼此爭巧，以至「賓客滿堂視鉤各異」。男女的帽，更引人注目，精緻的用薄如蟬翼的輕紗,貴重的用黃金珠玉；形狀有的如覆杯上聳,詩人屈原形容這種高冠「切雲之崔嵬」。鞋，多用小鹿皮製作，或用絲縷、細草編成；南方多雨，還有通體塗漆，再用錦、絛飾面，底部有防滑齒結的漆履。冬天皮衣極重白狐裘，價值千金。女子愛用毛皮鑲在袖口衣緣作出鋒，還有半截式露指的薄質錦繡手套，無不異常美觀。
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春秋戰國學術界「百家爭鳴」的空氣對當時文化學術發展有極大的推動作用，也促進了精美服飾的流行。春秋戰國時期的衣著，上層人物的寬博、下層社會的窄小,已趨迥然。在形式上，值得注意的一是深衣,二是胡服。 深衣（圖4）有將身體深藏之意。是士大夫階層居家的便服，又是庶人百姓的禮服，男女通用，可能形成於春秋戰國之交。其形制在《禮記·深衣》有詳盡的記載，後世注家學者也有較多的研究。從馬山楚墓出土實物觀察，深衣是把以前各自獨立的上衣、下裳合二為一，卻又保持一分為二的界線,故上下不通縫、不通幅。最智巧的設計，是在兩腋下腰縫與袖縫交界處各嵌入一片矩形面料，據研究可能就是《禮記》提到的「續衽鉤邊」的「衽」，其作用能使平面剪裁立體化，可以完美地表現人的體形，兩袖也獲得更大的展轉運肘功能。所以古人稱道深衣「可以為文，可以為武，可以擯相，可以治軍旅」，認為是一種完善服裝。
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中國服飾史據記載，深衣有4種不同名稱：深衣、長衣、麻衣、中衣。從出土文物看，春秋戰國時衣裳連屬的服裝較多，用處也廣，有些可以看作深衣的變式。①河南信陽楚墓出土有木俑，袖口寬大下垂及膝，顯得莊重，可能屬於特定禮服類。②傳河南洛陽金村韓墓出土有二舞女玉佩（圖5）,穿曲裾衣，揚起一袖，腰身極細，垂髮齊肩略上卷，大致是後來《史記》所說燕趙佳妙女子「揳鳴琴,躡利屣,游媚公卿間」的典型裝束。③湖南長沙仰天湖楚墓出土有彩繪木俑，著交領斜襟（曲裾）長衣和直襟（直裾）齊足長衣，其剪裁縫紉技巧考究，凡關係到人體活動較大部位多斜向開料，既便於活動，又能顯示體態的美，是深衣在春秋戰國末期的一種變化形式,曾是婦女的時裝,對男裝也有相當影響。 至於湖北江陵馬山楚墓出土有直領對襟的短袖「?衣」,樣子和現代的女式短大衣差不多,到漢代也還流行。山西長子縣和河北易縣出土有木俑、青銅燭奴，著上下通裁通縫、兩側開衩很高的長衣，則與深衣剪裁製度全然不同,它自成體系,應是後世沿用數千年不廢「袍」服的前身。
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中國服飾史公元前307年趙武靈王頒胡服令,推行胡服騎射。胡服，指當時「胡人」的服飾，與中原地區寬衣博帶的服裝有較大差異，特徵是衣長齊膝，腰束郭洛帶，用帶鉤，穿靴，便於騎射活動。由於中原上層人物慣於坐而論道，穿長衣視為特權，一旦棄長就短，不法古、不循禮，便成為改革大事。其衣制實與中原奴隸或其他勞動者短衣相類同，不過褲是連襠的。而從湖北江陵馬山楚墓出土實物看,當時內地已有綿袴，《說文》解作「脛衣」,前面連腰，棕紅綉絹褲面，錦邊小口褲腳，兩側附裝飾絛帶，與胡服之別尤在於後面開襠。至於衣長，山西侯馬出土的人形陶范表明，齊膝的織繡花衣（其領襟曲折直下、腰間系絲絛、打蝴蝶結）已從西周演變過來，一般認為這就是已受胡人影響的裝束。春秋戰國時期的衣服款式空前豐富多樣，不僅表現於深衣和胡服。樂人有戴風兜帽的，舞人有長及數尺的袖子，獵人衣褲多扎得緊緊的，有人還常戴鴟角或鵲尾冠、穿小袖長裙衣和斜露襞褶的下裳。這些都與多彩的社會生活相關。
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