刪前速看！今年最具尺度和深度的韓影
在戛納電影節打破30年來場刊最高分，猛刷了一把存在感的韓國電影《燃燒》，出資源了。
據說接下來中國也會引進上映。院長聽了還是蠻擔憂的...
名導+戛納的效應，很容易吸引一大批本來對文藝片不感冒的普通觀眾。自然看完之後落差無限大。
可能少數暴躁的老鐵就：「垃圾玩意兒」、「講什麼看不懂」、「浪費錢」...
《聶隱娘》就是前車之鑒。
小眾文藝片的這種「怪圈現象」一直存在——
不喜歡的人覺得喜歡的人裝逼；喜歡的人覺得不喜歡的人水平低。
韓國民眾diss燃燒，日本民眾diss是枝裕和，中國民眾diss侯孝賢...
但是話說回來，不止文藝片，什麼類型的片子都會有人喜歡有人不喜歡，很正常。和平討論，不要粗口。
《燃燒》2018
Burning
電影改編自村上春樹短篇小說《燒倉房》。小說以寫意為主，給影像化增添了難度。
加上《燃燒》兩個半小時的時長，冷色調的畫面、緩慢的節奏，得到的效果就是：
說回電影本身，故事其實並不複雜。重點在氣氛的營造。
電影講述的是送貨員鍾秀，偶然與童年好友惠美相遇。
在前往非洲旅行之前，她請求鍾秀去照顧她的貓咪。
旅行回來後，惠美向他介紹了她在旅途上認識的神秘富二代本。
一場三角戀由此開始，鍾秀逐漸發現對惠美的痴迷，卻又意識到自己與本之間存在的階級差距。
在一次日落之時，本向鍾秀透露自己燒廢棄塑料大棚的奇怪嗜好。
與此同時，惠美神秘消失，鍾秀踏上了尋找惠美的不歸之路。
導演李滄東的電影習慣地聚焦於邊緣人群。
不難發現李滄東鏡頭下常見的角色設定：無人問津的人；
以及支配這種角色的規律：被傷害。《燃燒》也是如此。
底層的落魄青年，鍾秀和惠美。
和家人感情疏遠，沒什麼朋友，沒有固定的工作和經濟來源。
鍾秀和惠美都是非常孤獨的人，（一個打手槍、一個養貓作陪）；
而且是沒有價值的人，（一個寫不出小說，一個背負卡債）。
女孩惠美也一直存在著這種迷思。是什麼支撐著糟糕的人生？
於是她去學啞劇表演，吃一個不存在橘子。
為了見一面傳說為追尋生命意義而存在的「great hunger」，不遠萬里孤身去非洲部落旅行。
這個角色略有一些喪喪的神經質，但又透露著難以掩蓋的靈氣和俏皮。
兩個相識在童年的落魄青年再相逢。
談不上多深厚的感情基礎，性也匆匆，愛也匆匆。
直到旅行結束，惠美帶來了旅途中認識的神秘富二代本。
本熱心的邀請他們來家裡用餐，介紹自己的富人朋友圈。
豪宅和破落的出租屋；拉牲畜的小貨車和保時捷，階級的衝突讓人無聲憤怒。
「不知道在做什麼，很有錢的神秘年輕人」。鍾秀把這種人說成是「蓋茨比」。
他自然不太能理解只比他大六七歲的ben如何擁有了如今優越的生活。
和富人圈子有巨大的隔膜，鍾秀在ben的圈子聚餐時往往是一言不發；
惠美在別人異樣的眼光中跳著民族舞。
因為沒有價值，因為親情失去，故鄉也不再，身體也不再崇高，可以被肆意地拿來作一首詩：
惠美抽了大麻之後在落日的晚霞中，即興地來了一段非常悲傷的半裸舞蹈。
《燃燒》里是一個個沒人在乎的落魄青年，邊緣人群，他們的喜怒哀樂沒人在乎，
電影前半段的鋪墊，都在後半段爆發。
為什麼找不到本燃燒掉的塑料棚？惠美消失去了哪兒？
電影中所有的懸疑橋段其實都是一個目的，證明邊緣人在這世上多麼微不足道。
本說每兩個月燒掉的塑料棚，其實就是他殺的一個個人。
他在說燒塑料棚時（殺人），就給出了自己明確的理由，塑料棚和孤獨的人何其相似：
它們「值得燒」，因為沒人在乎。
他說的燒塑料棚要踩點，就像是在確認惠美是否還有人在乎。
過著庸碌生活的鐘秀，並沒有勇氣給惠美幸福，所以在本看來，他們並不算有難以割裂的聯繫。
本說燒塑料棚，雖然是犯罪，卻辯解說他不做審判，他只是接受。
雨水做審判嗎？這是自然的道德。
被誤導的鐘秀，每天跑步觀察的時候，也有一剎那在一天早晨準備燒了塑料棚，
因為它們真的沒人在乎，燒了也不可惜。
為什麼這種髒亂被人丟棄的塑料棚（人）還存在在這世上？
所以大概就是存在一條「 沒人在乎的人，會最先被損害，而且不會引起任何注意」的社會規則。
惠美就是這樣的「塑料棚」。
本把自己當作了這種社會規則的執行者。
而惠美自己也哭著表達過自己想在非洲世界盡頭就那麼消失的願望。
在同樣講述邊緣人的電影《踏血尋梅》中，有相似的橋段。
一個渴望消失，一個信以為真，選擇成全。
電影中還有很多讓人不明所以，看起來像是在拖時長的情節。
鍾秀始終在尋找惠美說的枯井，更像是給自己一個確切的理由去繼續尋找她。
本勸鍾秀別太認真，享受骨頭深處那種燃燒的爆裂聲。
鍾秀自然無法接受，因為那種爆裂聲，是一個階級對另一個階級的抹殺。
看似均衡的世界上是存在著一些「多餘」的元素，他們的消失並不會滋生任何人的傷心，憤怒。
關於惠美的下落，電影延伸出的部分已然相當直白——
本抽屜里惠美的粉色手錶。（結合本說的每兩個月燒一個「塑料棚」，這一抽屜或許都是他收集的被害人遺物。）
本公寓里，聽懂了秀鍾呼喚的惠美的貓咪。
本還反覆提醒，這次要燒塑料棚離鍾秀很近很近，太近可能就看不到了。
惠美已經遇害。
本之後交的女友，顯然也是一個「未經開化」的普通女孩，是他下一個獵物。
她們孤獨，和外界斷了聯繫，所以很難有什麼警方介入，給出確鑿的被殺證據。
這就是世間長久被埋藏起來的晦暗。
本當然不是一個普通的、殺人之後儘力掩埋的罪犯。
而是有點欲擒故縱地特意抖摟一些信息，好像是唯恐對方猜不到是他。
理清一切的秀鍾決定復仇。
拿著刀的他那時是最像活著的，大口的呼吸，用盡全力，再三行動去達成一個目的。
這此前他哪曾有過一秒這樣的狀態？
也許並不是所有事情都朝著美好的方向發展才叫拯救，當它已經壞到無法再壞的地步時，反倒可以期待一次重生。
（身後是將本毀屍滅跡點燃的篝火）
影片選擇了很多留白，甚至說因為有寫作者的存在，整個故事是一部小說，一切都是虛假。
惠美和本則是相近卻又不相近的兩個人。
他們一個一無所有，一個什麼都有，但靈魂上卻是一樣的寂寞。
只能用其他方式來宣洩自己的的情感。
惠美選擇的是跳舞、旅行，性。
而本的方式只有一種，那就是「燒塑料棚」。
所以即使惠美最終消失了，本也沒有獲得真正的滿足與快樂，
這從他死前的眼神就能看得出，那是一種感激，感激鍾秀幫助他解脫。
剝橘子皮的啞劇表演，Great hunger的舞蹈拂動，陽光穿透下的情慾，燒掉倉房的隱喻...
這些都在導演嫻熟的鏡頭調度不動聲色地傳遞。
邊緣人群、階層差異、角色內心的觸動、憤怒，全都在一個存有病態的世界裡不折不扣地表達。
《燃燒》用精湛的敘事，重新定義了人性的多種可能性。
雖然這次錯失了金棕櫚，也依然是無冕之王。
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