希特勒借流行音樂為民眾洗腦

20世紀30年代末，爵士樂風行歐洲大陸，惟獨在納粹德國處境艱難。美國《史密森尼雜誌》網站載文稱，這主要是因為爵士樂源於美國且「雅利安人的貢獻不多」，納粹遂將其認定為墮落的象徵，稱「即興中斷和重擊……會破壞日耳曼民族的純潔和紀律」。在公開場合，第三帝國高官的措辭更加嚴厲，「罪惡巴比倫」曾是戈培爾對爵士樂的蔑稱。

不過，供職於納粹宣傳部的官員們逐漸意識到，一味打壓流行音樂可能適得其反——民眾打開收音機時，並不想翻來覆去地聽那些歌頌國家社會主義的進行曲。隨著戰火熊熊燃起，戈培爾率先意識到，要想消除國民的厭戰情緒並打擊英美對手的士氣，作為武器的流行音樂必不可少。與其單純地封殺，倒不如給爵士樂一點自由，令其「為我所用」。

接下來，希特勒的宣傳部長又找來了愛爾蘭裔美國人喬伊斯和斯圖爾特，安排他們給樂隊主唱施威德勒出點子、寫歌詞。納粹宣傳機器的效率不可謂不高。戰爭爆發後的第五個月即1940年1月，德國聽眾吃驚地發現，收音機里重新響起了一度銷聲匿跡的爵士樂，滕普林挂帥的「查理和他的樂隊」從此走進千家萬戶。雖然和英美同行相差甚遠，「查理和他的樂隊」提供的爵士樂，還是比納粹德國兜售的其他東西更具誘惑力。

這支樂隊演奏的曲目，許多來自好萊塢電影和百老匯音樂劇。大概是為了吸引聽眾，每首歌曲的第一段保持原樣，接下來的部分就變了味：丘吉爾是醉醺醺的自大狂，為躲避炸彈整夜藏在地下室里；羅斯福則是金融寡頭的傀儡；盟軍參戰的全部目標都是「為猶太人造福」……大多數情況下，類似的「二次創作」遵循固定模式：宣揚日耳曼民族的優越性，企圖讓聽眾相信，第三帝國的勝利是遲早的。

作為納粹宣傳機器的一個零件，「查理和他的樂隊」生存到了戰爭結束。檔案記載，他們最後一次廣播是在1945年4月上旬，彼時，距美國陸軍攻佔斯圖加特，電台被撤退的黨衛軍炸毀不過幾天時間。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！