美學散步｜康定斯基，抽象樂章
文 | 王馨
編輯 | 子木
Wassily_kandinsky
康定斯基是抽象藝術偉大的奠基人，他的學養非常豐富，藝術上不僅創作了十分大量的作品，還發展出了系統的抽象理論。他注重繪畫的精神性，運用線條、色塊有著交響樂之感。對他來說創作出一幅作品，就如同創造一個世界，繪畫如同宇宙的起源一樣，是大災難之後的產物，要做的是各種樂器雜亂無章的雜訊中，提煉出反應精神顫動的交響曲。
康定斯基1866年12月生於莫斯科一個知識分子家庭，少年時代受到非常好的教育，不僅成績優異，而且還是優秀的業餘大提琴手和畫家。大學時期他學習的是法律和經濟，但仍然保持了對繪畫的興趣。
早年的康定斯基最喜歡的畫家是倫勃朗，他痴迷於倫勃朗畫中那種強烈的光影效果、大虛大實又渾然一體的手法，對他來說這就像瓦格納的號子一樣強有力、令人敬畏。
早期抽象
1889年，他去沃拉格達從事民族史與民俗學調查研究，在那裡廣泛接觸到俄羅斯民間繪畫和裝飾藝術，它們誇張、非寫實的表現手法和強烈的色彩，給康定斯基留下了深刻的印象，他回憶錄中說，「一路上，我都帶著一種旅行在另一個星球的感覺。」
帶黑色的弓形154號（早期抽象）
1893年，康定斯基獲得了博士學位，並在大學教授法律，然而幾年之後他還是拋棄了大學教職，想要一心一意畫畫。為此他來到了德國慕尼黑，並進入了慕尼黑美術學院學習，那時正是新藝術運動蓬勃之時，新鮮而充滿生氣的藝術氛圍強烈的感染了他。為了更多的考察國際範圍了各種現代藝術運動，比喻之後他陸續去了歐洲其他國家以及北非。
1908年，他回到了慕尼黑，開始作為職業畫家進行藝術創作並顯示出對抽象的強烈興趣，而那時其實並沒有嚴格意義上的抽象繪畫。1909年康定斯基加入德國表現派社團「慕尼黑新藝術家協會」，並擔任首屆主席。1910至1912年間，他完成了第一部關於抽象藝術的重要理論著作《論藝術里的精神》，並創作了一些抽象作品。
康定斯基的早期繪畫，歷經印象主義和新藝術運動裝飾等各個階段，但都以對色彩的感受為特徵，許多是以敘事的童話性為特點的。這些童話，是他早年所感興趣的俄羅斯民間故事和神話的懷舊。他在馬奈的繪畫中，第一次覺察到物體的非物質化問題，並且不斷地吸引著他。
《論藝術的精神》一書中，康定斯基把他當年在俄國求學時，頭腦里盤旋的一些關於繪畫的思想加以條理化，與音樂產生了很多聯繫，並認為藝術里最核心的力量是關於神秘的，是關於精神的而不是那些技巧或外在景象。「色彩和形式的和諧，從嚴格意義上說必須以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎。」 同時，康定斯基關於非客觀物體的繪畫或者沒有實際主題的繪畫正在萌芽。
即興三號（初期）
1910年，他創作了第一幅抽象作品《即興創作》，這是一幅色彩和線條形狀相互穿插的水彩畫，這裡所有的描繪性和聯想性的要素全都不見，他努力通過線條和色彩、空間和運動，不要參照可見自然的任何東西，來表明一種精神上的反應或決斷，這也成為了他以後藝術的追求方向。
構成第五號（1911）
1911年，康定斯基與好友馬爾克共同退出「慕尼黑新藝術家協會」，並另組了「青騎士派」繪畫團體，這個團體成為德國表現主義早期的一個重要團體，在這裡，康定斯基是其中最核心的人物。他精通音樂，還系統鑽研過西方現代哲學，尤其信奉通神學和通靈術，內心永遠激蕩著熾烈的激情。同時他對色彩極為敏感，能在色彩中看到音樂的旋律，自他早期的繪畫起，就特彆強調色彩的表現力。
構成第四號-戰鬥（1911）
1914年，戰爭迫使康定斯基返回俄國，回到俄國後，他創作了大量作品。俄國造抽象與構成方面的探索是領先與世界的，康定斯基受過馬列維奇、羅德琴柯的幾何抽象和構成主義的影響，這可以說是毫無疑問的。
在俄國，現代藝術的探索十分繁榮，繪畫、雕塑、電影、音樂是並進的，出了很多重要的藝術家及作品。然而自1915年開始，政府就越來越壓制了現代藝術的發展了，將其視為一種資本主義的意識形態開始抵制。
俄國造抽象與構成方面的探索是領先與世界的，1921年開始，康定斯基受馬列維奇、羅德琴柯的幾何抽象和構成主義的影響，也開始創作一些充滿規則形狀、直線或幾何曲線，一反他之前的那種自由揮灑的抽象手法，與馬列維奇等至上主義藝術家、構成主義藝術家不同的是，他的幾何抽象畫中仍舊充滿了他特色的音樂性，富於變動與想像。
構成第八號（1923）
康定斯基不是一個革命者，面對轟轟烈烈的革命，他感到的只有恐懼覺得似乎一切都將崩潰，於工業、科學和技術的迅猛發展，他也感到恐慌和不安，這也使他更加轉向無物質追求的、精神自由的實體和思想。
黃紅藍 1925年 油畫 127×200厘米
1921年，康定斯基返回德國，於1922年加入了現代設計大名鼎鼎的包豪斯學院。在俄國至上主義和構成主義的影響下，他的繪畫逐漸從自由抽象轉向一種有規則抽象的形式，這也直接影響了包豪斯。
構成第九號（1936）
康定斯基是包豪斯學院最有影響的成員，他為包豪斯專門制定了系統的抽象訓練課程，1926年，他把自己的構圖課程以《點、線、面》一書出版。康定斯基與包豪斯學院的關係到1933年便終止了。在包豪斯學院行將解散的那些年裡，康定斯基的繪畫，又重新出現了抒情的五彩繽紛的一面，取代了建築式的處理手法。
構成第十（1939）
1933年末，康定斯基在巴黎定居，一直到逝世。晚年的康定斯基受20年代興起與歐洲的超現實主義影響，畫中的彩色開始呈現出自己的生氣與形狀，並象微生物或宇宙空間怪物那樣有著遊戲與交戰的關係。這個時期，無論是在作品的數量上還是在思想與形式的發展，都非常豐富多彩，比起他以往抽象表現主義作品顯得更加輝煌、多樣。
後期作品「第十樂章」（1939年）
光之間559號（晚期作品）
TAG:環球精英YOLO |